導(dǎo)讀?引言有一對(duì)憨態(tài)可掬的老頭，他們坐在崖邊的亭子里，眺望大海，觀日出東方，笑看云淡風(fēng)輕；對(duì)岸還有三個(gè)小孩，他們并排坐在山頂，一邊看著日出，一邊聊著對(duì)新一天的憧....

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引言

有一對(duì)憨態(tài)可掬的老頭，他們坐在崖邊的亭子里，眺望大海，觀日出東方，笑看云淡風(fēng)輕；對(duì)岸還有三個(gè)小孩，他們并排坐在山頂，一邊看著日出，一邊聊著對(duì)新一天的憧憬。

● 劉二剛作品《劉二剛觀日?qǐng)D卷》

這幅《觀日?qǐng)D》是劉二剛先生的作品，名字全稱叫做《劉二剛觀日?qǐng)D卷》，是一幅總長(zhǎng)近兩米的長(zhǎng)畫卷。它由圖畫和文字組成，在圖畫的后面還有超一半長(zhǎng)的文字。

該作品在2018年被拍出了近22萬(wàn)元，成為了他當(dāng)年拍出的最高價(jià)作品。雖然不是什么驚人的天價(jià)，但是這個(gè)價(jià)格也超出了估價(jià)的5倍。

● 劉二剛作品《盲人摸象》

有人質(zhì)疑：像他這樣簡(jiǎn)單幾筆水墨，就像剛學(xué)習(xí)國(guó)畫不久畫出來(lái)的一樣，看起來(lái)缺乏點(diǎn)筆墨哦。但也有人贊賞他的作品，覺(jué)得畫面雖然簡(jiǎn)樸，但配上文字饒有趣味。

畫風(fēng)爭(zhēng)議

因在路邊“接地氣”修車而走紅的畫家季德祥，曾在自媒體上不留情面地炮轟劉二剛：

“劉二剛呀！劉二剛呀！別再自欺欺人了！你畫的是漫畫，不是文人畫……”

他認(rèn)為，劉二剛的作品不倫不類，還美其名曰“新文人畫”，實(shí)際上沒(méi)有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。

● 畫家季德祥

著名藝評(píng)家陳傳席先生則很欣賞劉二剛先生，他說(shuō)：

“有人問(wèn)，劉二剛屬于人物畫家？山水畫家？還是漫畫家？我看這都無(wú)關(guān)緊要，什么是畫家呢？簡(jiǎn)單的說(shuō)，風(fēng)格的成熟即是畫家。一個(gè)時(shí)代不會(huì)有太多的畫家，二剛的畫有獨(dú)特的風(fēng)格，而且很成熟，他不但在技巧上不同于前人，而且又以文學(xué)、哲學(xué)重鑄了傳統(tǒng)藝術(shù)。如果說(shuō)當(dāng)代有新文人畫家的話，劉二剛則是我見到的真正的新文人畫家。”

陳傳席先生認(rèn)同劉二剛先生的獨(dú)特風(fēng)格，并且贊揚(yáng)他是一位真正的新文人畫家。

● 藝評(píng)家陳傳席先生

面對(duì)各種聲音，劉二剛先生也以文表態(tài)，發(fā)表了“偷些漫畫的本領(lǐng)”的觀點(diǎn)：

“為什么好些畫家畫到一定的時(shí)侯總是畫不下去?上不了臺(tái)階，都是因?yàn)楫嬛袩o(wú)文。”

“畫文人畫的不妨偷一些漫畫的本領(lǐng)，吸取漫畫家攝物的敏銳，一眼能抓住要點(diǎn)，舍其蕪雜，捕物見事，簡(jiǎn)捷透徹。”

他覺(jué)得文人畫與漫畫不應(yīng)該是對(duì)立的，二者雖然有差異，但亦可融會(huì)貫通。文人畫可以取漫畫的精華，以提升畫作的內(nèi)涵，在畫畫的路上越走越遠(yuǎn)。

● 劉二剛作品《東施效顰》

對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，畫畫是一條漫長(zhǎng)的道路，風(fēng)格也不是一下子成熟的。在二剛先生畫新文人畫之初，確實(shí)有些把握不準(zhǔn)的地方。

在這里，筆者借二剛先生的兩幅作品，以拙見談?wù)勂渲械牟蛔恪?/p>

● 劉二剛作品《玄武湖晨練》

在作品《玄武湖晨練》中，有十個(gè)人在湖邊柳蔭下鍛煉身體。

人物神情可愛(ài)，但側(cè)身的動(dòng)作顯得有些僵硬，猶如小孩子畫畫的表達(dá)方式。人物比例也不太符合“近大遠(yuǎn)小”的關(guān)系，畫面整體顯得有些平面而缺乏透視感。

