幽谷春韻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)（形神俱備意境幽遠(yuǎn)）

發(fā)布時(shí)間：2024-01-24閱讀(16)

導(dǎo)讀藝術(shù)家歐愛(ài)春,女,山東莘縣人，先后畢業(yè)于聊城師范學(xué)校、聊城大學(xué)，進(jìn)修于南京藝術(shù)學(xué)院，師從江宏偉先生；山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，聊城市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，聊城市女書(shū)畫(huà)....

藝

術(shù)

家

幽谷春韻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)（形神俱備意境幽遠(yuǎn)）(1)

歐愛(ài)春,女,山東莘縣人，先后畢業(yè)于聊城師范學(xué)校、聊城大學(xué)，進(jìn)修于南京藝術(shù)學(xué)院，師從江宏偉先生；山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，聊城市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，聊城市女書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事,聊城市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，聊城市民進(jìn)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。

作品發(fā)表：

2002年《葉》發(fā)表于《山東教育》第16期封底

2006年《花期》發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》

2006年發(fā)表于《現(xiàn)代教育導(dǎo)報(bào)》總第546期

2007年發(fā)表于《山東教育》封底

2007年《紫霞圖》發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》總第1648期

《春天的誘惑》入選《春光美全國(guó)工筆畫(huà)展》

傳統(tǒng)人物畫(huà)造型強(qiáng)調(diào)的是“以形寫(xiě)神”、“意象”造型，在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家對(duì)物象進(jìn)行觀察、認(rèn)識(shí)、理解后，用線(xiàn)條造型的方式勾勒平面形象，這是傳統(tǒng)文化審美特征的產(chǎn)物。由于這種“尚意”的造型原則面對(duì)的是現(xiàn)實(shí)生活和生活中活生生的人，傳統(tǒng)的畫(huà)家很難融入到時(shí)代和生活的潮流中，不能與時(shí)俱進(jìn)，畫(huà)不出令人激動(dòng)的作品。歐愛(ài)春的畫(huà)面通常以現(xiàn)代體裁為主，在繼承吸收傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又增添了幾分時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言。因此，她筆下的人物、花鳥(niǎo)都有著與眾不同的韻致。用線(xiàn)造型是工筆畫(huà)最基本的語(yǔ)言，造型是創(chuàng)造，用語(yǔ)言去創(chuàng)造出符合時(shí)代的作品，這是美術(shù)工作者的一種責(zé)任，歐愛(ài)春就勇敢地承擔(dān)了這個(gè)責(zé)任。她在創(chuàng)作時(shí)遵循“尚意”的造型原則，她的線(xiàn)條流暢準(zhǔn)確，不是機(jī)械地描摹物象，而是把握意象所凸現(xiàn)的深刻內(nèi)涵，因此，她的作品也就生動(dòng)感人。

幽谷春韻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)（形神俱備意境幽遠(yuǎn)）(2)

《怒放的生命之一》

師法自然，大自然是最好的老師，只有從自然中不斷吸取營(yíng)養(yǎng)，領(lǐng)悟出現(xiàn)實(shí)生活中的真、善、美，而且把這些閃爍著光點(diǎn)的美揉進(jìn)作品，才會(huì)給讀者以美的享受。歐愛(ài)春的工筆畫(huà)根植于傳統(tǒng)文化和古典詩(shī)韻中，魯西南豐厚的文化底蘊(yùn)，大運(yùn)河悠遠(yuǎn)的歷史靈氣孕育著也感染著畫(huà)家。因此，她把歷史的文化（主要是魯文化）與大自然的靈氣融匯進(jìn)了她的作品中，其中充滿(mǎn)了她對(duì)那方熱土的關(guān)注：“拂曉，踏著初秋的晨風(fēng)，沿著運(yùn)河岸邊散步時(shí)，總想駐留在那個(gè)小樹(shù)林一會(huì)兒，那是一個(gè)別樣的世界，鳥(niǎo)兒在籠中跳躍，時(shí)上時(shí)下，或許想覓得一個(gè)出口，尋找一片自由的天地；……樹(shù)葉的沙沙聲和著鳥(niǎo)鳴，而我卻感覺(jué)到了一種秋的凄涼。”在歐愛(ài)春目光里，這秀美的大自然還有凄涼的一面，在表現(xiàn)自然美的同時(shí)也讓讀者從中領(lǐng)悟到生活中的傷感與無(wú)奈。往往面對(duì)大自然的美，歐愛(ài)春“撐開(kāi)馬扎，挾畫(huà)板而坐，用筆輕輕記錄秋的瞬間，一種難以名狀的感覺(jué)涌上心頭……”她能以情觀景，觸景生情，做到寓情于景，借景抒情，用自己對(duì)自然獨(dú)特的視角詮釋了景情交融的畫(huà)面之美，這也是她的畫(huà)能夠抓住讀者心靈的原因之一。

