導(dǎo)讀編劇幫獨(dú)家專訪作者|斯想、小木匠、雅子翻譯|劉瑩攝影|李勐攝像|趙旭東“我覺得那是不可能的，我沒想到他們真的把紀(jì)堯姆·勞倫特請來了。這個不敢相信的事情真的發(fā)....

編劇幫獨(dú)家專訪作者 | 斯想、小木匠、雅子

翻譯 |劉瑩 攝影 | 李勐 攝像 | 趙旭東

“我覺得那是不可能的，我沒想到他們真的把紀(jì)堯姆·勞倫特請來了。這個不敢相信的事情真的發(fā)生了，因?yàn)槲覍λ缇戳恕！?/p>

電影《后海不是海》編劇段威說這話的時候有點(diǎn)激動。是的，他所創(chuàng)作的《天使愛美麗》、《漫長的婚約》等影片曾感動無數(shù)中國影迷。他筆下有著不經(jīng)意沖你壞笑的“艾米麗”，還有一生只愛一個人的“瑪?shù)贍柕隆薄Ｋ拇碜鳌短焓箰勖利悺帆@第74屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名等5項(xiàng)提名及57個國際大獎、63項(xiàng)提名；《漫長的婚約》2005年獲兩項(xiàng)奧斯卡提名以及第62屆美國金球獎最佳外語片提名，此外還獲得17個國際大獎及32個提名。一系列優(yōu)秀作品讓他久負(fù)盛名，并獲得英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳編劇，國際聲譽(yù)極高。

關(guān)鍵詞一：認(rèn)同

勞倫特：主要工作是做減法，打動更多的觀眾

編劇幫：《后海不是海》這個項(xiàng)目最初打動您的地方是什么？最喜歡哪個人物？

勞倫特：我做的都是自己感興趣的電影，這個故事對我來說非常特別，故事很美，人物性格非常清晰強(qiáng)烈。故事中讓我印象最深的人物是石墨和霍忠實(shí)，他們是道德感、榮譽(yù)感很強(qiáng)、很“正”的人物，我非常喜歡。

編劇幫：作為劇本醫(yī)生，您會如何建議編劇在原著小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些取舍？

勞倫特：我看到的是已翻譯好的劇本，內(nèi)容非常豐富，所以我的工作就是做減法，把動作和人物結(jié)合在一起，讓情感邏輯及深層次的人物心理結(jié)構(gòu)更加完整，這樣的話，作為一部動作警匪片就會更有意味。

編劇幫：在商業(yè)和藝術(shù)之間有哪些權(quán)衡和思考？

勞倫特：打動更多的觀眾是我主要要做的一個工作，但是同時也要保持故事里人物的深刻性與厚重性。

編劇幫：如果用一句話表達(dá)，您會如何描述這部電影？

勞倫特：首先這是一個非常有人文關(guān)懷、人情味兒很濃的影片，其次這也是一個具備復(fù)仇和激情元素的故事片。

關(guān)鍵詞二：理解

段威：我特別喜歡勞倫特說的一句話“這次的合作是心靈的碰撞”

時間倒回到幾個月前，段威和投資人、制片人、國際顧問馬克·畢棟先生在巴厘島用了大約七天，對劇本進(jìn)行了充分而透徹的研討，這也讓我們看到團(tuán)隊對“一劇之本”的堅持與尊重。而對于影片的國際化，制片人殷幕強(qiáng)認(rèn)為這無疑增強(qiáng)了他們的信心。

“并不是一定要國際化才合作，我們認(rèn)為合作最重要的是合適。”

《后海不是海》的故事經(jīng)過十多年的磨合，故事情節(jié)非常豐富，每個部分都經(jīng)過了深思熟慮，加之創(chuàng)作周期如此之長，要想把故事簡單化，對于編劇的段威來說，是非常艱難的。所以段威提出了和勞倫特合作的要求，其實(shí)也是一種出于本能的拒絕。

“第二天開會，高燒39.7℃，我和制片人說去不了了。”這對段威來說，實(shí)際上是內(nèi)心的掙扎。但是第二天，一個脆弱的編劇遇到了一個大師，那一瞬間，她所有的擔(dān)憂全都打消了......

勞倫特：你為什么這么寫，你一定有雜念，你這么寫的時候，你一定發(fā)生了什么事，你的邏輯代替了故事邏輯是為什么？

段威：噢，因?yàn)殡娨晞∈沁@么寫的，我想不一樣。

“他完全讀懂我了，這個過程特別愉悅”

筆者想起了那句被很多人轉(zhuǎn)發(fā)的話：“人生里最稀罕的事情不是性，不是愛，而是遇到了解”。這大概也適用于段威和勞倫特，因?yàn)閯趥愄刈尪瓮X得他對劇本的熟知程度超過了自己。

段威一邊講述他們的合作過程，一邊和記者分享他們創(chuàng)作之外的照片，與其說他們是合作伙伴，還不如說是認(rèn)識很久的朋友。勞倫特看上去有幾分清傲，與他骨子里的大師氣息相得益彰，偶爾陷入短暫沉默時，你若迫不及待問下一個問題，就等于自動放棄上一回合的完美回復(fù)。