● 劉二剛作品《安居圖意》

這幅《安居圖意》展現(xiàn)了村莊小橋流水的景色和村民生活安定的情景。

畫中有大量的濃墨對(duì)畫面進(jìn)行了填充，黑白對(duì)比明顯，容易喧賓奪主，掩蓋了村莊的恬靜。此外，既是“安居”，百姓的生活也沒(méi)有太多體現(xiàn)，畫中缺少了人物作為“靈魂”。構(gòu)圖上，過(guò)于飽滿，缺少了留白的空間。

● 劉二剛作品《銕鳥南飛圖》

劉二剛先生前期的新文人畫作品，采取了厚重的筆墨形成畫面的黑白對(duì)比。后來(lái)他也明白畫面是需要作取舍的，他減少了筆墨上的渲染，使得后期作品的可觀性有了很大的提升。

筆者認(rèn)為，劉二剛先生的作品非第一眼佳作，畫中注入了漫畫的內(nèi)涵，越看卻越入味兒。

可愛(ài)的“二剛老頭”

劉二剛先生，筆名二剛，家人稱呼他為二呆。1947年他生于江蘇，如今已經(jīng)將近72歲了，是國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，也是新文人畫的代表畫家。

他出生在動(dòng)蕩時(shí)期，十二歲便輟學(xué)當(dāng)起學(xué)徒，生活清貧，一直以繪畫為生。他畫過(guò)各種廣告、布景、漫畫、油畫、宣傳畫，后來(lái)吸收了齊白石、豐子愷等畫家的畫風(fēng)，他不再拘于筆墨的繁重，而越趨于淡泊，走向新文人畫風(fēng)。

● 劉二剛先生

他闊達(dá)樂(lè)觀，造就了筆下憨厚可愛(ài)的老頭，而他自己也很喜歡“二剛老頭”這個(gè)名字。

他筆下的老頭，最傳神的在于其五官，最突出的特點(diǎn)是擁有一個(gè)圓渾的大鼻子。大鼻子能突出老頭的面部立體感，是一個(gè)老頭憨厚而闊達(dá)的形態(tài)。眼睛則是最能表現(xiàn)神采的地方，老頭的可愛(ài)。嘴巴時(shí)而上揚(yáng)，時(shí)而下抿，時(shí)而忽略，老頭的小情緒就隱藏在其中。

● 劉二剛作品《三人看火候》

老頭們的衣著和動(dòng)作，僅僅需要一個(gè)外輪廓就描繪明白了。他們沒(méi)有繁華的衣服，這與二剛本人清貧淡泊的品質(zhì)如出一轍。二剛的線條簡(jiǎn)約奔放，色彩時(shí)而漫出邊界，筆墨粗細(xì)不一。

最點(diǎn)睛的是畫邊的題字，它賦予了圖像更深層的寓意。例如：

● 劉二剛的作品

“有錢難買是清閑”，說(shuō)的正是現(xiàn)代人忙于賺錢，代價(jià)是犧牲了空閑時(shí)間，反過(guò)來(lái)想用金錢換時(shí)間卻不是一件容易的事；

“袖手無(wú)言味最長(zhǎng)”，有時(shí)候相對(duì)而無(wú)言，只是千言萬(wàn)語(yǔ)道不出口罷了；

“看人挑擔(dān)不吃力”，反映的正是下命令做事的官員和底層勞動(dòng)人民的微妙關(guān)系。同時(shí)，這句話還普遍適用于“只說(shuō)不做的愛(ài)甩鍋”的人。

● 劉二剛作品《相馬圖》

這些看似隨意漫作的畫品，其實(shí)是二剛做“加減法”所推敲的結(jié)果。

他懂得取舍，在形式上做了減法，同時(shí)在意味上做了加法。他夸張老頭的頭部，而簡(jiǎn)化其他裝飾以及筆墨的渲染。人物外在的形趨于至簡(jiǎn)，支撐其形的是人物內(nèi)在的氣質(zhì)。他飽讀詩(shī)書，將頗具意趣的內(nèi)涵注入其中。作品寓意升華了的同時(shí)，更加突顯了老頭的可愛(ài)。

● 劉二剛作品《日日功課圖》

或許有人質(zhì)疑：二剛的作品筆觸簡(jiǎn)單，線條粗細(xì)不均，會(huì)不會(huì)是因?yàn)樗鳟嫽A(chǔ)不扎實(shí)，才用這樣簡(jiǎn)約的畫風(fēng)做借口呢？