色彩是工筆畫(huà)最為關(guān)鍵的程序之一，中國(guó)畫(huà)的設(shè)色不同于西畫(huà)，它以主觀色彩為主，客觀色彩為輔，拋開(kāi)一切影響顏色的客觀因素及光影，直逼本質(zhì)。歐愛(ài)春在色彩的應(yīng)用上，善于抓住畫(huà)面中突出主題的內(nèi)在因素，把色彩巧妙地進(jìn)行層層分染，并能把握整體氣氛，使畫(huà)面艷麗而不媚俗，清淡而不失厚重，把自己對(duì)物象的理解和認(rèn)識(shí)用色彩表現(xiàn)出來(lái)，把自己對(duì)生活的解讀用色彩描繪出來(lái)，從而形成了自己獨(dú)具特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。

幽谷春韻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)（形神俱備意境幽遠(yuǎn)）(3)

《記憶之二》

在秋天的季節(jié)，讓我們打開(kāi)一本惠特曼的詩(shī)集，用讀詩(shī)的雅興來(lái)賞讀歐愛(ài)春關(guān)于秋天的系列畫(huà)，你會(huì)領(lǐng)略到她的畫(huà)韻里有一種濃濃中國(guó)古典的藝術(shù)魅力。《秋意圖》是一幅透出淡淡傷感的作品，我們可從中理解出這事物中的許多遐想與無(wú)奈。簡(jiǎn)練的畫(huà)面，三個(gè)不同形式的鳥(niǎo)籠，飄落的樹(shù)葉，那些散落在鳥(niǎo)籠外的果子，作者用細(xì)膩的筆鋒叩問(wèn)著自然，給當(dāng)前環(huán)境變異與人的生存環(huán)境提出了警示。《秋晚圖》是一幅佳品，作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面中清麗的農(nóng)村少女在做女紅，隱隱的月亮，散發(fā)著清香的花，還有那些櫻桃，組成了“畫(huà)中有詩(shī)”的構(gòu)圖，畫(huà)家用花來(lái)和農(nóng)村少女相襯托，以隱喻少女之美，突出了純潔和質(zhì)樸，使人具有“超然玄遠(yuǎn)”的感受。《遠(yuǎn)方的云》這幅作品讓筆者感受頗深，展現(xiàn)在眼前是一幅散發(fā)著濃濃鄉(xiāng)情的農(nóng)村畫(huà)卷，潑辣的村姑，那茂密的玉米、流動(dòng)的云像撥動(dòng)心弦的詩(shī)篇，飄逝的往事以及農(nóng)村中遙遠(yuǎn)的夢(mèng)話(huà)在畫(huà)面上復(fù)活，引發(fā)出人埋藏在心底的鄉(xiāng)思，給人以自然的和詩(shī)化的美的享受。《紫霞圖》是一幅具有現(xiàn)代女性特點(diǎn)但有古典仕女繪畫(huà)特點(diǎn)的作品，人物端莊秀麗的氣質(zhì)里帶著雍容華貴，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)中的人加以理想化而生成的新形象，既包含了傳統(tǒng)的深邃意蘊(yùn)，又透露出現(xiàn)代人的思想意識(shí)，讓讀者感受到了形神兼?zhèn)渥杂X(jué)其新的境界。

幽谷春韻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)（形神俱備意境幽遠(yuǎn)）(4)

《記憶之一》

歐愛(ài)春的藝術(shù)創(chuàng)作可以說(shuō)是根植在民族豐厚的土壤上，且具有濃厚的民族風(fēng)格。一個(gè)畫(huà)家首先是具備民族精神，然后才會(huì)在這片土壤上占一席之地。戊子年歐愛(ài)春的收獲是頗豐的一年，她的作品得到了一些專(zhuān)家學(xué)者的高度評(píng)價(jià)，作品《秋天的懷念》在“十四屆當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展”獲創(chuàng)意獎(jiǎng)；《秋風(fēng)故人來(lái)》入選“和諧家園”全國(guó)工筆畫(huà)大展；《遠(yuǎn)天冷雪》在2008全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展獲得初選。這些是對(duì)一個(gè)年輕畫(huà)家最好的褒獎(jiǎng)。歐愛(ài)春現(xiàn)又走進(jìn)南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修，高等藝術(shù)學(xué)府的良好藝術(shù)氛圍會(huì)使她在繪畫(huà)技巧上有一個(gè)質(zhì)的飛躍，她藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)更日臻成熟，我期待著。

文/李子喜

作

品

欣

賞

幽谷春韻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)（形神俱備意境幽遠(yuǎn)）(5)