導(dǎo)讀我國(guó)首款漢字間架結(jié)構(gòu)全息測(cè)定圖設(shè)計(jì)發(fā)明人辛昕編著漢字是由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、提、鉤等基本筆畫(huà)所構(gòu)成。而且，在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中每一筆畫(huà)應(yīng)該寫(xiě)得或長(zhǎng)或短、或高或....

我國(guó)首款漢字間架結(jié)構(gòu)全息測(cè)定圖設(shè)計(jì)發(fā)明人 辛昕 編著

漢字是由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、提、鉤等基本筆畫(huà)所構(gòu)成。而且，在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中每一筆畫(huà)應(yīng)該寫(xiě)得或長(zhǎng)或短、或高或低、該居于什么位置、具有什么形態(tài)，都有嚴(yán)格要求。只有每一筆畫(huà)各有其長(zhǎng)短、角度、形態(tài)、各在其位，才能把字寫(xiě)得正確、易辨識(shí)。但在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，尤其對(duì)于書(shū)法創(chuàng)作性書(shū)寫(xiě)而言，有些筆畫(huà)的長(zhǎng)短、角度、形態(tài)或位置為體現(xiàn)個(gè)性化書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，即使有些誤差，也顯得無(wú)關(guān)重要。而某一兩個(gè)筆畫(huà)的長(zhǎng)短、角度、形態(tài)和位置則顯得尤為重要，一旦把握不好，字則顯得缺泛平衡穩(wěn)定性和美感。于是，便有了漢字主筆畫(huà)之說(shuō)。

關(guān)于漢字的主筆筆畫(huà)問(wèn)題，自古至今有多種說(shuō)法：

清代劉熙載在其著作《藝概》中有說(shuō)：“畫(huà)山者必有主峰，為諸峰所拱向。作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗。故善書(shū)者必爭(zhēng)此一筆。”

現(xiàn)代人說(shuō)：

“字中最長(zhǎng)的、最引人注目的一個(gè)筆畫(huà)是主筆”

“字中處于重要位置的筆畫(huà)是主筆”

“主筆是字中往往往是最難寫(xiě)的筆畫(huà)”

……

劉熙載所述僅以文學(xué)語(yǔ)言說(shuō)明了主筆的重要性，并沒(méi)有對(duì)字的主筆作出具體表述。同樣，今人對(duì)字的主筆也只是一種概括性說(shuō)法。

基于現(xiàn)代人對(duì)漢字主筆畫(huà)的理解，我們不僅要問(wèn)：

為什么字中最長(zhǎng)的筆畫(huà)是主筆？

一個(gè)字中到底哪個(gè)筆畫(huà)稱(chēng)得上是最引人注目的筆畫(huà)？它能引人注目的原因又是什么呢？

字中哪個(gè)筆畫(huà)是處于重要位置的？

為什么字中最難寫(xiě)的筆畫(huà)又稱(chēng)為主筆畫(huà)呢？

顯然，至今人們并沒(méi)有就字的主筆作出具體定義，并沒(méi)有搞清楚主筆的真正含義。所以，就一個(gè)字而言，其主筆到底是哪一筆？有幾個(gè)筆畫(huà)可稱(chēng)為主筆畫(huà)？如何確定主筆畫(huà)，確定主筆畫(huà)的原則是什么？則仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，很難做出統(tǒng)一的判斷。

一、漢字主筆畫(huà)的定義

按劉熙載所說(shuō)：畫(huà)山者必有主峰。主峰，則體現(xiàn)了一幅畫(huà)的整體風(fēng)貌，看畫(huà)者一眼便看出了主峰的存在。而且，同樣是畫(huà)山，不同的人所畫(huà)的主峰必然也不一樣。

對(duì)于漢字而言，同樣也是一種形體表現(xiàn)，這種形體還主要體現(xiàn)某一兩個(gè)筆畫(huà)在構(gòu)形過(guò)程中對(duì)字所呈現(xiàn)出的大小、平穩(wěn)性、穩(wěn)定性以及形體特征性起到了關(guān)鍵作用，這樣的筆畫(huà)正是我們所說(shuō)的主筆畫(huà)。

所以，我們可以這樣定義主筆畫(huà)：

漢字中，決定字的大小、平衡性、穩(wěn)定性以及字的基本形體特征的筆畫(huà)，叫做字的主筆畫(huà)。

二、漢字主筆畫(huà)的確定原則

給主筆畫(huà)作出了定義，我們便有了確定漢字主筆畫(huà)的基本原則：

1. 決定字大小的筆畫(huà)是主筆畫(huà)；
2. 決定字穩(wěn)定性的筆畫(huà)是主筆畫(huà)；
3. 決定字形體特征的筆畫(huà)是主筆畫(huà)。

