導(dǎo)讀在這個所有人都在追求視覺效果的時代，Telltale無疑屬于異類。然而正是他們十年如一日的努力，讓我們始終沒有忘記用游戲也能講述如此美妙的故事。放眼全球大大....

在這個所有人都在追求視覺效果的時代，Telltale無疑屬于異類。然而正是他們十年如一日的努力，讓我們始終沒有忘記用游戲也能講述如此美妙的故事。

放眼全球大大小小的工作室，如果要說最有“個性”的，Telltale一定會在其列。只要瞥見Telltale這幾個字，就等于看到了游戲的大致輪廓：章節(jié)制、授權(quán)IP、完全的劇情驅(qū)動、按周期陸續(xù)發(fā)售，以及……簡陋的畫面。

隨著電子游戲的不斷發(fā)展，不少概念都變得越來越模糊，比如各種游戲類型的相互融合，你已經(jīng)很難用單純的“射擊”、“動作”或是“冒險”去定義《神秘海域》。但Telltale的所作所為遠比這更為大膽——他們用一款又一款作品模糊了游戲和美劇的界限。雖然我們中的大多數(shù)人認識Telltale都是近幾年的事，但事實上，他們早已為此布局十年之久。

在說起Telltale前，我們有必要先來回顧一下LucasArts的輝煌歷史。

2012年，迪士尼斥資40.5億美元完成了對盧卡斯影業(yè)的收購，作為后者子公司的LucasArts工作室被一并收編至迪士尼帳下。2013年4月，迪士尼遣散了LucasArts的所有員工，正處于開發(fā)中的項目全部取消。

如今的LucasArts充其量只是一具手握熱門IP的空殼，但在上世紀(jì)90年代，他們卻是無可爭議的歐美頂尖工作室。除了最負盛名的《星球大戰(zhàn)》和《奪寶奇兵》改編游戲，各種劇情出眾的冒險類游戲也是LucasArts的招牌產(chǎn)品，比如著名的《冥界狂想曲（Grim Fandango）》、《猴島小英雄（Monkey Island）》系列，以及不那么著名的《Sam & Max》。

LucasArts出產(chǎn)的經(jīng)典之作

《Sam & Max》是一部由Steve Purcell創(chuàng)作的漫畫，國內(nèi)最常見的譯名是“妙探闖通關(guān)”，主角Sam是一只高智商的狗，職業(yè)是警察，他的搭檔Max則是一只瘋瘋癲癲的兔子。LucasArts在1993年以漫畫中的某一冊為藍本，推出了冒險解謎游戲《Sam & Max Hit the Road》，憑借出色的音畫效果和游戲性，收獲了相當(dāng)不錯的反響。

這樣的游戲畫面有沒有讓你想起手機上的解謎游戲？

2002年，LucasArts公布了系列續(xù)作《Sam & Max: Freelance Police》。可就在新作即將竣工之際，LucasArts突然宣布本作將取消發(fā)售，官方給出的理由是“在對市場現(xiàn)狀進行了仔細評估后，同時出于經(jīng)濟方面的考慮，我們認為眼下并不是發(fā)售這款游戲的最佳時機。”

《Sam & Max: Freelance Police》的夭折在業(yè)界引起了不小的反響，不少人都將其視為冒險類游戲退出歷史舞臺的標(biāo)志。不光玩家怨聲載道，從原著作者到游戲的開發(fā)團隊，也都對這一商業(yè)決定嗤之以鼻。

接下來的幾個月里，該團隊的員工陸續(xù)離職，其中就包括了Dan Connors、Kevin Bruner和 Troy Molander。抱著相同的理想，三人于2004年6月在加州圣拉斐爾市成了一間新的工作室。他們想要用行動證明，冒險類游戲還遠遠沒有走到頭，并且將這一目標(biāo)直截了當(dāng)?shù)貙懺诹斯ぷ魇业拿种小猅elltale（講述傳說）。

傳說就此開啟

2005年2月，Telltale推出了他們的處女作《Telltale Texas Holdem》，一款模擬棋牌類游戲。雖然表面上看這款作品和他們想要“復(fù)興”的冒險類游戲毫無聯(lián)系，然而事實上……還真沒有。

