導讀【洋裝漢化】漢裁翻譯GUCCI套裝的實驗摘要：我們推廣的是研究和設計思路，不賣成衣繼推出“洋裝漢化”這一概念后，很多人依然不解，到底什么意思？做出來的是漢服....

【洋裝漢化】漢裁翻譯GUCCI套裝的實驗

摘要：我們推廣的是研究和設計思路，不賣成衣

繼推出“洋裝漢化”這一概念后，很多人依然不解，到底什么意思？做出來的是漢服，還是漢元素？于是我們參照今年Gucci的熱門新款的同款兩種顏色，嘗試運用漢裁技術工藝制作了兩套外觀相似，但結構截然不同的“漢化時裝”的實物，如下所示：

漢化時裝

GUCCI原版

漢化時裝

GUCCI原版

有沒有覺得左圖更適合中國人的身材？其實原理很簡單，就是借鑒國際時尚大牌設計師的前沿設計思路，把衣服變成了符合中華漢服一脈相承剪裁和制衣思路的衣服。這是因為：

（1）設計是創造沒有的東西，但這只是結果，不是方法，設計的方法依然是前人的積累，包括技術和審美兩方面的積累。西方服飾強勢的原因就是技術和審美這兩方面都沒丟，并且隨著工業革命，完美適應時代。

（2）中國服飾弱勢的原因是技術和審美兩方面都丟了。隨著漢服的興起，審美是有回到正軌這個趨勢的，然后把剪裁技法單純提取出來，彌補制衣上只依靠西裁的缺陷。這個發展過程中很難，比如說，審美，審美拼到最后拼的是東西方各自的思想哲學誰更深厚。

（3）技術如果脫離審美就會歪掉，所以我們希望盡快總結出一些絕不可以妥協的剪裁原則，讓技術和審美相互扶持。這種思路實際上是規避了設計師審美的缺陷，突破了以往設計的唯一路徑，采用反向推理的思路，用我們自成一體的技術來漢化西式時裝。

注意，本文標注的是“漢化時裝”，是漢服體系中的一種創新延伸和嘗試，并非直接標注為“漢服”，請注意分辨。

01

上衣的漢化處理細節

GUCCI原款式整體為貫頭結構，領型呈圓形無領狀，這種領口是真正意義上完全沒有領緣的制作方式呈現。

GUCCI的原版和上衣裁剪示意圖（猜測）

我們保留貫頭衣結構，運用漢裁方式的中縫對折、無肩縫、無绱袖的典型平裁技法，來實現基本結構改變而外觀形狀保持與原款式一致的漢化目的。

漢化版GUCCI上衣和漢化版貫頭上衣剪裁示意圖

在華夏衣冠--漢服體系中，貫頭衣結構是一個原始的結構，沈從文在《中國古代服飾研究》：“大致用整幅織物拼合，不加裁剪而縫成，周身無袖，貫頭而著，衣長及膝。”根據現有的考證和研究，世界各地普遍存在貫頭衣這種服飾結構，它可能是早期華夏先民的服飾結構，從中發展出原始交領。（關于原始交領的參考資料：《哪些能改哪些不能改？漢服形制具體文物基本結構梳理（附圖）》

貫頭衣在體系中處于較為邊緣的支系位置，在曲領、圓領、袒領等領襟形式中留有痕跡。

雖然不是前開襟，但是漢服體系中以曲領為代表的貫頭衣結構，與主流的前開襟結構比較，依然是平面對折、不破肩縫、后背中縫、通肩連袖、袖底縫合……屬于漢裁的范疇。

具體來看：

（1）保留前后中縫。因為從服飾起源來說，早期先民織造的門幅較窄，貫頭衣是兩幅布拼合而成，自然形成前后中縫。而背中縫是漢裁制衣的原起點，是整件衣服的中軸線和豎向坐標，也是服裝穿著時的基準線。

