導讀或許沒有哪個時代的女性像現(xiàn)在這樣，特別追求用職場上獲得的價值來證明自己真的在成長。表現(xiàn)在連續(xù)劇中，則是劇中女性形象的重要轉(zhuǎn)折都發(fā)生在職場上事業(yè)出現(xiàn)變化的時候....

或許沒有哪個時代的女性像現(xiàn)在這樣，特別追求用職場上獲得的價值來證明自己真的在成長。表現(xiàn)在連續(xù)劇中，則是劇中女性形象的重要轉(zhuǎn)折都發(fā)生在職場上事業(yè)出現(xiàn)變化的時候。

2019年的大女主劇《都挺好》、2020年女性群像劇《三十而已》以及2021年開年即熱播的雙女主劇《流金歲月》，不約而同地以“她力量”作為口碑主打，對劇中人物在職場上的工作起伏和婚戀狀態(tài)下的情感變化進行幾乎同等比重的展現(xiàn)，塑造出不同于傳統(tǒng)審美樣式的女性形象。

目前正在臺網(wǎng)同步首播的47集連續(xù)劇《正青春》，同樣聚焦于都市職場上的女性成長故事，用現(xiàn)代化、國際化和都市化的職場生態(tài)作為承載情節(jié)發(fā)展的主要空間，在形象塑造上全線采用了“又A又颯”的時尚新寵廓形。

“又A又颯”：在性格描繪和視覺設(shè)計的內(nèi)外方面有意突出女性的強勢美感

每當《正青春》片頭音樂響起的時候，畫面上首先出現(xiàn)初出茅廬的女主人公站在摩天大廈前抬頭仰望。鏡頭反打之后，巨大的樓體虎視眈眈地俯瞰下來，而即將踏入職場、經(jīng)歷未知艱險的年輕臉龐上則交織出復雜的表情，既有掩飾不住的困惑和迷茫，也有洶涌蓬勃的進取野心。就像巴爾扎克筆下的外省青年拉斯蒂涅，在夜色中久久眺望著塞納河兩岸蜿蜒鋪展開的巴黎燈火，氣概非凡地說：現(xiàn)在咱們來拼一拼吧。

現(xiàn)代化的都市為女性提供了各種各樣可以“拼一拼”的機會，更有大量的就業(yè)機會和更注重綜合素質(zhì)而不是強調(diào)體力優(yōu)先的非傳統(tǒng)崗位，讓女性得以步入職場深處，展現(xiàn)出被遮蔽已久的工作價值和競爭力。《正青春》中的出場角色幾乎覆蓋了一家公司里的所有崗位類型：總裁、總助、總監(jiān)、經(jīng)理、助理、前臺、以及位于晉升鏈條底部的實習管培生。主人公章小魚雖然在開場時抽到了莽撞人太天真的性格腳本，但在經(jīng)歷了數(shù)不清的市場實戰(zhàn)之后，終于擁有了坐看旖旎風光的高管辦公室。扮演章小魚的青年演員吳謹言曾在古裝宮斗劇《延禧攻略》中扮演天賦異稟的魏瓔珞，如同游戲打怪升級一般，一路從宮女擢升為皇妃。這次在帶有勵志色彩的時裝劇《正青春》中，形式上的“打怪”變成了硬碰硬的“打單”，從入門級的“掃樓”推銷做起，像打攻堅戰(zhàn)一樣簽下一張又一張新訂單。而和她并肩作戰(zhàn)的，不僅有慧眼識人、帶她入行的師傅上級，也有惺惺相惜、聲氣相求的同事，辦公室中的源于互相欣賞和利益共享的出手相助，與職場上無處不在的暗戰(zhàn)、陷阱、傾軋一起構(gòu)成了寫字樓中的眾生相。“又A又颯”正是這些靠業(yè)績說話，據(jù)實力排名的新時尚女郎們的氣場追求。

