圣手書法課堂學(xué)習(xí)班秉承現(xiàn)代書法教學(xué)理念，采用線上視頻教學(xué)指導(dǎo) 線下系統(tǒng)規(guī)范訓(xùn)練的教學(xué)模式，突破了專業(yè)書法學(xué)習(xí)上的層層門檻，為廣大書法愛好者開拓了一條切實而高效的書法學(xué)習(xí)之路。

第一學(xué)段（約3年）開設(shè)有以下楷書四體學(xué)習(xí)班，可任選一種報名：顏真卿《顏勤禮碑》、歐陽詢《九成宮碑》、柳公權(quán)《玄秘塔碑》、趙孟頫《膽巴碑》。

第二學(xué)段開設(shè)有：顏真卿《多寶塔碑》、趙孟頫《千字文》、歐陽詢《皇甫誕碑》、褚遂良《雁塔圣教序》、王羲之小楷《樂毅論》。

因為熱愛，所以相遇

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邱國圣學(xué)員測評作業(yè)

理論測評

一、書法和寫字的異同

書法和寫字都是以漢字作為書寫對象，都具有一定的規(guī)范要求。也正是因為如此，在我們沒有認(rèn)識書法以前，以為書法就是把字寫好。把那一些字寫得比較整齊、規(guī)范、流暢的人都看成是書法家。然而書法和寫字畢竟是兩個完全不同的概念。正所謂印刷體不是書法，那些在墻上寫著千篇一律的宋體廣告的匠人不是書法家。從這個意義上講，書法和寫字有很大的不同。首先，書法的要求和寫字的要求是不一樣的。可以說寫字的要求很低，寫字只要符合基本規(guī)范，顯得比較整齊，看著比較舒服就行。但書法要求表現(xiàn)具有一定的審美，有審美價值，具有一定的文化內(nèi)涵，表現(xiàn)出個人的情緒情懷，有一定的格調(diào)。其次，書法和寫字各自遵循的規(guī)范不同。書法的規(guī)范就不是教育部規(guī)定的那種規(guī)范或者不僅僅是這個規(guī)范了。它比漢字簡體的規(guī)范就要更高一些。如不能雷同。一個內(nèi)容如果出現(xiàn)同一個字兩次或者三次的時候，寫楷時相同的一個筆畫在一個字里面同時出現(xiàn)了兩次或者三次時就想辦法去變化處理，而不能像刻板印刷一樣的千篇一律。當(dāng)然，變化歸變化，也不能亂寫。一字有多種寫法時，每一種不同寫法都應(yīng)該符合書法的規(guī)范。這就是書法規(guī)范要求。而且，圣手書法課堂提出的規(guī)范，系統(tǒng)，髙效的學(xué)習(xí)要求更全面，更嚴(yán)苛。象我這個年齡，習(xí)慣了自由學(xué)習(xí)書法，突然間進(jìn)入圣手書法課堂以后，感覺很約束，如寫字的時候姿式要求，執(zhí)筆時一定要正等等書寫規(guī)范要求，還有衛(wèi)生規(guī)范要求，觀察能力培養(yǎng)方面，都有一系列要求。而且每天都要寫，每天只能寫某一個字，或者只能寫某一個筆畫。一但接受了這種規(guī)范性的訓(xùn)練，如筆畫名稱規(guī)范，筆順規(guī)則的規(guī)范，還有間架結(jié)構(gòu)規(guī)范，繁體和簡體不能互混的規(guī)范，還有格式的規(guī)范等等，會讓我們從思想觀念上得到了很好的改變，能夠按照規(guī)范的學(xué)習(xí)要求來開展自己的書法學(xué)習(xí)，收到比較好的學(xué)習(xí)效果。

總之，寫字與書法的不同表現(xiàn)在寫字要整齊劃一，書法要參差多變。寫字要大小一致，書法要方圓穿插。寫字要整整齊齊，書法要起起伏伏。寫字要簡潔明了，書法要起承轉(zhuǎn)合。寫字是記錄記載，書法是表達(dá)表現(xiàn)。寫字要平和穩(wěn)定，書法要有喜怒哀樂。寫字要烏黑放亮，書法則要濃淡干濕。寫字講究橫平豎直，書法要在不平衡中求平衡。

二、談?wù)剬?#34;用筆千古不易"的理解。

趙孟頫說:“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。"他在這里談了兩個方面的問題。一個是用筆，一個是結(jié)構(gòu)的問題。他實際上是要表達(dá)書法的結(jié)構(gòu)因時代的審美不一樣，時代背景不同，文化有了差異，所以結(jié)構(gòu)經(jīng)常在變。從書體的變異也可以看得出來，從篆書到隸書，隸書到楷書，這本身就是一種結(jié)體的改變。而趙孟頫所指的更多的是書法的審美結(jié)構(gòu)的改變。所以說這個時代經(jīng)常在變，結(jié)構(gòu)特點，結(jié)構(gòu)形式，審美意味也在變。但他又說了一句，“用筆千古不易"。不同的人對這句話有不同的解讀。但從書法審美的內(nèi)容來看，所謂用筆千古不易，在這里是指用筆本質(zhì)的、核心的一些技法、原則應(yīng)該是不變的。例如，我們在每天堅持學(xué)習(xí)《多寶塔碑》時有一個很重要的原則，就是中鋒用筆。這一點我們從未改變。再比如，從篆書到隸書，從隸書到楷書，又楷書到行書，行書到草書的五體演變來看，篆書是最非常重視中鋒用筆的，到了隸書仍然是中鋒用筆，那楷書呢，楷書更要堅持中鋒用筆了。所以，盡管書體變了，時代也變了，但中鋒用筆始終沒變。再從流派上來看，王義之創(chuàng)立的以中鋒為主的流派，字體端莊，秀麗。到了他的兒子王獻(xiàn)之開拓了另外一個境界，就是中鋒和側(cè)鋒并用，使得書法更加豐富。而顏真卿又開創(chuàng)了另一個流派，他的書法大氣磅礴，他強(qiáng)化了線條中斷的行筆，淡化了起筆和收筆。到了米芾呢，他強(qiáng)調(diào)了書寫時的提按，增加了起筆和收筆的動作，從而造成了表象式的差異，顯得瀟灑飄逸。盡管各家有各家的特色。但實際上他們的筆法基本原理是一致的。他們誰都沒有脫離中鋒用筆這個基本原則。所以用筆千古不易，是指用筆時主要的法則與基本的方法不變。我們再看藏鋒與露鋒。中國人講究含蓄，這種好的文化背景，使我們寫字的時候也是要講究含蓄。哪怕你寫行書，鋒芒畢露肯定是不受歡迎的，即便像米芾這種天馬行空的刷字，整體上看他的字還是非常穩(wěn)重，非常含蓄的。就藏鋒與露鋒相比的話，我們是講究以藏鋒為主，以含蓄為主，這種審美原則，不會改變。所以趙孟頫所說的用筆千古不易，是指用筆核心一一基本法則和方法不易。

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