導(dǎo)讀電影《遠(yuǎn)離塵囂》改編于英國著名的大作家托馬斯.哈代初期作品，描述在在一個風(fēng)景如畫的偏僻鄉(xiāng)村發(fā)生的愛情故事。美麗的女主芭絲.謝芭從小獨(dú)立追求自由，喜歡騎著馬在....

電影《遠(yuǎn)離塵囂》改編于英國著名的大作家托馬斯.哈代初期作品，描述在在一個風(fēng)景如畫的偏僻鄉(xiāng)村發(fā)生的愛情故事。

美麗的女主芭絲.謝芭從小獨(dú)立追求自由，喜歡騎著馬在遼闊的鄉(xiāng)村平原中奔馳。長大后幸運(yùn)的繼承了叔叔的遺產(chǎn)，來到一個美麗的村莊成為新的女農(nóng)場主。

在富有牧歌情調(diào)的田園生活中，她先后邂逅了三個男人，經(jīng)歷了愛與被愛的情感洗禮，從一個天真浪漫的少女蛻變成成熟、優(yōu)雅的女人。

故事的背景發(fā)生在英國工業(yè)時代的初期，當(dāng)時在農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的人民過著平靜悠閑的田園生活，還沒有因工業(yè)時代的到來受到嚴(yán)重的侵蝕，淳樸憨厚的農(nóng)民還處于自給自足的農(nóng)業(yè)社會階段。所以在這部作品中，可以深深感受到作者哈代對過去鄉(xiāng)村美好生活的依戀和懷舊之情。

導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格也深度還原了作者在小說中所向往的田園生活，影片充滿濃濃的浪漫主義色彩。巧妙的運(yùn)用豐富的視聽語言與敘事技巧，為觀眾呈現(xiàn)一場豐富的感官盛宴。

同時影片的主題表達(dá)了工業(yè)時代初期女性內(nèi)心剛剛萌起的獨(dú)立、追求自我的意識，在現(xiàn)實社會中遭遇磨練與挑戰(zhàn)后的蛻變，也側(cè)面揭露了社會階級的差異化與不公。電影聚焦于女主人公的生活而展開探索，通過劇情不斷的反轉(zhuǎn)，引起觀眾的興趣與反思。

01 敘事模式：以經(jīng)典的敘事模式呈現(xiàn)不同觀念女性的人生經(jīng)歷，讓觀眾在緊湊的情節(jié)與節(jié)奏中引發(fā)深思

在電影中以“一主一副”的兩條故事線展開，為觀眾呈現(xiàn)了兩個不同社會地位、不同觀念女性在當(dāng)時社會的人生經(jīng)歷。同時通過對比，使電影變得更加層次感和豐富度。

獨(dú)立自主的女主，在經(jīng)歷一系列的情感變故后終獲幸福

主線上通過描述女主人公芭絲.謝芭與俊朗敦厚的牧羊人奧克、 品位成熟的貴族波德伍德以及狂野魯莽的軍官特洛伊之間的情感故事展開。

影片的開頭女主芭絲獨(dú)自一人騎著駿馬在田園中奔騰、在交易市場與男人們討價還價售賣自己農(nóng)場的谷物、曾經(jīng)衰落的農(nóng)場在她的管理下日漸興旺。這些都塑造了芭絲獨(dú)立自強(qiáng)、年輕氣盛、希望證明自己的人物特點(diǎn)。

隨后芭絲先后邂逅了奧克和波德伍德，雖然兩個男人都為她的魅力所傾倒并向她求婚，承諾她給她穩(wěn)定幸福的生活。但是年輕驕傲的芭絲都一一婉拒了，而她拒絕的理由是“她不需要一個丈夫，不想成為男人的附屬品”。

對著劇情發(fā)展芭絲遇到了放蕩不羈、多情的特洛伊，被他強(qiáng)烈的情感、甜言蜜語所吸引。特洛伊與中規(guī)中矩的奧克與波德伍德不同，他的多情激起了年輕氣盛芭絲強(qiáng)烈的征服欲望，很快兩人便結(jié)了婚。