編劇幫：您是一個浪漫的人嗎？會帶著這種浪漫的感受去創(chuàng)作《后海不是海》的故事嗎？

勞倫特：個人生活很浪漫。（哈哈）我不需要刻意，因?yàn)檫@個故事本身就帶著一種浪漫的氣息，不光是愛情故事里有，整個故事、所有人物之間的關(guān)系都有一種浪漫的因素。

編劇幫：和段威老師以及整個中國團(tuán)隊合作，有沒有什么特別的感受？

勞倫特：在創(chuàng)作上，當(dāng)你真誠的時候，就不存在界限，是平等的。雖然會有文化層面和語言上的不同，但是人性是共通的，不論是哪個民族，都用共通的人性的表達(dá)。和段威一起工作，非常融洽，劇本創(chuàng)作的過程不僅是簡單的工作交流，更是心靈的相通和靈感的碰撞。很多時候還來不及聽翻譯，就不約而同地提出了一模一樣的想法和思路，這種碰撞，讓我感到特別的驚喜。

關(guān)鍵詞三：信任

殷幕強(qiáng)：它更適合電影，因?yàn)椤靶湃巍蓖顿Y

這個行業(yè)絕大多數(shù)人都是普通人，但普通人之所以不普通，是因?yàn)樗麄兌加凶约簾釔鄣氖虑椋热缯f，都特別喜歡電影，真的喜歡，就會為之付出。就像《后海不是海》總制片人殷幕強(qiáng)，他和所有處在電影行業(yè)風(fēng)口浪尖的業(yè)內(nèi)人士一樣，縱使百般艱難，卻仍意氣風(fēng)發(fā)，信心滿滿。

“因?yàn)閷Χ瓮男湃瓮顿Y了這部電影，我是《后海不是海》小說的忠實(shí)粉絲，雖然拍了電視劇，但是我覺得它更適合電影，我認(rèn)為整個故事既嚴(yán)肅，又符合市場；有強(qiáng)情節(jié)，有動作，有懸疑，有信仰，終于在去年，我們達(dá)成了一致。”

《后海不是海》從小說、電視劇、電影都有所不同，每個故事在不同的階段講，都會有不同的感受和意義，而段威一直保留的主題就是“信任”。信任促使勞倫特先生漂洋過海來到中國，信任促使殷幕強(qiáng)從小說粉絲變成了制片人，信任促使段威在即將要放棄編劇這個職業(yè)的時候重拾信心。

信任 —— 這是電影人最動人的一個詞匯。

段威筆下的石墨或許趕上了最好的時代。“電影版石墨以及很多人物都會讓人覺得心疼，所以我覺得這是殘酷現(xiàn)實(shí)中的一個溫情故事。如果現(xiàn)實(shí)不夠殘酷，內(nèi)心就不夠溫暖。”

除此之外，段威特別感謝了所有資方對版權(quán)及劇本給予的極大尊重，更不遺余力創(chuàng)造條件保證她更好地創(chuàng)作。在此，我們希望整個制片團(tuán)隊的認(rèn)真能夠撐起“一劇之本”的半邊天空，石墨他們之間的愛恨情仇能夠贏得觀眾的喜愛，同時也希望勞倫特和段威打造的《后海不是海》能為中法劇本合作提供一次從基礎(chǔ)開始的全新嘗試。

從左往右以此為： 國文傳媒郭雨程、唐娛傳媒王鳴皓、段威、勞倫特、國愛傳媒馬志剛、殷幕強(qiáng)

END

附 | 勞倫特給中國編劇的建議

編劇幫：您是如何發(fā)現(xiàn)艾米麗生活中渺小事情不起眼的魅力的？

勞倫特：我和導(dǎo)演達(dá)成了一個共識，把童年時代的記憶拿出來，觀察生活中的一些細(xì)節(jié)，把它變得有趣，像童話一樣。

編劇幫：《少年派的奇幻漂流》最初是出現(xiàn)在美國的劇本黑名單中，最終您沒有拿到署名權(quán)，會不會有一些遺憾？

勞倫特：最開始的時候，本來是《天使愛美麗》的導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱內(nèi)要拍的，但是福克斯公司一直沒有找到足夠的資金，所以這個項(xiàng)目就擱淺了。后來李安改的版本更接近原著，對此，我不能說有什么問題，也不會有遺憾！

編劇幫：可以聊聊原創(chuàng)劇本和改編劇本的不同嗎？

勞倫特：原創(chuàng)劇本要很多的內(nèi)容，但同時也是非常簡單的，只要合適就可以用。但是改編劇本，有時小說本身的元素不是很容易取舍，就會更加復(fù)雜。不管原創(chuàng)也好，改編也罷，其實(shí)都是不同程度的改編 —— “原創(chuàng)”改編生活，“改編”改編原創(chuàng)。

編劇幫：對中國的青年編劇有什么建議？

勞倫特：首先，編劇要對自己有信心。其次，盡量寫自己個人化的，更有特點(diǎn)的，而不是寫別人已經(jīng)寫過的。

本文特別感謝法語翻譯劉瑩女士

和提供照片的李勐先生、以及拍攝影像祝福的趙旭東先生