導讀寶格麗帶掛墜的項圈，1971年20世紀60年代，時尚界出現了一位自詡來自火星的男人：當大衛·鮑伊（DavidBowie）妖冶的面龐上涂上霹靂妝容，身穿光滑緊....

寶格麗帶掛墜的項圈，1971年

20世紀60年代，時尚界出現了一位自詡來自火星的男人：當大衛·鮑伊（David Bowie）妖冶的面龐上涂上霹靂妝容，身穿光滑緊致的塑膠衣登上絢麗的舞臺搖擺高亢——他不僅成為一個時代的偶像，更是一個時代消費文化的縮影。

現在，請移步至閃爍著霓虹燈的層層拱門——本雅明筆下現代主義拜物教的象征，層層遞進的燈光在歡迎每位造訪者重回那光怪陸離的60年代——這是荷蘭安特衛普的首飾博物館DIVA的一場首飾展，主題是“20世紀60至70年代搖擺潮下的首飾設計”（Jewellery from the swinging 60’s and 70’s）。

圖左：梵克雅寶項鏈, 1970年代

圖中：希臘設計師伊利亞斯·拉勞尼斯（Ilias Lalaounis，1920–2013)在1970年代設計的水晶黃金項鏈

圖右：意大利設計師艾爾莎·佩雷蒂（Elsa Peretti）設計的蝎子項鏈，1979年

將展廳變成太空艙，“如此設計不僅是對搖擺潮的現代詮釋，也希望借此建立一個與‘COVID-19現實’互為分割的、獨立的且充滿趣味的沉浸式技術型空間。”DIVA的策展團隊表示。彼時，“太空元素”充斥于大眾文化：《星際迷航》、平裝科幻小說、時尚界的太空服與防護眼鏡，未來感的光滑閃亮的人工材料……在藝術領域，歐普派（Op Art）則試圖直接挑戰人類視覺眩暈的極限。

讓·汪多姆（Jean Vendome，1930-2017）設計的Veracruz 項鏈，1972年

“搖擺六十年代”是屬于青年的文化，以倫敦為中心，奉行現代主義、享樂主義以及由此帶來的振奮，覆蓋時尚、音樂與設計等眾多文化與消費領域，震蕩至歐洲與美國。珠寶首飾業也毫無例外地迎來一場革新。“首飾須有趣。”珠寶首飾大亨安德魯·格力馬（Andrew Grima）如此說道。他秉信珠寶應該盡情穿戴、與人欣賞，而非似珍寶一般被束之高閣。賦予表現力的、充滿未來感與生物科技元素的造型成為流行的新寵，自然元素則與靈感以及神秘主義有關——這些概念也影響到設計師對材料的選擇與應用。

安德魯·格力馬(1921-2007)設計的西瓜碧璽胸針，1969年

此次展出的一枚由格力馬設計的胸針，取材電氣石、質感黃金與磚石，凝聚了60年代首飾設計中工藝與審美的重要元素：所取用的帶有深紅與墨綠色層次的“西瓜電氣石”，屬鋰電氣石的一種，在珠寶界，它更為流行的名字是“碧璽”。彼時人造寶石已經失寵，直接從大自然中攫取的石頭更符合人們對神秘主義能量的追求。在電氣石下方，呈凝固液體溢狀的黃金呈現出獨特的砂礫質感。要達到此種效果，需將黃金融化，一層一層的覆蓋堆積才能逐漸形成。質感黃金最初在50年代末開始流行，盛行于60年代，非均質化的觸感讓人聯想到月球坑洼的表層。褶皺與手工敲打形成的紋理也同樣受到人們的喜愛，閃閃發光的金屬表面則逐漸退出世人的回憶。

皮爾·斯塔爾在Chaumet品牌時設計的鳥形胸針，1960年代

20世紀60年代，慣于服務精英與上層社會的時尚界無法再忽視成群結隊的時髦少女涌向披頭士演唱會的新勢力。當瑪麗·奎恩的“迷你裙”發出新的商業宣言，即“時尚越來越成為大眾化的必需品，而不是富人的專屬物”時，成立于1780年的高端珠寶商Chaumet開始思考如何捕獲新時代女性的芳心。彼時法國珠寶設計大師皮爾·斯塔爾（Pierre Sterlé）正受雇于該品牌，展覽中由他設計的鳥形胸針，已由其擅長的“編織風格”向“粗糲的黃金表面”傾斜，盡管前者才是他職業生涯的頂峰。黃金鑲鉆是此時的標配，此外搭配的還有珊瑚、橄欖石等不同天然寶石。

來自高端珠寶商寶格麗的掛墜項圈，幾何造型彰顯豪放個性。時代高漲的圖景之一也吸納了女性主義與有色人種的平權運動：應當允許女性擁有家庭主婦之外迥異的個性與外形，極平線條或是古怪裝扮，一如讓·辛普森的假小子風，皆可被跟風。當然，線條凌厲的四方幾何也讓人聯想到20年代裝飾風藝術于現代的表現，一種并未真正放棄格調與階層的遙相呼應。

美國設計師芭芭拉·安東（Barbara Anton，1926–2007），設計的珍珠扎花項鏈，約1968年

圣羅蘭（YSL）締造的現代女性服裝無疑將浪潮推向另一至高點：新造型主義下的蒙德里安風貌（Mondrian Look）演繹出異樣的時裝格局，同時催生的還有MOD派與極簡主義。涂上色塊的幾何造型也被運用至建筑領域。在高端珠寶商梵克雅寶（Van Cleef & Arpels）70年代出品的項鏈中，全然沒有其引以為傲的“隱秘式的珠寶鑲嵌”，取而代之的是充滿力量感的幾何建筑線條與巧妙的焊接技巧。

60至70年代的搖擺潮屬于青年，他們是成長起來的戰后嬰兒潮一代，自信也自負。彼時的首飾設計中還涌現出大量的廉價人工材料，在消費的引力不斷將人拉回現實的同時，對太空的幻想折射出人類逃離地心引力的渴望。“消費的主體，是符號的秩序”，鮑德里亞的《消費社會》寫于1970年代。無論是對何種飾物（物）的選擇，既完成了一次自我憑證，也同時跳入一場時代消費的符號，但一代的偶像David Bowie曾言：“如果你不想成為流水線偶像，你真正應該做的是做好自己。”

羅杰·盧卡斯（Roger Lucas）為卡地亞設計的戒指，1969年