有了確定字主筆畫(huà)的這些基本原則，我們就可以理解通常情況下人們所說(shuō)的主筆畫(huà)了。

三、哪些具體的筆畫(huà)可作主筆畫(huà)？

基于漢字的主筆畫(huà)既要體現(xiàn)字的大小、平衡性和穩(wěn)定性，還要決定字的形體因素，因此，在一個(gè)字中至少會(huì)有一個(gè)筆畫(huà)，甚至兩個(gè)筆畫(huà)來(lái)作主筆畫(huà)和副主筆畫(huà)。

（一）長(zhǎng)橫畫(huà)作主筆畫(huà)

1. 如：“丕、血、盤(pán)、置、益”等字中最后一筆的長(zhǎng)橫畫(huà)，因?yàn)樗鼈兙佑谧值淖畹锥耍坏珱Q定了字的寬度，還有托舉作用，從而使字具有了穩(wěn)定性。所以，成為字的主筆畫(huà)。

2.如：如“丁、萬(wàn)、百”等字，頂部的長(zhǎng)橫畫(huà)對(duì)字的寬度和平衡性起到重要作用，可作主筆畫(huà)。同時(shí)下部對(duì)應(yīng)的豎鉤、橫折鉤、橫折畫(huà)，對(duì)字的穩(wěn)定性起到了支撐以及字的形體造型作用，可看作副主筆畫(huà)。“夏”字下部的捺畫(huà)相對(duì)于頂部的長(zhǎng)橫畫(huà)而言，對(duì)字的平穩(wěn)性支撐作用更大，反而可將捺畫(huà)作主筆畫(huà)，頂部的長(zhǎng)橫畫(huà)作副主筆畫(huà)。

3.位于字中間的長(zhǎng)橫畫(huà)是字中最寬長(zhǎng)的筆畫(huà)，決定字的寬度和平衡性，作主筆畫(huà)。如“青”字字頭第三橫是長(zhǎng)橫畫(huà)，作主筆畫(huà)，而下部“月”中的橫折鉤畫(huà)對(duì)整字的穩(wěn)定性和字的高度也起到了重要作用，可作為副主筆畫(huà)來(lái)看待。“魯”字亦同。“幸”字上部的長(zhǎng)橫作主筆畫(huà)，下部豎畫(huà)的垂直度和長(zhǎng)短，也對(duì)字的工整和穩(wěn)定性以及字高起關(guān)鍵作用，可作為副主筆畫(huà)對(duì)待。“兵”字的長(zhǎng)橫畫(huà)作主筆畫(huà)，下部的長(zhǎng)點(diǎn)畫(huà)作副主筆畫(huà)。其實(shí)類(lèi)似“兵”字的捺畫(huà)很多人并不容易寫(xiě)好。這樣考慮一主一副，可使初習(xí)字者更加關(guān)注關(guān)鍵筆畫(huà)的造形意義，在書(shū)寫(xiě)時(shí)加以重視，更利于把字寫(xiě)好。

（二）長(zhǎng)豎畫(huà)及較長(zhǎng)豎畫(huà)作主筆畫(huà)

通天入地的長(zhǎng)豎畫(huà)對(duì)字的穩(wěn)定性具有定海神針的作用，一般都可作為主筆畫(huà)。如“沖”、“川”、“串”中的長(zhǎng)豎畫(huà)，是主筆。

但如“木”字中的捺畫(huà)，因?yàn)樗哂欣瓌?dòng)重心歸位和對(duì)字的平衡性具有重要作用，而且難以寫(xiě)準(zhǔn)寫(xiě)到位，于是有人認(rèn)為“木”字的主筆畫(huà)是捺畫(huà)。但要知道，要想把“木”字寫(xiě)端正，首先得把豎畫(huà)寫(xiě)直，高度寫(xiě)夠，它是使字穩(wěn)定的基石，然后要把捺畫(huà)寫(xiě)準(zhǔn)寫(xiě)到位，與撇畫(huà)形成呼應(yīng)關(guān)系，它是字平衡的配衡之筆，故作副主筆畫(huà)。其實(shí)，我們也可以顛倒過(guò)來(lái)，把豎畫(huà)當(dāng)主筆，而把捺畫(huà)作副主筆。

字中的非通天性豎畫(huà)，支撐了字的穩(wěn)定性，也是字的主筆畫(huà)。如下列例字。

（三）豎鉤、彎鉤、豎彎鉤、斜鉤、平鉤類(lèi)筆畫(huà)作主筆畫(huà)

豎鉤，豎直而鉤，豎得堅(jiān)挺，鉤得結(jié)實(shí)，雄立而字正，故作主筆畫(huà)。

彎鉤，頭尾上下相對(duì)，彎而有度，鉤得強(qiáng)勁，以曲為美，豎中見(jiàn)彎，彎中求正，弓力十足，對(duì)字具有強(qiáng)大的穩(wěn)定、支撐作用，使字挺立，而作主筆畫(huà)。