（2）采用系帶閉合。因為衣服的領口圍度小于頭圍，因此在背中縫上端止口位置預留5厘米的開衩，拋棄扣子采用明顯漢服特征的系帶閉合。

（3）袖子形狀的選擇。參考了南北朝時期的服飾文物的袖型及接袖方式，使漢化袖型在漢裁方式下能夠呈現出與原款袖型接近的效果。

02

裙子款式的選擇及漢化處理細節

GUCCI原版的裙子為西式筒裙的樣式，整體比較修身。

GUCCI的套裝半身裙裁剪示意圖（猜測）

為了與原版外觀保持一致性，我們選擇了裙腰相連裙擺分離裙式即俗稱的兩片裙，該款裙子原型參考黃昇墓出土的代表文物，經綜合比對計算后制作。

漢化版GUCCI兩片式裙和剪裁示意圖

另一個細節處理是裙門底端的裁片。由于GUCCI原款裙下擺呈水平狀，為了防止兩片式裙在穿著時出現圭角，將內裙門底端裁片處理成有一定的起翹量。

附加說明，圭角出現在兩式片裙中是可接受現象，由于我們這個案例是對GUCCI原裙的漢化處理，因此去掉了圭角。

03

面料和設計的考慮

最后，結合衣服的整體效果說一下考慮初衷。

（1）顏色上今年時裝的流行色是克萊因藍和檸檬黃，“漢化”之后，考慮亞洲人的膚色，沒有歐美人和非洲人那么高飽和度，于是選擇了藏藍和鵝黃。

（2）面料上則是考慮到原版雙G形成的凹凸褶皺感，采用了兩種不同的中國式面料進行嘗試，藍色的為傳統提花面料，形成層次感；黃色的則為泡泡面料，形成褶皺感，因此有了更像流行時裝的味道。

（3）版型上今年時裝上衣流行短款和開口喇叭袖，裙裝則是過膝蓋長度的筒裙。于是我們參考了設計師的理念，上衣較短，袖型為短版喇叭袖；下裙采用兩片式裙，形成修身而又不裹胯的效果。

鵝黃色和藏藍色的漢化GUCCI版時裝

上所述，“洋裝漢化”的初衷絕非是改變漢服的形制，或是“臆想”全新的漢服形制。而是在完全尊重并依托出土文物的剪裁制作和基本結構，從流行的設計和審美倒推，適合當代人日常上學和上班穿著的漢服。同時，也打破在現代漢服設計中“文物不動，面料可動”的“唯一”創新路徑，希望能夠在尊重傳統形制的基礎上，不斷守正創新，推動漢服更加時尚化、流行化，被更多人所喜歡與接受。

因此，“洋裝漢化”同樣拒絕“東方主義”，拒絕“魔改”和“丑化”。

漢裁是基于歷史文物文獻考證而來的一整套漢服剪裁制作技術，我們不希望它成為“東方主義”魔改的托詞。請讀者注意分辨。

當然，今天的這一版GUCCI風只是我們實踐的第一步，未來還會有更多的款式出爐，喜歡并愿意關注和嘗試更多新款的，歡迎加入我們的群，或者添加阿羅為好友，加入漢裁群，我們一起探索更多的【洋裝漢化】之路。

關于“洋裝漢化”的相關討論：

1、西裝漢化：現代漢服體系實踐方案（序言） ——基于漢服體系的時尚設計倒推之路

2、洋裝漢化/西裝漢化：現代漢服體系實踐方案（名詞解釋）

漢裁不是隨心所欲，而是基于歷史文物的技術考證（以下是部分考據文章）：

1、《外宣、考據，我們都可以！曲裾深衣不存疑，穿起來吧》

2、《一期一新款：漢服研發之后掩式繞襟深衣》

3、《釋讀秦簡《制衣》兼論漢服的襦不是必須加腰襕》

4、《漢裁|形制：“長襦”指及膝以上的上衣》

5、《從《風起隴西》看深衣風尚》

6、《漢裁|形制：兩漢男女老幼貴賤均可穿袍》

7、《漢裁1.0：漢服剪裁分析（上）》

8、《漢裁1.0：漢服剪裁分析（下）》

9、《哪些能改哪些不能改？漢服形制具體文物基本結構梳理（附圖）》。

10、《形制怎么改才對？漢服設計要素（文物 圖示）》

11、《可莊重可粗獷可風流？百變秦漢交領形制基本結構今日重磅更新！》

12、《梳理華夏衣冠-漢服體系領襟帶基本結構的傳統-魏晉南北朝篇（一）》

文案：現代漢服研習小組

編輯：繼欣

審閱：漢服世代

平中交右 寬褖合纓

古衣今裳 與時偕行

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