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作者：饒紅

本文已獲得授權

作者介紹

饒紅

教授級高級建筑師

國家一級注冊建筑師

國家注冊城鄉規劃師

昆明新正東陽建筑工程設計有限公司總建筑師

我國清末新興啟蒙思想家嚴復在其《天演論》中講到：“譯事三難：信、達、雅。求其信，已大難矣！顧信矣，不達，雖譯，猶不譯也，則達尚焉。”這幾乎成了翻譯界的基本準則，也是極高的要求。翻譯家傅雷先生即是一致公認的，達到了“信、達、雅”的大家。

我以為，以“信、達、雅”的標準來衡量建筑鋼筆畫，似乎也是適宜的。這樣的認識，以前并沒有思考過，是最近才“頓悟”出來的。之所以會有這種認識，我想，其實應該來源于“建筑表現圖”或曰“建筑效果圖”。

紐卡斯爾，古老的紐卡斯爾城堡靜靜地佇立在溫暖的陽光下。

在我們讀書及工作之初的上世紀80、90年代，“建筑表現圖”是建筑師的“手頭功夫”和“看家本領”。記得在上學的時候，設計作業的評分和最后的“建筑表現圖”有很大的關系，有些“手頭功夫”不太好同學由此就顯得“吃虧”。系里發現了這個問題，遂改為設計圖和“表現圖”分別評分，然后按權重相加得出總分。但即便是這樣，如果沒有較強的“手頭功夫”，要得高分依然是很難的。這頗能說明兩個問題，其一，好的“建筑表現圖”對展示一個項目的設計成果，確實非常重要。即便是今天，也是如此，只不過表現的手段和方法已不可同日而語了，這是不言而喻的。其二，至少在本世紀之前，設計和表現在很大程度上是相輔相成的。梁思成、楊廷寶等老一輩大師自不必說，新中國成立之后我們國家自己培養的建筑師，但凡有所成就的，幾乎都是“手頭功夫”非常過硬的高手，有些建筑師甚至可稱之為畫家也并不為過。

迤薩古鎮,迤薩古鎮沒有城墻，城外圍民居堅實的高墻，承擔了防御的作用。

一幅好的“建筑表現圖”，首先當然要“信”，也就是要忠實設計，不能為了追求效果而偏離的設計本質。說直白一點，就是要表現項目“建成后真實的樣子”，用今天的話來說就是要有足夠的“還原度”。其次要“達”，就是要用繪畫技巧把“建成效果”準確地表達出來。這在今天來說已經不成問題，但在以前，就只能靠過硬的“手頭功夫”了。“雅”就是要有藝術性，不能太“匠氣”，這就需要建筑師有藝術修養。

昆明，無人的尋常巷陌。這樣的小巷，幾乎沒有什么“美感”而言，練筆而已。

說到“信”，擴展一點講，其實還應該包括建筑師的誠信。因為不乏有一些建筑師，當然還有一些是“冒牌建筑師”，為了取悅甲方，獲得項目，先不管具體設計，也不管實際能不能建出來，建出來是不是這個樣子。東抄西湊，弄些眼花繚亂的“效果圖”忽悠甲方。這樣的現象，也不少見，這是更嚴重的不“信”。當然，這是題外話了。

雪鄉，雪地里廢棄的鏟雪拖拉機。

建筑鋼筆畫，由于尺幅較小，色彩單一，所以，并不是很適合畫“建筑表現圖”。當然，也不是沒有這樣的例子，尤其是國外。比如貝聿銘就經常請專業畫家畫鋼筆表現圖。保羅.魯道夫不僅是建筑大師，而且是此中之佼佼者。