而下面的彎鉤畫(huà)以及捺畫(huà)，對(duì)字中下部形體造形起到關(guān)鍵的作用，且對(duì)整字起到了強(qiáng)有力的支撐和平衡作用，使字顯得重心穩(wěn)定，則分別成為字的主副筆畫(huà)。

斜鉤，以超長(zhǎng)大斜著稱(chēng)，且鉤跟高高蹺起，似浪蕩公子哥兒悠閑之態(tài)貫穿斜靠字中，幸有它“物”（筆畫(huà)）助其支撐斜而不倒，成為字中傲嬌搶眼之筆，且恰與其它部分構(gòu)成穩(wěn)固架構(gòu)，讓字極其穩(wěn)定，故為主筆畫(huà)。

豎彎鉤，豎中變彎，彎中見(jiàn)平，如平底鍋底，豎彎過(guò)渡自然，穩(wěn)固可托，具有塑造字形體的重要作用，而成為主筆畫(huà)。

（四）折類(lèi)筆畫(huà)作主筆畫(huà)

折畫(huà)因橫與豎、彎鉤等筆畫(huà)組合而形成一種復(fù)合性筆畫(huà)，如橫折、橫折鉤、豎折折鉤、橫折折彎鉤類(lèi)筆畫(huà)，因在字中具有塑形的構(gòu)架作用，常作主筆畫(huà)。

橫折鉤、橫折彎鉤畫(huà)對(duì)字具有重要的構(gòu)架作用，作主筆畫(huà)或副主筆畫(huà)。

豎折折鉤、豎折折撇、橫折折折鉤等折類(lèi)筆畫(huà)，都是字形構(gòu)建的主骨架，作主筆畫(huà)。

（五）撇畫(huà)、豎撇、橫撇畫(huà)作主筆

這里所說(shuō)的撇畫(huà)，是指在漢字中對(duì)字形具有決定性作用的長(zhǎng)撇、長(zhǎng)豎撇筆畫(huà)，如“少、秒、步、穆、形”等字中的長(zhǎng)撇，“廠、戶(hù)、嚴(yán)、產(chǎn)”等字中的豎撇畫(huà)。這些撇畫(huà)看起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)際書(shū)寫(xiě)時(shí)卻很難把握其傾斜度和長(zhǎng)短。豎撇畫(huà)中豎的部分和撇的部分也不好掌握，一旦豎得長(zhǎng)短不合適，撇得失勢(shì)，字就會(huì)因撇勢(shì)不當(dāng)而使字軟弱無(wú)力，或呆板缺乏靈動(dòng)性，使字失去協(xié)調(diào)平衡感。這種在斜勢(shì)中求正、求穩(wěn)，對(duì)撇畫(huà)就有了非常嚴(yán)格的要求。

橫撇畫(huà)中撇的角度和長(zhǎng)短對(duì)字在斜中求正起到了決定性作用，也較難掌握，常作主筆畫(huà)。

（六）捺畫(huà)作主筆畫(huà)

在漢字間架結(jié)構(gòu)全息測(cè)定圖中可見(jiàn)字下部的捺畫(huà)深入太陰區(qū)位，以防止字向右下方傾斜，對(duì)字的平穩(wěn)性起到了關(guān)鍵的支撐作用，而成為主筆畫(huà)。捺畫(huà)是漢字筆畫(huà)中由輕到重體現(xiàn)最充分的筆畫(huà)，其尾部用力之重為所有筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的用力之最。

平捺，也是漢字中常出現(xiàn)于字的底部的重要筆畫(huà)，具有一波三折之勢(shì)。平捺的尾端變平勢(shì)，斜平之間的筆力從輕至最重和從最重至最輕變換巧妙，造型優(yōu)美，字好不好看，在此一筆，故作主筆畫(huà)。

平捺常與點(diǎn)和橫折折撇連接，組成走之底，尤如一條掛著帆托著貨物波浪前行的航船一般，對(duì)字的其它部分有穩(wěn)定托舉作用。正如前面所言，走之底下面的平捺難寫(xiě)，上面的橫折折撇更難寫(xiě)，很多人都處理不好兩者的連帶關(guān)系，使得走之底成為最難寫(xiě)好的字底。我們?nèi)绻颜麄€(gè)走之底看作主筆畫(huà)也不為過(guò)。在全息測(cè)定圖中，則很容易看出走之底的基本形態(tài)和準(zhǔn)確的筆畫(huà)位置，基本保持固定的形體狀態(tài)和位置。

（七）撇捺畫(huà)作主筆畫(huà)

