當前位置：首頁>母嬰>電影搜救孩子能活下來是奇跡嗎（孤殘嬰兒該不該救）
發布時間：2024-01-24閱讀(11)
“你也是棄嬰哎！”
“你為什么不走呢？”
“你不能生小孩啊？”
“是你自己的問題啊！”
……
《寶貝兒》先行預告片只有15秒，一連串七嘴八舌的畫外音密集涌來，像一記記重錘，錘在女主角江萌和觀眾心上。
我們大概知道了，這又會是一部有力量的社會現實題材電影，在這個娛樂至上的年代里，勇敢揭開邊緣群體那些不為人知的疤痕。
楊冪在《寶貝兒》中飾演已長大成人的棄嬰“江萌”《寶貝兒》講的是一個長大成人的棄嬰遇到一個即將被拋棄的嬰兒的故事。
影片一開始，手持鏡頭跟隨女主角江萌的背影穿梭在昏暗雜亂的居民區里。楊冪飾演的江萌“闖”進一戶人家后，二話不說就掏出手機對準一名殘疾兒童的臉部、屋內的雜亂景象連續拍照，屋里的一對中年夫婦住戶臉上寫滿驚慌和錯愕的表情。
這個充滿冒犯感的情節為全片的凌厲紀實風格定下基調，也交代了女主角的直性子。在接下來的爭吵中我們得知，江萌曾是一名被福利院收養的孤殘兒童，后來在寄養家庭中長大成人，到了要找工作的年紀。她幫福利院做監督寄養家庭的工作，這些家庭每月能從政府獲得一千多塊錢的補助費，當寄養兒童長到18歲時，就必須離開寄養家庭。
“寄養”跟“收養”完全是兩回事。要不是這部電影，可能很多人都不知道寄養是什么概念。
中國有數目驚人的孤殘兒童，為使得這些兒童能擁有相對正常的家庭生活，我國自近年來開始推行寄養家庭制度——符合條件的家庭可以向兒童福利院提出申請，審核通過后便可以撫養一名孤兒，每月還可以領取一千多元的補助費；當寄養兒童長到18歲，就必須搬離寄養家庭，在政府的幫助下自主謀生。
因為是一種有償的合約關系，這種寄養的動機顯得不那么“純粹”——有的家庭領養孩子不見得是獻愛心，而是為了領那筆補助費。導演劉杰曾走訪過一個村子，那個村子有600戶人家，竟有超過1000名寄養兒童。
之所以強制要求寄養兒童成年后必須搬離原有家庭、解除家人關系，或許是為了避免打亂原有的家庭財產分配等問題。但人心畢竟是肉長的，從小養到大的孩子，感情不可能說斷就斷，尤其對于沒有親生子女的老人來說，孩子被帶走絕對會是一次嚴重的心理打擊。近年來我們時不時就能看到這樣的報道，類似“養了15年的孩子就要還給福利院，63歲的老人眼淚刷一下流出來”……
片中18歲的江萌也被告知，她必須搬離“媽媽”的家，自己去外面租房子住。江萌睜大一雙淚汪汪的眼睛憤怒地問：我為什么不能給我媽養老送終？她除了我再沒有別人了！我不要她的房子，我們有家，為什么要送我媽去養老院？！
老太太知道女兒離開她的這一天終于要來了，也只有沉默嘆息。她愧疚地對女兒說，當初收養你，我也是拿了錢的。
制度面前，抗議無用。江萌被迫離開了她長大的家，孤身一人、半身不遂的母親則被拉去了養老院。
江萌找到了一份在醫院做保潔的工作。有一天她干活時遇到一位父親，他放棄了對無肛殘疾新生兒的治療，結賬后抱著孩子離開了醫院。江萌心急如焚，四處尋找那位父親，一路從南京追查到了馬鞍山，發現嬰兒已經被送去老年康復中心等待死亡。江萌先是報警，無果后干脆心一橫半夜“偷走”了嬰兒想送她去做手術，結果被警察逮捕，再次與孩子的家人起了沖突。
江萌氣憤又不解：能救為什么不救？為什么就這樣讓她等死？這個病是可以治愈的，我就是你們眼中應該放棄的嬰兒！
孩子的父親也被逼到崩潰哭喊：你到底想干什么啊？你知道這個孩子長大會怎么樣嗎？你這是在往我們家傷口上撒鹽你知道嗎！
楊冪試圖阻止郭京飛帶走小孩
兩種態度針鋒相對，沒有誰是誰非。從江萌的角度看，她自己就是個幸運地受到救治、在社會關愛下長大的殘疾嬰兒，任何人都不該草率放棄一個生命存活的權利；從父親的角度看，孩子被治愈的可能性極低，就算萬幸活了下來，長大后也無法在這個殘酷的社會里生存，全家人也可能從此失去幸福。
據導演劉杰透露，他最初想拍這個故事，就是有感于身邊朋友的真實經歷：一對精英階層夫婦被告知孩子有很大的殘疾可能，但還是決定生下來。結果孩子出生后是先天腦癱，全家人不得不搬到郊區照顧孩子，孩子母親也放棄了原本前途大好的事業——看似是人道主義的決定，換來的卻是孩子和全家人痛苦煎熬的一生。