對于Telltale而言，這只是一塊試驗田，用以檢驗他們獨創(chuàng)的引擎Telltale Tool和數(shù)字發(fā)行方式是否行之有效。值得一提的是，包括剛剛發(fā)售的《我的世界：故事模式》在內(nèi)，Telltale的所有游戲都采用了Telltale Tool作為開發(fā)引擎。考慮到獨特的開發(fā)流程，以及對多平臺的適應(yīng)性，Telltale Tool也進行了不少針對性的設(shè)定，用創(chuàng)始人Kevin Bruner的話說，這款引擎雖然做不出讓玩家驚呆的畫面，但它的易用性足以讓設(shè)計師驚呆。論性能它肯定比不上虛幻或是寒霜，但卻是最適合Telltale的（終于知道為什么他家的游戲畫面這么磕磣了）。

左二的角色Boris極為神似《Sam & Max》中的一位反派，Telltale也在游戲中進行了官方吐槽

2005年9月，Telltale“真正意義上”的首款游戲《Bone: Out from Boneville》發(fā)售。這同樣是一款由漫改游戲，續(xù)作《Bone: The Great Cow Race》于半年后推出。雖然都是基于同一部漫畫改編，但從游戲的角度而言，這仍然只能算作兩款獨立的作品。

在開發(fā)自家產(chǎn)品的同時，Telltale也接了點外包的活兒，比如育碧的《犯罪現(xiàn)場調(diào)查：謀殺的三維（CSI: 3 Dimensions of Murder）》。游戲分為五個章節(jié)，每一章對應(yīng)一個案件。現(xiàn)在看來，還真有點領(lǐng)著育碧的工錢，順便練練手的意思。

Telltale的CSI系列一直出到了2010年

在早期的開發(fā)過程中，Telltale也沒有忘記成立的初衷。在積累了一定資本后，他們嘗試向LucasArts購買《Sam & Max》的版權(quán)，卻遭到了老東家的拒絕。不過好在，LucasArts手中的版權(quán)在2005年到期了，原作者Steve Purcell立刻將游戲開發(fā)權(quán)授予了Telltale。

2006年10月，《Sam & Max: Season One》正式亮相。這款游戲不僅讓Telltale一圓最初的夙愿，與此同時，完全章節(jié)化的設(shè)計也讓人眼前一亮。

《Sam & Max: Season One》分為6個章節(jié)（episode），按平均每月一章的速率在半年內(nèi)發(fā)行完畢，在這之后又發(fā)行了收錄所有章節(jié)的完整版。師承LucasArts的開發(fā)水準(zhǔn)讓人回想起了冒險解謎游戲的黃金時代，“season episode”的結(jié)構(gòu)更是充滿了“美劇范兒”。作為后續(xù)的第二、第三季分別在2007年和2010年推出，該系列幾乎每一章的媒體評分都達到了80分，它被普遍認為是有史以來第一部成功的章節(jié)化游戲。

完整版更名為《Sam & Max Save the World》，之后相繼登陸Wii和Xbox 360

在此之前，也有人進行過將游戲章節(jié)化的嘗試，但都以失敗告終。偉大如Valve，也未能幸免，他們大膽地將《半條命2》的續(xù)作分割為三個章節(jié)，然而第一章和第二章的發(fā)售間隔長達16個月，原計劃中的第三章更是無疾而終。

要做章節(jié)化游戲，最大的問題就是對游戲規(guī)模的把控。不少失敗者都是倒在了失控的預(yù)算面前，而即使資金到位了，如何挖坑填坑也是一門學(xué)問（想想有多少電視劇爛尾了吧）。這就意味著開發(fā)者必須讓每個章節(jié)都具備獨立性，同時又要確保全盤劇情的整體性。