在很多字中，撇畫(huà)和捺畫(huà)同時(shí)存在，有一撇必有一捺，撇捺共生。此時(shí)，這一左一右的兩種斜勢(shì)形筆畫(huà)實(shí)際上是漢字構(gòu)形中的主體骨架，對(duì)字形體的塑造以及平衡和穩(wěn)定性起到了關(guān)鍵作用。撇捺畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)形成一種呼應(yīng)關(guān)系，共同完成字形的架構(gòu)狀態(tài)，所以也常把同時(shí)存在的撇捺視作主筆畫(huà)。

以上對(duì)主筆畫(huà)的定義和確定，也是根據(jù)日常練字過(guò)程中帶有一定普遍意義的看法，至于每個(gè)字到底有幾個(gè)筆畫(huà)是主筆畫(huà)，哪些筆畫(huà)才是主筆畫(huà)，完全可以根據(jù)普遍認(rèn)知并結(jié)合自己的書(shū)寫(xiě)體驗(yàn)來(lái)確定，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。只要覺(jué)得因哪一筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)使得寫(xiě)出來(lái)的字比較美觀好看，這一筆畫(huà)就可被確定為主筆畫(huà)。只要覺(jué)得哪一筆畫(huà)最難寫(xiě)好，就可以認(rèn)定它也是對(duì)筆形、位置要求最嚴(yán)格的筆畫(huà)，必然對(duì)字形及其平穩(wěn)性起到?jīng)Q定性作用，就可視其為主筆畫(huà)。一些由一兩個(gè)筆畫(huà)所組成的復(fù)合型筆畫(huà)難以把握其形，比較難寫(xiě)，我們還可以把這樣的筆畫(huà)組合作為主筆畫(huà)或副主筆畫(huà)。如前面提到的走之底、左右耳刀旁，其實(shí)很多人都認(rèn)為很難寫(xiě)好，就可以把整個(gè)偏旁作為組合型的主筆畫(huà)或副主筆畫(huà)來(lái)對(duì)待。為什么要對(duì)字確定主筆畫(huà)，為什么難寫(xiě)的偏旁不能作合體型主筆畫(huà)來(lái)看待呢？因?yàn)槭侵鞴P畫(huà)，因而對(duì)其書(shū)寫(xiě)的準(zhǔn)確性要求高，而難寫(xiě)；反過(guò)來(lái)，因?yàn)槟憧偸菍?xiě)不好，而嚴(yán)重影響你的字體結(jié)構(gòu)形象，就應(yīng)該當(dāng)作你需要加強(qiáng)研究和練習(xí)的某些字的主筆畫(huà)。

就象制定規(guī)范筆順一樣，原本就是根據(jù)人們普遍性的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣來(lái)編排的，但也決不是完全正確和不可改變的，因此存在著修訂問(wèn)題，而且在每次修訂時(shí)也會(huì)再?gòu)V泛征求意見(jiàn)，再對(duì)少數(shù)幾個(gè)字的筆順作出調(diào)整和改變。事實(shí)上很多書(shū)法家在一些字的寫(xiě)法上，會(huì)根據(jù)自己的習(xí)慣和體會(huì)用自己認(rèn)為的筆順來(lái)書(shū)寫(xiě)，反而覺(jué)得更舒服，更容易把字寫(xiě)好看。

所以，對(duì)主筆畫(huà)問(wèn)題也是如此。如果我們進(jìn)一步探究主筆畫(huà)問(wèn)題，可以自問(wèn)：主筆畫(huà)是知識(shí)嗎？完全可以認(rèn)為：不是，也是。

說(shuō)不是，是因?yàn)殛P(guān)于主筆畫(huà)問(wèn)題至今并沒(méi)有一個(gè)具體準(zhǔn)確的定義性描述，大多只是說(shuō)：一個(gè)字必然有一個(gè)主題筆畫(huà)、搶眼的筆畫(huà)、最突出的筆畫(huà)、引人注目的筆畫(huà)、最長(zhǎng)的筆畫(huà)……其實(shí)，以這種語(yǔ)言來(lái)定義主筆畫(huà)既無(wú)實(shí)質(zhì)內(nèi)容，也不可讓人理解，指向極不明確，怎么能夠作為一種知識(shí)點(diǎn)來(lái)認(rèn)定呢！

說(shuō)是，是因?yàn)檎绫疚乃f(shuō)的，主筆畫(huà)實(shí)際上是對(duì)字的大小在寬窄、高低上起主要作用的筆畫(huà)，以及對(duì)字的形體骨架搭建和字的平穩(wěn)性起主要作用的筆畫(huà)。這種語(yǔ)言描述，對(duì)主筆畫(huà)賦予了實(shí)質(zhì)性的含義，完全可作為對(duì)主筆畫(huà)的一種具體定義，有具體定義的名詞便是一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。所以，本著定義的內(nèi)容去尋找字的主筆畫(huà)就比較容易，對(duì)于主副筆畫(huà)說(shuō)也有理有據(jù)，便于使人理解和接受。