導(dǎo)讀□　逄春階電視劇《漁島怒潮》,把我的記憶拉回三十七年前那個(gè)雪夜。那年我上初二,我軟磨硬泡,從女同學(xué)那里求來(lái)名叫《漁島怒潮》的小說(shuō),在復(fù)習(xí)代數(shù)的晚自習(xí)課上,我....

□　逄春階

電視劇《漁島怒潮》,把我的記憶拉回三十七年前那個(gè)雪夜。那年我上初二,我軟磨硬泡,從女同學(xué)那里求來(lái)名叫《漁島怒潮》的小說(shuō),在復(fù)習(xí)代數(shù)的晚自習(xí)課上,我就著昏黃的煤油燈光,正津津有味地低頭看到“小白鞋”搞破壞的情節(jié)呢,數(shù)學(xué)老師的一只大手,將書(shū)薅走。我站在雪地里祈求,老師不為所動(dòng)。女同學(xué)見(jiàn)了我就索書(shū),我總躲著,后來(lái)逼急了,脫口罵了句“小白鞋”,有人起哄,“小白鞋”成了女同學(xué)的綽號(hào)。我們自此結(jié)怨。

“小白鞋”在小說(shuō)中,是個(gè)陰險(xiǎn)、狡詐的壞女人；在同名電影中,演員張慕芹飾演的“小白鞋”,更是個(gè)十足的惡婦。當(dāng)時(shí),對(duì)小說(shuō)和電影中“小白鞋”形象,沒(méi)感覺(jué)有啥問(wèn)題,只覺(jué)得這樣的女人死有余辜。當(dāng)年,女同學(xué)被冠以“小白鞋”的綽號(hào),對(duì)她傷害夠大的。

時(shí)過(guò)境遷,現(xiàn)在看,無(wú)論是從思想內(nèi)容還是藝術(shù)特色上看,“小白鞋”與丈夫李祖忠一樣,都是臉譜化,概念化的,干癟而蒼白。

改編電視劇,對(duì)“小白鞋”這個(gè)角色,來(lái)了個(gè)大反轉(zhuǎn),“小白鞋”在劇中成為一個(gè)被侮辱被損害的形象。她顛沛流離,淪落青樓,遇人不淑,只好游走于三教九流之間,在“討好別人”中茍活著。電視劇觀照到了人性之復(fù)雜,開(kāi)掘出“小白鞋”向上向善的一面,身處逆境,但不放棄對(duì)新生活的向往,始終期盼能夠像劉三嫂一樣走到哪里都被人尊重,被人瞧得起,因而慢慢學(xué)著獨(dú)自撐起自己的生活。“小白鞋”變得有血有肉,真實(shí)可信。

我肯定電視劇版對(duì)“小白鞋”的改編。一是把“小白鞋”當(dāng)成人,當(dāng)成女人來(lái)塑造。“小白鞋”的扮演者林靜“用現(xiàn)代人的視角來(lái)詮釋了這個(gè)角色,使小白鞋這個(gè)人物也具有現(xiàn)代女人的觀念,為理想的生活而奮斗”。二是忠于原著,但不拘泥于原著。原著寫(xiě)在特殊時(shí)期,自然有歷史的局限,大膽突破局限,正是改編者的使命所在。原著是在不斷改編中“成長(zhǎng)”的。原著是胚胎,在改編中長(zhǎng)出根芽,發(fā)出枝葉；原著是泉源,在改編中涌出活水,散出漣漪。

我看過(guò)英國(guó)TNT劇院出品的莎翁名劇《馴悍記》,這部戲在忠于原著的基礎(chǔ)上改變了故事發(fā)生的背景,將舞臺(tái)由文藝復(fù)興時(shí)期搬到了現(xiàn)代社會(huì),改編版以劇中劇的形式展開(kāi),大幕拉開(kāi),一個(gè)醉漢在觀眾席中喋喋不休地侃著足球然后睡去,在夢(mèng)中目睹了悍婦被馴服的過(guò)程。傳達(dá)的主題是男性“馴服”女性的想法在現(xiàn)代不過(guò)是醉漢的黃粱一夢(mèng)。拂去歷史的塵埃,讓古典跟當(dāng)代對(duì)話。善莫大焉。

《漁島怒潮》原著“小白鞋”是作惡到底,最后的下場(chǎng)是被鐵蛋在她門(mén)前埋下地雷炸死。而電視劇中的“小白鞋”,則是良心復(fù)蘇,本性回歸,懸崖勒馬,為保護(hù)劉三嫂而犧牲,臨大節(jié)而不虧。這樣的改編,是一種在原著基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作,情節(jié)上的再豐富,反映了不同時(shí)代人們審美情趣的變化。

飾演“小白鞋”的,是青島人林靜,她曾在電視劇《漢武大帝》中飾演過(guò)衛(wèi)子夫,這個(gè)角色,演員王靈、寧?kù)o、張檬、王珞丹都演過(guò),我覺(jué)得林靜演得傳神,古裝扮相楚楚動(dòng)人,舉手投足充滿古典韻味。而“小白鞋”這個(gè)角色,與衛(wèi)子夫不同之處是,如何在正與邪、美與丑、善與惡中小心翼翼地拿捏,在塑造角色中有發(fā)揮空間,就看你怎么發(fā)揮了,林靜在劇中顯示出自己的功力。她獲贊“催淚神器”,一點(diǎn)不奇怪。

《漁島怒潮》《大刀記》《地雷戰(zhàn)》《鐵道游擊隊(duì)》等這些“山東故事”,曾滋養(yǎng)了我貧瘠的童年,它們就像我的玩伴,蟄伏在我的記憶深處,而新一代影視人有意識(shí)地“改編”它們,對(duì)我這樣的觀眾來(lái)說(shuō),則是一次別樣的重逢,一次記憶的打撈,一次必要的提醒。我對(duì)此充滿敬意。

曾把《漁島怒潮》借給我的那位同學(xué),已到了當(dāng)奶奶的年紀(jì),有一年回家碰到,我說(shuō)到往事,她說(shuō)不記得了。“小白鞋”的綽號(hào),曾像膏藥一樣貼在她身上,同學(xué)們都知道,她能忘了?這越發(fā)增加了我的愧疚。