當(dāng)然《半條命2》沒出第三章也有可能是因為……

而Telltale之所以選擇這條道路，主要有兩個原因：一來他們就好這口，并且認為3A級的大制作并不適合拿來講故事，章節(jié)化游戲才是最佳歸宿；二來他們認為對小作坊來說這樣的開發(fā)方式更科學(xué)，并不是所有工作室都能負擔(dān)2-3年的開發(fā)周期所帶來的收益風(fēng)險，況且以數(shù)字為主的發(fā)行方式大大降低了成本。

《Sam & Max: Season One》的成功堅定了Telltale的信念，“授權(quán)IP 章節(jié)發(fā)售 講好故事”貫穿于他們接下來的每一款游戲。2009年發(fā)售于PC和Wii平臺的《猴島傳說》成為了Telltale新的里程碑，季票的銷售額首次超過了各個章節(jié)之和。值得一提的是，本作的授權(quán)正是來自LucasArts，此時他們已經(jīng)從開發(fā)商逐漸轉(zhuǎn)型為授權(quán)商，距離猴島系列的上一款作品也已相距近10年。

《猴島傳說》的主角Guybrush被認為是Telltale塑造得最為成功的角色之一

不少媒體都將當(dāng)年的年度最佳冒險游戲頒給了《猴島傳說》，這為Telltale爭取更多更具影響力的IP鋪平了道路。

在積累了足夠的底蘊之后，Telltale瞄準(zhǔn)了更大的市場，主攻方向從輕松的卡通題材逐漸轉(zhuǎn)向電視劇和電影。

2010年，他們從NBC環(huán)球那兒拿到了《回到未來》和《侏羅紀(jì)公園》的游戲開發(fā)權(quán)。其中《回到未來》表現(xiàn)喜人，一舉超越《猴島傳說》，成為公司成立以來商業(yè)上最成功的作品，而備受期待的《侏羅紀(jì)公園》則不幸淪為雷作。就知名度而言，此二者在美帝可都是如雷貫耳的科幻類IP，不過事實證明它們只是Telltale振翅高飛的墊腳石。

就在《回到未來》游戲版發(fā)售期間，Telltale又與另一家娛樂巨頭華納兄弟達成協(xié)議，得到了《行尸走肉》和《成人童話（Fables）》的授權(quán)。其中《行尸走肉》正是那會兒最當(dāng)紅的美劇之一，Telltale對于該作的銷量也十分看好。按當(dāng)時的開發(fā)和發(fā)行成本，一般只要能賣出10萬份拷貝，Telltale就能收回本錢，而他們的游戲平均銷量大概在20萬上下。

不過很快，《行尸走肉》就讓這些參考數(shù)字失去了意義。游戲的上市窗口正值電視劇版《行尸走肉》第二季剛剛完結(jié)，IP的熱度和游戲本身的出眾素質(zhì)產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，在上市20天內(nèi)，本作銷量便突破了百萬大關(guān)，相繼登頂PSN、Xbox Live和Steam。

除了商業(yè)上的空前成就，《行尸走肉》的媒體口碑也突破天際。在各家媒體的2012年度游戲大賞中，《行尸走肉》斬獲多項最佳，和陳星漢的《風(fēng)之旅人》一起，成為當(dāng)年各大頒獎禮上的最大贏家。

拿獎拿到手軟

“我們不再像以往那樣在游戲中考驗玩家的腦力，而是直指他們的內(nèi)心。我想這就是《行尸走肉》能夠如此成功的原因之一，”游戲的劇本導(dǎo)演Dennis Lenart解釋道。

《行尸走肉》雖然是一部喪尸題材的美劇，但那些正常人類才是劇中的主角，在這個失序的世界，每一件大大小小的事都折射出復(fù)雜的人性。Telltale在游戲中設(shè)置了大量選擇，乍看之下再簡單不過的游戲機制，有時候卻會讓人覺得做個決定要比在300米外一槍爆頭還難。

你的決定往往會將劇情帶向意想不到的方向

就像在美劇中那些埋藏許久的伏筆，Telltale常常會讓玩家在前期做出的選擇影響到后續(xù)發(fā)展。“讓玩家在潛移默化中感受到他的決定對情節(jié)的影響，這才是最好的做法，而不是彈出一個大大的提示，告訴他這一切都是源于你的決定，”Lenart闡述道。

