導(dǎo)讀作為香港電影后工業(yè)化時(shí)代的重要文化符號，銀河映像電影公司的成立，為九十年代低迷的香港影壇注入了新的活力。談到“銀河映像”，相信很多人都會(huì)提及那部驚艷的開山之....

作為香港電影后工業(yè)化時(shí)代的重要文化符號，銀河映像電影公司的成立，為九十年代低迷的香港影壇注入了新的活力。

談到“銀河映像”，相信很多人都會(huì)提及那部驚艷的開山之作——《一個(gè)字頭的誕生》。但其實(shí)在此之前，銀河映像還曾制作過《攝氏32度》、《最后判決》兩部電影。今天小編要給大家介紹的，便是銀河映像的首部電影，1996年的《攝氏32度》。

故事講述了阿晴（吳倩蓮）是個(gè)冷酷的殺手，她的體溫要比常人低5度（“攝氏32度”的片名也由此而來），而她也沒有身份，沒有任何照片，沒有朋友以及固定的住所。

她喜歡用望遠(yuǎn)鏡偷看面店老板阿朗（劉青云），每當(dāng)她覺得疲憊時(shí)，她都會(huì)去朗的面店吃面。

阿晴也總是會(huì)在固定的時(shí)間去找中間人梅姐（黃莎莉），聽候后者的安排。梅姐常告訴她：殺手最重要的是命，不能有任何過去。

而阿朗是從江湖中隱退的面店老板，他閱人無數(shù)，也看透了人情世故。他已經(jīng)習(xí)慣每到午夜時(shí)分便點(diǎn)亮一盞燈，為阿晴煮最后一碗面。

而他也喜歡跟阿晴一起蕩秋千，在雨后滑水，還帶她看新店鋪的棉花糖機(jī)器……對于阿晴而言，和阿朗相處的時(shí)光，能夠讓自己感到無比的放松，愉悅。

在一次行動(dòng)當(dāng)中，阿晴殺死了崔（韓在碩飾）的老板，崔惱羞成怒，決定展開報(bào)復(fù)，當(dāng)然，他也在此過程之中斷送了自己的婚姻與未來。

經(jīng)過調(diào)查，崔找到了梅姐，在其威逼利誘下，梅姐將阿晴出賣，導(dǎo)致后者受傷。最后，梅姐也在車禍中身亡。

梅姐的死與崔對自己無休止的追殺，讓阿晴意識到殺手是自己的宿命，無法改變。

為了讓阿朗留住性命，阿晴開槍將他的腿部打傷。但阿朗受傷之后，仍不忘駕車來救阿晴離開。

影片最后，阿晴和阿朗雙雙中槍而亡。而崔眼見完成了自己的使命，也選擇了自盡。

本片的故事情節(jié)雖然并不復(fù)雜，但男女主角的愛情部分卻足以讓人回味良久:所謂愛情，就是兩個(gè)相似的人在一起抱團(tuán)取暖。而阿晴和阿朗，本質(zhì)上是一種人——阿晴是個(gè)渴望感情的冷血?dú)⑹郑⒗适莻€(gè)退隱的江湖人物，他們被彼此深深吸引，仿佛看到了自己，所以才會(huì)愛得那樣深沉。不管是阿晴打傷阿朗的腿，還是阿朗受傷后的舍命相救，都是源自于愛。

盡管最后阿晴沒能和阿朗一起遠(yuǎn)走高飛，回歸普通人的生活，但對于她這樣的殺手而言，能和喜歡的人一起死在車?yán)镆彩且环N幸福。

影片最讓人覺得驚艷的，莫過于吳倩蓮飾演的阿晴。出道以來，吳倩蓮一直給人以一種溫婉賢淑的印象，甚至一度被人們冠上了“花瓶”的帽子，但在片中她卻呈現(xiàn)出了一個(gè)與以往完全不同的形象——這一次她扮演的這個(gè)女殺手，既有冷血?dú)埲痰囊幻妫灿袦厝岫嗲榈囊幻妫@種人物性格的復(fù)雜與多樣性，再加上在吳倩蓮精準(zhǔn)的詮釋下，最終使得這個(gè)角色在片中十分出彩。

崔這個(gè)人物在影片中段登場，他眼神里透出的殺氣與極端偏執(zhí)的處事方式讓人不寒而栗。飾演該角色的是韓國演員韓在碩，當(dāng)時(shí)的他還是個(gè)新人，只出演過《墮落天使》等幾部影視作品。盡管他在本片中戲份不多，但他出眾的外形，與角色本身自帶的戲劇張力，同樣能夠給人留下深刻的印象。

這部《攝氏32度》以清冷的色調(diào)，傾斜而壓抑的構(gòu)圖，大量的面部特寫，微妙的情感處理及對宿命論的探討，標(biāo)志著銀河映像作品風(fēng)格的成型。

盡管本片由銀河映像團(tuán)隊(duì)打造，不過片頭卻并沒有打上我們所熟悉的銀河標(biāo)志，這主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們并未取得本片的主導(dǎo)權(quán)，拍攝資金也大多來自韓國。

影片當(dāng)時(shí)在香港公映之后，僅獲得了262萬港元票房，位居同年香港本土電影票房榜單第50名（當(dāng)年的票房冠軍是斬獲5751.8萬港元的《警察故事4之簡單任務(wù)》），但時(shí)隔多年再看這部電影，除了驚嘆于吳倩蓮顛覆式的演出外，也再次被這個(gè)殺手和普通人之間的愛情故事所打動(dòng)。（麥克瘋說電影·張利源）