但也有相反的例子。日本著名作家大江健三郎的長子大江光出生于廣島原子彈災難后，先天腦部殘疾，注定一輩子只能有四五歲兒童的智力水平。可是大江光對音樂特別敏感，現在已經成為著名的作曲家，智力障礙阻止不了他的藝術才華。
每個生命都有無數可能，這是一場關乎生命的豪賭。
2010年，天津無肛女嬰“小希望”的新聞事件引起爭議——作家陳嵐以救人名義搶走重度殘疾的嬰兒，進行了事后看來適得其反的救治，因此遭到網友的猛烈抨擊。有人看完《寶貝兒》，懷疑江萌是以陳嵐為原型的。
但江萌并不是陳嵐，江萌自身就是殘孤群體，與陳嵐救人的出發點顯然迥異。個人認為，出現這樣的巧合，恰恰說明這樣的事件不是個例，已經到了應該被關注和討論的時候了。
江萌“偷孩子”那場戲，先行預告里也有。當時孩子已經被送到老年康復中心，意思就是家人一致同意只做基本生命維持，不再進行任何救治，等孩子自行離世。當天夜里，江萌和殘疾好友們在聚會，江萌無心吃飯，堅持要去把孩子“偷”出來，為此還跟她最好的朋友、聾啞人小軍無聲地吵了一架。最后在小軍的協助下，江萌溜進康復中心，一路心驚膽戰地抱走了孩子。
這場戲拍得很精彩，讓人看了也跟著要狂捏一把汗。沒有任何配樂和臺詞，只有遠近相間、此起彼伏的咳嗽聲、呼嚕聲、腳步聲，江萌頂著坐牢的風險，一步一步偷偷靠近著孩子。出來的時候，她撞上幾個工作人員正在往外抬一名去世老人的遺體，更添了一份心慌。這個充滿衰敗和死亡氣息的場所，實在不該是一名新生兒的最終歸宿。
不介意劇透的，可以往下看這一段——
江萌因為被捕一事丟了醫院的工作，但很快就在小軍的幫助下找到一份小餐館洗碗工的工作，待遇也不錯。她打聽到那名嬰兒手術成功，似乎一切又重新恢復正軌了。
就在這時候，孩子的父母來南京找到江萌，告訴她，小孩還是死了。
為什么他一定要把這個壞消息告訴江萌、打擊江萌呢？可能是出于負責任告知的態度，也可能是出于怨念報復的心理，我們不得而知。總之孩子的父母也一定和江萌一樣傷心。
最后說說演員。楊冪一出場就給人煥然一新的感覺——她素顏，皮膚黝黑，一臉雀斑，扮相樸實，開口更是一口純正的南京話，親自上陣，沒用配音。作為一名流量小花，能這樣犧牲形象、放下身段去演繹一部藝術片里的底層小人物，怎么說都是令人欽佩的選擇，能看到她回歸演員本位的初心。
個人認為，《寶貝兒》是楊冪迄今為止演技最佳的一部作品。若說唯一存疑的問題，可能就是楊冪的五官還是太精致秀麗了，無論再怎么化妝，都不太像個從小生活貧苦的孤兒。當然這可能也是導演綜合票房等綜合考慮的結果，再說了，誰說窮人家就一定不會出天生麗質的女孩呢？可能也是對傳統印象的一種突破吧。
今年多倫多電影節，李鴻其一下子有三部電影入圍，其中包括《寶貝兒》，可見李鴻其的演技和選片眼光都是極其厲害的。之前國內觀眾比較熟悉他的電影是《縫紉機樂隊》，他演羞澀不敢面對舞臺的鼓手，這次在《寶貝兒》里演一個聾啞人、江萌的好朋友，又是一次非常驚艷的表現——雖然全片沒有一句臺詞，但李鴻其對聾啞人的觀察和表現細致入微，十分自然可信。這位戲劇系出身、表演功力扎實的臺灣小伙子未來一定大有可為。
郭京飛擔任了嬰兒父親的角色，一臉滄桑，也挑戰了一把方言臺詞。片子前半段并未明確交代父親為何遺棄孩子，后半段才漸漸展露他的心結，可以說郭京飛的臉上已經寫滿了心里的苦，看著讓人心疼。
在監制侯孝賢、導演劉杰的精準掌控，在三位主演的精彩演繹下，《寶貝兒》得以成為一部彰顯現實力量的作品。相信電影公映后，會引起更多關于孤殘嬰兒和寄養家庭的話題討論。希望未來我們的制度能更加健全和公允，也能更有人性的溫度，讓每一個生命都受到應有的尊重。
（何小沁/文）
,歡迎分享轉載→http://www.avcorse.com/read-259308.html
Copyright ? 2024 有趣生活 All Rights Reserve吉ICP備19000289號-5 TXT地圖HTML地圖XML地圖