很難想象Telltale僅憑敘事就能擊敗如此多的強敵，但他們確確實實做到了。用游戲去講故事，這一漸漸失傳的藝術(shù)，Telltale不但將其拾起，甚至把它帶到了一個全新的高度。

在《行尸走肉》收獲的各項大獎中，分量最足的當(dāng)屬VGA所頒出的年度最佳游戲，這可是被譽為“游戲界奧斯卡”的業(yè)界盛典。坐在Telltale隔壁的是《無主之地》系列的開發(fā)商Gearbox，幾杯雞尾酒下肚，雙方就開始扯東扯西，你說要是把《無主之地》做成Telltale游戲會怎么樣？

怎么看這都像是酒后的玩笑，但Telltale可不這么想，用“Telltale的方式”去呈現(xiàn)一款玩家所熟知的名作，一直以來都是他們的夢想之一。于是副總裁Steve Allison在第二天就撥通了Gearbox的電話，沒想到對方也挺把這事兒放在心上，一來二去，這樁買賣就這么敲定了！

在2013年的VGA頒獎禮上，Telltale正式揭曉了《無主之地傳說》，同時公布的還有Telltale版《權(quán)力的游戲》。

《無主之地傳說》的兩位主角Rhys和Fiona分別由歐美最當(dāng)紅的男女聲優(yōu)Troy Baker和Laura Bailey出演

不同于《無主之地傳說》的機緣巧合，《權(quán)力的游戲》完全源于工作室的民意。在Telltale的內(nèi)部會議上，他們會把市面上所有流行的東西——可能是電影，可能是電視劇，也可能是游戲——擺到桌面上，探討哪個最有改編的價值。這個對象必須滿足兩個條件：首先它必須足夠熱門，其次得具有敘事價值。

從這兩方面看，《權(quán)力的游戲》能夠脫穎而出也就不足為奇了。作為HBO的當(dāng)紅美劇，它也是最有可能復(fù)制《行尸走肉》成功的候選者。在與HBO進行了長達一年的洽淡后，Telltale終于拿下了這部George R.R. Martin所著魔幻巨作的游戲改編權(quán)。

“You know nothing！”

這樣一來，Telltale手上就同時有4個正在進行的項目了：正在發(fā)售中的《行尸走肉：第二季》和根據(jù)《成人童話》改變的游戲《與狼同行（The Wolf Among Us）》，以及還處于前期開發(fā)中的《無主之地傳說》和《權(quán)力的游戲》。要同步處理那么多工作，工作室的人口當(dāng)然也在急劇增加，不過不少新人初來乍到都不太習(xí)慣Telltale的工作模式。

“和別的工作室相比，這邊是有點不太一樣，” Allison說道，“傳統(tǒng)的團隊概念在我們這兒不存在，我們會按職能把大家分為一個個小組，此外還會有一支領(lǐng)導(dǎo)團隊，這其中制作人會確保大家時刻保持溝通，導(dǎo)演們則負責(zé)各自章節(jié)的開發(fā)。”

各個小組會根據(jù)需要在項目之間切換，比如動畫小組剛做完《行尸走肉》的第一章，立刻就要投入到《與狼同行》的工作中，完了之后再回去做《行尸走肉》的第二章。每個游戲的開發(fā)團隊，都是由各個小組拼接而成的。

《行尸走肉：第二季》和《與狼同行》撐起了Telltale 2014年的游戲陣容

“我們不會讓50個人為了一款游戲連續(xù)干上18個月，” Allison說。特殊的游戲有特殊的做法，現(xiàn)在的這套模式正是Telltale在漫長的旅途中摸索出來的。

2014年12月，Telltale攜手Mojang公布了他們的最新力作《我的世界：故事模式》。如果放到幾年前，或許不少人都會對這樣的合作有所疑慮，但現(xiàn)在所有人都已經(jīng)明白，在Telltale的世界沒什么是不可能的。