于我而言，畫建筑鋼筆畫，主要基于四方面。一是作為構思草圖，或方案構思、比較，或推敲細部。直到今天，我還保留或者說習慣用鋼筆（鉛筆）做方案構思和細部推敲。二是作為與甲方溝通的媒介。在以前，要完成一幅像樣的“建筑表現圖”，還是要大費周章的，一般要到表達最終成果時才會正式畫“建筑表現圖”。但在項目設計的過程中，經常需要和甲方溝通交流，這個時候，鋼筆畫就派上了用場。或者是畫一幅小幅的、簡單的“建筑表現圖”，或者是現場邊說邊畫，都能取到語言無法達到的效果。相信很多建筑師也有這樣的體會。第三，畫鋼筆畫可以作為收集資料之用。尤其是在以前，資訊極度有限，不要說互聯網，要買一本建筑專業方面的書也很難的情況下。看見好的作品，想到好的構思，好的節點，用鋼筆畫下來，既方便又實用。而且，畫下來的過程，其實也是思考的過程，絕非走馬觀花可比。其四，就是把鋼筆畫當成一幅畫來畫。或者寫生，或者臨摹，或者根據照片作畫。這個時候，畫鋼筆畫既是一種自娛自樂，也是提高藝術修養的一種途徑。

雪鄉，厚厚的白雪，紅紅的燈籠。

畫建筑鋼筆畫，或者建筑（風景）寫生，或者根據照片作畫。其實也可以認為是把建筑景物“翻譯”成一幅畫的過程。如果以“信、達、雅”來要求，“信”就是要忠實原來的建筑景物，包括建筑的形象、材質，所處的環境特征，甚至氣候、天氣等等。你不能把天安門畫成凱旋門，若如此，則是不“信”。“達”就是要應用鋼筆繪畫技巧把所見的建筑景物清楚明白地表達出來，也就是我們通常所說的要“像”，如果畫得“不像”，則為不“達”。當然，原模原樣地“照搬”建筑景物，既不可能，也沒有意思，因此還要“雅”。“雅”就是要有藝術性，而藝術性，并非三言兩語能說清楚，而且見仁見智，就不在此多說了。

肯特小鎮，保留的古跡，塔下的門洞用玻璃封住，里面有古跡的說明。

鋼筆畫最大的好處還在于工具簡單，只要有一支筆，一本小本子或一張紙，就可以作畫。但也因為工具簡單，也就有很大的局限性。畢竟只有一種顏色，只能用線條表現，且不可更改。一筆下去，好就是好，敗就是敗，或瀟灑利落，或猶豫拘謹，表露無余。而這，也是建筑鋼筆畫的魅力所在吧。

雪鄉，2015年春節的一場大雪。

我們中國的大部分傳統建筑，或者說木構建筑，并不強調建筑的“體塊”，因此，用鋼筆線條來表現，似乎是很適合的。但也帶來一個問題，即很難比較準確地表達建筑的明暗效果，陰影關系。沒有了明暗，陰影，雖然也可以視為“簡潔”，但有時也不免“蒼白”，即表現力不強。表現力不強，有時則難以“達”“信”。因為建筑沒有明暗，沒有陰影，你就無法判斷是晴天還是陰天，春天還是夏天等等。歐洲的傳統建筑講究“體塊”，因此，他們的建筑鋼筆畫特別著重表現建筑的明暗、陰影，強調“面”和“體”，也具有更強的表現力，這是值得我們借鑒和學習的。當然，有時候為了“雅”，尤其是把鋼筆畫“當作一幅畫”來畫的時候，刪繁就簡，強調線條表現，有如我們中國畫的“鐵線描”，同樣能達到很好的效果，因此并不能一概而論。

我雖然從小喜愛繪畫，但真正學習繪畫是大學才開始的。只不過，畢竟不是美術專業，繪畫訓練其實非常有限，建筑鋼筆畫更是如此了。工作以后，正兒八經地畫鋼筆畫，即“當作一幅畫”來畫，也是時斷時續，一暴十寒。既沒有系統地學習和訓練，所畫也不多，水平有限。離“信、達、雅”還差得很遠，只是雖不能至，心向往之罷了。之所以不揣淺陋，寫下此文，實因為《云南建筑》雜志主編徐鋒總的約稿。但雜志篇欄目幅有限，寥寥數語，總覺得意猶未盡，故作此補充。不但補充了文字，也加了些拙作。

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這些畫作并不是現場寫生，但都是根據我自己現場拍的照片而畫的，主要畫了幾個地方。