當(dāng)然不會(huì)，我們可以從他前期的作品中找到答案。

在70年代的時(shí)候，二剛畫了一些宣傳畫和油畫作品，當(dāng)時(shí)還未形成自己獨(dú)特而成熟的新文人畫風(fēng)。

● 劉二剛作品《農(nóng)忙托兒所》

像這幅《農(nóng)忙托兒所》，是二剛1975年參加全國(guó)年畫展所畫的作品。室內(nèi)有小孩在午休，也有精力旺盛的小孩子站在小凳子上眺望在外務(wù)農(nóng)的大人。

這幅作品，無(wú)論是畫面構(gòu)圖、人物形態(tài)、色彩調(diào)控還是細(xì)節(jié)刻畫都是十分精細(xì)的。

● 劉二剛作品《江鎮(zhèn)風(fēng)景圖》

這兩幅油畫作品《鎮(zhèn)江風(fēng)景圖》，描繪了工人和吊臂車建設(shè)城市，以及水上漁民日落而息的鎮(zhèn)江風(fēng)景，反映了改革開放時(shí)期的城鎮(zhèn)人文景象。

他的油畫也掌握了光影的要領(lǐng)，能表達(dá)出一番別致的情景。

● 劉二剛作品《陌上春色》

而這幅國(guó)畫《陌上春色》，更是反駁質(zhì)疑其“筆墨”不足的例證。

12個(gè)挑擔(dān)而來(lái)的販菜姑娘有的歡聲笑語(yǔ)，暢所欲言；有的被鳥兒吸引，轉(zhuǎn)身凝視；有的蹲下來(lái)整理今天要售賣的菜品……姑娘們神情生動(dòng)，姿態(tài)各異。在現(xiàn)在看來(lái)，這幅畫也是相當(dāng)出色的作品。

可見，劉二剛先生選擇的新文人畫并不是受畫工局限的結(jié)果。

● 劉二剛先生

面對(duì)不同的聲音，劉二剛先生始終堅(jiān)持自己的繪畫風(fēng)格。在他年過(guò)半百時(shí)的自述里，是這樣說(shuō)的：

“二剛者，好做夢(mèng)，故號(hào)夢(mèng)先生。平生無(wú)他能耐，惟愛(ài)畫畫，畫畫不足，即題上幾句閑文，文再不足，便蓋上幾個(gè)圖章。不分寒暑，轉(zhuǎn)眼已越半百。出了幾本書，多是幫閑之作。一日午間酣夢(mèng)，正嘆老之將至，忽聞世界‘基因研究’已獲重大突破。醒來(lái)大喜，遂把五十歲當(dāng)五歲過(guò)，忘愁忘憂，畫畫亦更快活自信了。”

這段略帶自嘲的自述，既表達(dá)了他對(duì)畫畫的熱愛(ài)，又表達(dá)了他與世無(wú)爭(zhēng)的樂(lè)觀態(tài)度。

后記

孔子說(shuō)過(guò)：“隨心所欲，不逾矩。”

這句話用在這里，就是不被筆墨所困，畫心中所想。當(dāng)然，這里說(shuō)的筆墨不是說(shuō)就可以隨意的涂鴉，而是要在畫技的基礎(chǔ)上注重學(xué)識(shí)的吸收與人格的修養(yǎng)。

● 劉二剛作品《喫茶去》

二剛先生將中國(guó)儒道釋的哲學(xué)思想重新納入繪畫的思考之中，營(yíng)造了給人啟迪的生活志趣。心境闊達(dá)的二剛先生，不正是筆下那些可愛(ài)的老頭嗎？

二剛畫的是老頭，談的更是心態(tài)——不妨靜下心來(lái)，把復(fù)雜的東西簡(jiǎn)單化，我們會(huì)頓覺(jué)生活少了一分煩惱，多了一分快活。

參考文獻(xiàn)：

《文人畫是無(wú)用的畫》 文/劉二剛

《文人畫的出新》 文/劉二剛

《夢(mèng)先生劉二剛》 文/劉二剛

《可愛(ài)的“二剛老頭”》 文/馮國(guó)偉

《貴在適合——<中國(guó)畫藝術(shù)年鑒>劉二剛訪談錄(節(jié)選)》 文/劉二剛,陳子游

《第1314期：劉二剛——2018年最高成交價(jià)前10幅作品，中國(guó)畫家拍賣成交指數(shù)！》 文/中國(guó)畫家雜志社

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