導讀《臨江仙》為唐教坊曲，屬于雙調詞牌。雙調是指為填詞的格式。元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調”。詞之由前后兩闋相疊而成者，謂之“雙調”，有前后同段、換頭....

《臨江仙》為唐教坊曲，屬于雙調詞牌。雙調是指為填詞的格式。元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調”。詞之由前后兩闋相疊而成者，謂之“雙調”，有前后同段、換頭與前后不同之分；僅一段者謂之“單調”。《臨江仙》一般是上下片格式相同的雙調。

熟悉填寫詞作的朋友想必都有切身體會，在填詞創作中，長調和小令的創作往往比較困難，而中調的詞牌格式，一般是比較容易掌握的。這是因為小令的字少故難以成篇，長調的字多又拙于鋪敘，而中調則不多不少的上下兩闋恰到好處，往往能收到良好的發揮和創作。

《臨江仙》字數為58字為主，體格不同稍有出入，但總體來說，已經跨入中調的范圍。上下闋尾部的五字句屬于根據取意對仗的句式，適合于詩友的自由發揮，再加上諸多的變格（有資料記載為11格式），更是適合豪放不羈的那種詞作者寫作。

《臨江仙》一調是初學詞者入門基本功的訓練過程。為什么這樣說呢？通過填詞寫作可以了解到，《浣溪沙》與《鷓鴣天》形式上源于七律句式的增減，因為詞不同于律，它是有幾組長短句所構成，長短句因為其錯落有致，音節和諧的特點，有很強的自身感染力。

故此詞家歷來認為這兩個調式為學習填詞時，是由學詩過渡到學詞的必經之路。如果這兩個調式能夠掌握好，再來學填《臨江仙》，就可以結合七律與五律的句法，進入到詞的長短句的初步訓練。熟悉之后才可逐步涉及其它小令，否則其它令詞也不易探索入門。

《臨江仙》這個詞牌有許多變格，根據清康熙年間所編《欽定詞譜》卷十“臨江仙”條目下，選“臨江仙”十一體，可見其變體甚多，而且并無正體、異體之分。學習填寫時可以根據取意選擇不同的變格來練習，本文只做最常用的兩種詞體練筆示范。

第一種是58字的格式，上下兩片各5句，各3平韻。上片首起兩句，宜采用“仄領式”對仗的手法。同樣，下片首起兩句，也宜采用“仄領式”對仗的手法。但是這種對仗也非強制性要求，只是看作者個人意愿，或者情感表達要求。我本人認為，填詞時想要增加一些音韻節奏上的美感，可以在詞里增加對仗模式，字數相通平仄相反的一對句子，可以去做對仗。甚至有時自己可以做一些句子內的對仗，也未嘗不可。

這個58字的格式也比較常見，使用者也多。句式是66755。兩個6字句起句，這里慣例應做對仗，故此上片的“夢里流云斷雁，窗間冷月疏桐”做了對仗處理。兩個五字句一般作也做對偶句，不要求工對，也可用流水對。本詞也做了對仗處理。

但是本詞的下片沒有和上片一樣這兩處做對仗處理，只做一般流水銜接的句子。因為不想整體風格上過于板正，而想在氣脈上做一些調整。晏幾道那首流傳千古的臨江仙，下片的66句也沒對仗，只是在最后的55句做了流水對，“落花人獨立，微雨燕雙飛”也成為千古吟唱句。所以，臨江仙有四處地方可以對仗，但也不必完全全部去對仗。

《臨江仙》起句用一個六字對句，可以令聲韻比較和諧，有種音樂跳動的輕巧。而且前后675長短句的錯落有致，讀起來整首音節和諧。常見的三個格式中的六字句，結構基本上都是二四結構，建議別寫成三三結構、一五結構等。

第二種是60字，上下兩片各5句，各3平韻。詞家選用此格填寫的也不少。上片首起七字句，然后跟著六字句。上片結尾兩個五字句，按慣例要對仗。下片的要求與上片同。但同我上面所說，對仗只是慣例要求，也可不對仗，但氣脈一定要如流水般自然。

這首60字的臨江仙，上下結都以5字句具結。此格式最為常見，使用者的詞作最多。句式是76755。上片的兩個五字句，一般作對偶句，也可用流水對。

76755的長短句再結構節奏上錯落有致，特別適合抒情。結句用兩個五言句，彰顯了律詩的特點，具有聲韻美的特征。

明代楊慎所作《臨江仙．滾滾長江東逝水》則是本詞相當出名的代表作。但其上下片的五字句均未對仗，而是整首詞氣脈一注而下，大江激蕩。故此，五字句對仗的說法，視寫作需要而定，但氣脈一定不能斷。

而本詞在上片的五字句做了對仗，下片的沒有。但下片的五字句，在寫法上是兩句回環勾連的。

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