導(dǎo)讀PXO視效解析：《權(quán)力的游戲》S2-S7_騰訊視頻《權(quán)力的游戲》結(jié)束了。當PIXOMONDO剛開始制作《權(quán)力的游戲》里面的龍的時候，法蘭克福辦公室的視效總監(jiān)....

PXO視效解析：《權(quán)力的游戲》S2-S7_騰訊視頻

《權(quán)力的游戲》結(jié)束了。

當PIXOMONDO剛開始制作《權(quán)力的游戲》里面的龍的時候，法蘭克福辦公室的視效總監(jiān)Sven Martin和他的團隊，都未曾預(yù)料到這段旅途會如此成功，且驚心動魄。

誰還不是個寶寶來著

當時《權(quán)力的游戲》第二季的HBO視效總監(jiān)找到Sven，表示有一個新的項目，希望他可以參加：“里面有著視效人所夢想的一切：巨大的狼，異鬼，還有龍。”

S2中還是萌萌的小奶龍

“90%是容易完成的，”Sven說，“最后的10%永遠是最難的。”

做一條“真實的龍”，聽起來像是一個自相矛盾的說法。“大自然是最好的參照物，即便這種生物在自然中并不存在。”

因此，Sven和他的團隊參照史前鳥類制作了龍的骨骼模型。他們學習了各種類型的蛇、蜥蜴、鱷魚等動物，來啟發(fā)靈感，從而找到最適合龍的皮膚材質(zhì)。

示威的姿勢取材自一種蜥蜴

他們甚至還在超市買了一只雞，來學習自然法則下翅膀的伸展和運動。

“我們費了一番力氣才說服綁定師伸出手去摸這只雞，并且要動動它的翅膀。而最后，大家都明白了這樣做的好處。你要先感受一下這個翅膀可以彎曲到什么程度，然后再坐到電腦前，運用這種感覺去綁定。”

正在實驗室進行風阻測試

當你看到劇中出現(xiàn)的龍時，也許并不會注意到視效團隊花費心血去制作的這些小細節(jié)。而這正是視效團隊想達到的效果。

“我們盡可能的去貼近自然，因為你可以在自然中找到無盡的美。觀眾在下意識的狀態(tài)下，看到越多他們熟悉的元素——比如翅膀扇動的方式、陽光投在龍的皮膚上所帶來的反射、龍的角和牙齒的樣子等，觀眾就會越發(fā)相信自己所看到的畫面是真實的。”

“這是我們工作質(zhì)量的關(guān)鍵。我們做到了用視效去講故事，這就是一種好的視效。而如果視效分散了觀眾的注意力，那便適得其反，稱不上是好的視效。”

這條法則同樣適用于龍的運動。他們不僅需要看起來活靈活現(xiàn)，運動起來也要栩栩如生。

“除了這些神奇生物的外觀和給人的感覺之外，養(yǎng)龍的工作中最特殊的部分，是看著他們長大，從龍寶寶成長為兇猛巨獸，這是一段令人驚嘆的奇幻經(jīng)歷。”

全家福來一張

我們見證了龍寶寶們爬在丹妮莉絲身上，開始學習吃東西、噴火（雖然一開始只吐出了一點煙霧）。進入青春期之后，他們開始炫技一樣地飛上天空，展示自己強大的能力，但仍然展現(xiàn)出對龍母的依戀。最終，三頭龍成長為令人懼怕的兇獸，接受龍母的指令，卻不屈從于任何人。

為了傳遞出這些角色的發(fā)展，動畫師需要去理解和感受這些龍，但同時也要避免將它們擬人化。

不斷成長的三只龍

“在制作動畫時，我們從導(dǎo)演那里得到的簡述和意見，更像是導(dǎo)演說給演員的，而不像是在評判一種視覺效果。動畫師需要解讀導(dǎo)演的意圖。因此動畫部門的例會有時會非常有趣，尤其是動畫師和總監(jiān)親自上陣表演動作的時候；有時也會陷入一種敏感的狀況，因為得到的反饋可能是很尖銳的。動畫變成了一個很個人化的工作。”

CG主演也需要時刻演技在線

自從《權(quán)力的游戲》第二季開始，PXO的渲染農(nóng)場里就開始養(yǎng)育著幾條龍，看著他們一天天長大。龍的復(fù)雜程度也不斷增長，如今在多邊形建模時，巨龍的一片指甲就抵得上一條小龍的復(fù)雜程度。曾經(jīng)渲染一條小龍需要數(shù)個小時，而如今只是他們的眼睛就需要花費大量時間完成渲染。

一路長這么大吃的可不只是羊

回望這段旅程，我們在養(yǎng)龍大業(yè)中花費了無數(shù)時間和心血。而如今，是時候說一聲再見了。

彩蛋：

下面送上一組大家喜聞樂見的拍攝現(xiàn)場生圖和最終鏡頭對比。

正如圖中所示，拍攝現(xiàn)場全程沒有出現(xiàn)龍。那么導(dǎo)演和演員是不是在現(xiàn)場自由發(fā)揮想象力，一起腦補，隨后再把片子交給視效團隊繼續(xù)發(fā)揮創(chuàng)造力呢？Yes, and no.

預(yù)覽技術(shù)的廣泛應(yīng)用，讓導(dǎo)演在前期階段掌握電影的感覺，而不是在花費重金完成了后期制作后，才看到電影是如何呈現(xiàn)的。而如今，實時渲染、VR、攝像機里的實時預(yù)覽等技術(shù)，可以讓導(dǎo)演可以回歸導(dǎo)演的工作。