有人調(diào)侃道《我的世界》讓Telltale的游戲畫面“差”到了一個新的境界

在《我的世界：故事模式》上手指南中，卡爾文妖告誡大家“不要讓你的手離開手柄！”，因為在游戲的過場動畫中，時不時會出現(xiàn)QTE，打你個措手不及。其實，這正是Telltale理念的絕佳體現(xiàn)：

在我們所熟知的游戲中，游戲的可操作部分和過場動畫都是獨立存在的，涇渭分明。雖然無縫銜接的過場越來越常見，但這只不過是將原本浮于表面的界線藏了起來。而Telltale想要做的，是將這條線徹徹底底地抹除，如果你一定要用傳統(tǒng)的眼光去定義，那他們的游戲從頭到尾就是一整段可操作的過場動畫。

在這個所有人都在追求視覺效果的時代，Telltale無疑屬于異類。好在，他們多年的努力收到了回報：越來越多的人接受并喜歡上了這種新的游戲形式，其他開發(fā)商也陸續(xù)推出章節(jié)化的游戲，其中不乏《奇異人生》這樣的優(yōu)秀作品，甚至連《生化危機》都在《啟示錄》系列中進行了類似嘗試。對Telltale而言，也許這就是最好的褒獎。

今年1月，Telltale的管理層進行了變動，Kevin Bruner取代Dan Connors出任CEO。事實上這兩人都是公司的聯(lián)合創(chuàng)始人，因此在當(dāng)事人看來這其實根本就不是什么大不了的事。

“也許我們每10年都會換一次呢，” Bruner向媒體打趣道，對于成立于2004年的Telltale而言，第二個十年已經(jīng)拉開帷幕。

一張極為珍貴的創(chuàng)始人合影，從左至右分別是Dan Connors、Kevin Bruner和Troy Molander

在Telltale的構(gòu)想中，從2015年起每一年都會產(chǎn)出3-4款大制作，比如今年就是《無主之地傳說》、《權(quán)力的游戲》和《我的世界：故事模式》。這些作品全都采用了章節(jié)化的發(fā)售方式，銷售周期長達一年半載，加在一塊兒足以縱貫全年，讓玩家隨時都能玩到Telltale的新作。

今年4月，Telltale又和漫威達成協(xié)議，新作預(yù)計將于2017年上市。而除了授權(quán)IP之外，他們也開始著手原創(chuàng)新作的開發(fā)，雖然目前沒有公布任何細節(jié)，但就沖著“Telltale自個兒能搗鼓出個啥”也足以令人好奇。

鋼鐵俠？綠巨人？還是美國隊長？

除了游戲之外，Telltale還有更大的野心。他們將與獅門影業(yè)聯(lián)手，計劃推出一檔名為“超級秀（Super Show）”的互動娛樂節(jié)目。什么是超級秀？說真的，我們也不知道。

“超級秀將會把可交互的游戲內(nèi)容和有固定劇本的電視劇結(jié)合到一起，兩者缺一不可，” Bruner解釋道，“這不是為游戲造勢的電視節(jié)目，也不是由電視劇改編的游戲，而是一種只有Telltale能做到的前所未有的故事呈現(xiàn)形式。”

“我們一直都致力于用互動的形式來講述故事，所以其實這算是一次水到渠成的進化。”

超級秀將會讓游戲和電視劇的界限愈加模糊

在工作室成立之初，那些合作都是初創(chuàng)成員們一家家挨個去談的，而在今天，Bruner的郵箱幾乎每天都會收到來自全球各地的郵件，詢問他們是否能把自己的IP做成游戲。Telltale獲得的成功已經(jīng)遠超他們最初的預(yù)想，但顯然他們并未就此滿足。在征服了游戲玩家之后，他們已經(jīng)把目光瞄準(zhǔn)了更廣闊的領(lǐng)域。

“在接下來的十年，我們很想看看劇本式的互動娛樂會如何演進，我們會不斷應(yīng)對玩家的期待，甚至是去拓寬‘玩家’這個詞的定義，” Bruner說道，“當(dāng)然，我們會像過去一樣，去挑戰(zhàn)電影和電視劇（這些傳統(tǒng)娛樂形式），無論是游戲機、手機還是電視，我們將會用一切可能的形式去講述更多的故事。”