A的概念來自希臘字母“α”，也是alpha的首字母，表示開端、第一的含義。“颯”的意思更是如其字面所表現(xiàn)的那樣，迎風而立，利落清爽。作為一部定位在美妝行業(yè)的都市職場時尚劇，《正青春》的人物形象在性格描繪和視覺設(shè)計的內(nèi)外方面都有意突出了女性的強勢美感，事無巨細地為觀眾們提供了根據(jù)崗位選衣衫的穿搭指南。

女性群像要想繼續(xù)增長“她力量”，須將行業(yè)內(nèi)在奧秘挖掘得更加細致徹底

在視覺營造方面，《正青春》做到了外觀上的多樣呈現(xiàn)并足夠好看。行業(yè)新人介于校園畢業(yè)和職場過渡之間，減齡裝扮搭配裸色系妝容；職場精英逐漸養(yǎng)出了內(nèi)心的城府，衣服的裁剪和面料都追求不露聲色的貴價感；位于辦公室政治頂端的女總裁則表現(xiàn)出更大的穿衣自由，反正無論從經(jīng)濟實力還是職場守則來說，都不會有哪個下屬貿(mào)然與她撞衫、撞包、撞色。就像同類型韓劇里的考究布景那樣，《正青春》的視覺層面達到了較高的完成度。

然而如果從行業(yè)劇的更高要求來看，有些內(nèi)功還是不容遺漏的。

現(xiàn)代都市的魅力之一在于它對全球經(jīng)濟的實際參與程度很高，能夠在一線城市中具有超大規(guī)模并穩(wěn)步增長的公司實體都不可能僅靠小范圍的內(nèi)循環(huán)經(jīng)濟，憑海臨風的灑脫爽利根本上還是來自專業(yè)實力賦予人物不可替代的職業(yè)價值和崗位奉獻。外觀上的好看是加分項，有必要，但是分值有限，遠遠不足以撐起人物的全部可信度。因此，劇中人物一邊口口聲聲說著法國總部，另一邊卻沒有任何一個人能夠?qū)嵕笆褂孟鄳耐庹Z，對于職場劇的真實質(zhì)感難免會大打折扣。另外，劇中在表現(xiàn)商戰(zhàn)中你來我往的言辭犀利交戰(zhàn)時，言語間步步為營，卻多次忽略演員們的身體語言。一旦人物在細節(jié)上因為缺乏精心細審而露出破綻出了戲，接下來再想強化角色的身份特征就很難繼續(xù)抓緊觀眾的注意力。

為了刷新觀眾們的觀劇體驗，《正青春》的情節(jié)中努力融入了當前流行的多種新技術(shù)，將傳統(tǒng)的商業(yè)銷售與網(wǎng)絡直播帶貨、人工智能程序等聯(lián)系在一起。同時，劇中在表現(xiàn)行業(yè)面臨轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要關(guān)口時，又設(shè)計了適應全球時態(tài)的云端在線會議和風投并購小程序等環(huán)節(jié)，將相對新穎的技術(shù)應用手法納入劇中，更進一步地打開了情節(jié)敘事的懸念空間。這些嘗試不僅拉近了與年輕觀眾的心理情感距離，也在相當程度上打造出吸引觀看的時尚新夢——出入大都市繁華地段的高端寫字樓，在跨國公司里有一份收入不菲的工作，通勤上班時光鮮亮麗，業(yè)余閑暇時既有純真戀人也有酒肉朋友，最好再加上一個無條件奉獻的帥氣多金追求者，永遠雪中送炭，永遠及時地化解危機，就像劇中何潤東扮演的神秘富豪溫哲那樣矢志不渝地單戀章小魚，而且不求回報。不過，夢如果做得太美就更容易醒來，現(xiàn)代都市職場劇中的女性群像要想繼續(xù)增長自身的“她力量”，或許不能過于依賴造夢的能力，還要將行業(yè)工作的內(nèi)在奧秘挖掘得更加細致徹底，在高度可信的專業(yè)化敘事中達到兼具內(nèi)功與外在美的“又A又颯”。

作者：楊俊蕾（復旦大學中文系教授）

編輯：陸紓文