其一，是云南省紅河縣的迤薩古鎮，確切地講，是迤薩古鎮的“馬幫莊園”。所謂“馬幫莊園”，是現在為了發展旅游的叫法，其實就是馬幫財主的私宅。我們知道，馬幫曾經在我國，尤其是云南的運輸史上有非常重要的地位。而迤薩，曾經是“茶馬古道”上的一個重要驛站。在交通不便，信息封閉的時代，馬幫，絕對屬于“見多識廣”的特殊人群。也因此，“馬幫莊園”的建筑，呈現了與當時當地的“傳統建筑”有些不一樣的形式特征，也就是所謂的“中西合璧”。相信在當時，這是一種“先進、時髦、財富“的象征，肯定是有人羨慕有人反對的。但經過80年的風風雨雨，我們現在也把它當作“傳統建筑”了，并沒有覺得有什么“不和諧”之處。我造訪的時候是一個春節后的下午，陽光非常強烈。畫作表現了“強烈陽光下的馬幫莊園”，此為“信”，“達”也還算勉強，至于“雅”，則不敢自詡。

迤薩古鎮,迤薩古鎮沒有城墻，城外圍民居堅實的高墻，承擔了防御的作用。

迤薩古鎮,依山就勢而建的馬幫莊園。右側為東門城樓，城樓屋頂上的“馬燈”，有如海邊的燈塔，“指引”著走南闖北的馬幫人的回家之路。

迤薩古鎮，陽光下的馬幫莊園。屋頂高聳者為迤薩獨有的“馬燈”裝飾構件，體現了濃濃的“馬幫文化”，為其它地方所未見。

迤薩古鎮，陽光下的民居和小巷。

迤薩古鎮，昔日中西合璧的另類，今天見怪不怪的傳統。

其二，是英國倫敦附近的肯特小鎮，用我們中國習慣的說法，是名副其實的古鎮。肯特小鎮風光迤邐，河水清澈，鮮花滿地，綠草茵茵，非常漂亮。號稱是倫敦富人的“后花園”。肯特小鎮不僅保留了許多都鐸式建筑，一些古跡也得到了很好的保護。我造訪小鎮是時候是陽光明媚的春天，這樣的天氣在英國似乎很難得。除了城堡，古跡，街巷，建筑，清澈的河流和有意思的城市家具、小品也令人駐足，都有“想畫下來”的沖動，但也只能“先拍下來”了。

肯特小鎮，保留的古跡，塔下的門洞用玻璃封住，里面有古跡的說明。

肯特小鎮，都鐸式建筑。

肯特小鎮，陽光下的城堡，清澈的小河，春天的氣息。

肯特小鎮，總是映入眼簾的城堡和小河，還有河邊慵懶悠閑的人們沐浴在春天的陽光下。

肯特小鎮，散落在河邊雕塑小品。

肯特小鎮，保留在街道中的古跡，這讓我想起我們曾經拆掉的諸多牌坊。

肯特小鎮，向傳統拱橋致敬的城市家具。

肯特小鎮，古堡新橋。

其三，劍橋大學。眾所周知，劍橋大學是漫長的不同歷史時期，不同學院的大集合。除了極少數的新建筑，絕大部分都是“歷史建筑”，風格各異，和而不同。我造訪的時候也是風和日麗的春天，除了流連于各學院之間，菲茨威廉博物館，策展人之家也是大有可觀。當然，徐志摩筆下的康河自然也不能放過。

劍橋大學，圣約翰學院。

劍橋大學，潘布洛克學院。

劍橋大學，Trinity學院。

劍橋大學，康河的柔波。

其四，愛丁堡。愛丁堡是一個非常迷人的城市，但其實，真正的“愛丁堡”僅僅是位于一個小山丘之上的“愛丁堡城堡”。“愛丁堡”的北面，是一個橫貫東西，長約一公里的王子街花園，是一個典型的“深溝公園”，非常漂亮。其中還有蘇格蘭國家畫廊可以參觀。我造訪的時候也是陽光明媚，櫻花盛開，春意融融，游人熙熙。其中一幅就表現了這個場景和情調，但水平有限，“信”而已，“達”則半，“雅”還遠。

愛丁堡街景，左側為“愛丁堡城堡”。

愛丁堡，陽光下的皇家一英里大道。

愛丁堡，蘇格蘭王子街花園，三五成群的人們享受著春天的陽光，遠處是陽光下的“愛丁堡城堡”。

饒紅

2022.4.20

注：原短文及部分畫作發表于《云南建筑》2022年第1期