導(dǎo)讀這副驚恐的表情，平均每5.5分鐘出現(xiàn)一次。這張妖艷陰邪的臉平均每7.2分鐘出現(xiàn)一次。這張恐怖的老臉平均每8.4分鐘出現(xiàn)一次。這張小三的清純的臉也總是在閃現(xiàn)。....

這副驚恐的表情，平均每5.5分鐘出現(xiàn)一次。

這張妖艷陰邪的臉平均每7.2分鐘出現(xiàn)一次。

這張恐怖的老臉平均每8.4分鐘出現(xiàn)一次。

這張小三的清純的臉也總是在閃現(xiàn)。

這個老臉也很重要。

別誤會，他不是陳冠希。但是相貌表情動作像極了，在電影里還總是冒出來幾句英文。

善良的我始終有一個觀點(diǎn)，那就是：每一部爛片別后都凝聚了無數(shù)人的智慧和心血。智慧有高低，但心血都是相同的，這與電影的質(zhì)量無關(guān)。所以，每一部電影都有值得尊重的理由。

這部電影有一個非常典型的特點(diǎn)。那就是電影場景的調(diào)度帶有明顯的舞臺劇的特征。

故事發(fā)生的主要場景是一座豪宅。

請看豪宅的內(nèi)部空間：

怎么樣！夠壕吧。

對頭，想起來著名的話劇《雷雨》了沒？

這就是典型的舞臺場景設(shè)置，而在電影里，這樣的空曠廣大的固定場景不但使故事發(fā)生的有了充分的空間調(diào)度，也給人物的調(diào)度帶來了很多方便。

比如，電影開始，人物陸續(xù)進(jìn)入該豪宅。

老太婆是這一場景內(nèi)的預(yù)設(shè)人物。女主、男主陸續(xù)進(jìn)入豪宅后，基本人物的框架和關(guān)系確立。故事的敘述條件基本具備，于是故事線索先在老太婆和女主之間展開。

而男主此時作為看似不重要的人物，暫時從場景內(nèi)退出，如果從舞臺劇的角度看，即是暫時離場。

故事繼續(xù)發(fā)展。

隨著男主第二次“入場”，小三進(jìn)入豪宅。

于是矛盾沖突開始增加。由單純的女主見鬼，增加了女主對男主的懷疑，以及對小三的警惕（當(dāng)然此時小三的身份尚未暴露），也增加了男主與劉媽之間的間接沖突。

男主第三次入場，引入女主的弟弟“陳冠希”入場，帶入新的“信息”，進(jìn)一步引發(fā)懸念（遠(yuǎn)在美國母親的信的內(nèi)容，遺產(chǎn)的分割，“陳老師”對姐姐病情的探討等等）。同時，自然的又引起了新的矛盾，即矛盾繼續(xù)升級并且變得復(fù)雜化。推動情節(jié)繼續(xù)發(fā)展。

此時，人物基本悉數(shù)登場，矛盾沖突開始加劇。

但隨后的矛盾升級是隨著人物的第三次離場形成的

此次離場，觀眾進(jìn)一步的了解了事情的一部分真相。在三人離場的時候，女主有時間得知了信的內(nèi)容，“冠希”根據(jù)自己的懷疑展開了行動。男主和小三的關(guān)系在故事里得到了明確。

而在女主和老太太豪宅獨(dú)處的一段故事里，有帶出了老太婆身份的行為的可疑，引發(fā)新的懸念。

隨著男主的第四次從豪宅這個主景區(qū)域退場，故事也要基本結(jié)束了。

如果僅看演員的表演，這部電影確實(shí)乏善可陳。

但要是如本人一般，有著慈悲的情懷，和對任何質(zhì)量的電影都一視同仁的態(tài)度，這部電影的舞臺調(diào)度確實(shí)非常成功。至于電影故事情節(jié)嗎........我覺得還不錯！

前幾天寫過一篇《繡花鞋》的電影，這個電影的名字叫《驚魂繡花鞋》，似乎雷同，但其實(shí)根本不是一回事，所以文章的題目叫《此鞋非彼鞋》。