可是婚后不久，芭絲很快發(fā)現(xiàn)自己的選擇是沖動非理智的，只是因為嫉妒和擔(dān)心特洛伊?xí)匦禄氐奖茸约焊恋那芭逊赌萆磉叄萋释饨Y(jié)了婚。為此她也遭遇了償還丈夫欠下的巨債，冷漠對待的不公待遇。

最后，在經(jīng)歷了一系列的生活變故后，芭絲終于發(fā)現(xiàn)那個值得共伴一生的人，是一直默默陪伴在自己身邊、關(guān)心和幫助自己的奧克。

在我看來，芭絲是典型獨(dú)立自主女性對待感情的形象代表，她雖然聰明理智，但是最終難逃年輕氣盛、在感情上的沖動而帶來的磨難。所幸她并沒有因此一蹶不振，被前夫繼續(xù)情感綁架。在經(jīng)歷了磨難后，她很快恢復(fù)了往日的理智和判斷，勇敢的對前夫說"不"。

最后在情感上逐漸成熟的她明白了：比起年輕時溫柔動心的娓娓情話，一直在她身邊默默守候的溫情才是她余生想要的幸福。

• 生活在社會底層的貧困女性，在情感變故面前不堪一擊的悲慘命運(yùn)

電影中另外一條為副的故事線，講述了年輕美麗的農(nóng)場女范妮.羅賓的悲慘命運(yùn)。出生貧寒的她在農(nóng)場工作，后來為了與特洛伊結(jié)婚，離開了農(nóng)場。

但是命運(yùn)與她開了玩笑，當(dāng)她滿懷歡喜前往教堂時，卻因記錯教堂的名字錯過了與自己心愛的人的婚禮。特洛伊也因此誤以為她毀約而惱羞成怒，不再與她聯(lián)系。

禍不單行的是她后來因懷了特洛伊的孩子而無法工作，只能靠乞討維持生命。直到在一次乞討中與他重遇，才有機(jī)會告知自己失約的原因以及已經(jīng)懷有對方的孩子。

仍念舊情的特洛伊承諾給范妮和孩子一個家，讓她先回去等自己。但可悲的是范妮還是沒有等到那個她期盼已久的時刻，因為長期營養(yǎng)不良、露宿街頭最后慘死在路上。

范妮的遭遇反映了在當(dāng)時社會，出身貧寒的女孩在感情和生活選擇上的無奈與局限性。如果她們不幸沒有找到好的歸宿，尤其像范妮這樣未婚先孕，沒有了愛人和家人的庇護(hù)，便會束手無策、很難在社會中生存，甚至還可能賠上自己年輕美麗的生命。

范妮與芭絲雖都因同一個男人而經(jīng)歷悲痛的情感經(jīng)歷，但是由于社會階級、性格和所受教育的不同，最后兩人的命運(yùn)也截然不同。導(dǎo)演也通過"一主一副"的故事線進(jìn)行強(qiáng)烈對比，充分表達(dá)了對當(dāng)時社會階級問題的批判和諷刺，在引人深思的同時不免感到淡淡的悲哀。

02 視聽語言：鏡頭、音樂、蒙太奇手法的相互襯托、烘托故事氛圍，巧妙的推動故事情節(jié)的發(fā)展

影片中導(dǎo)演巧妙運(yùn)用鏡頭語言、音樂融入和剪輯手法，將呈現(xiàn)在觀眾面前的畫面附有人格化，也更能帶動觀眾的情緒融入故事情節(jié)中。

• 鏡頭語言：通過不同角度的鏡頭交代環(huán)境背景，以及刻畫人物間關(guān)系的微妙變化

故事發(fā)生的背景是在英國偏僻的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上，導(dǎo)演擅于運(yùn)用廣角鏡頭延伸技巧，將大氣的田園風(fēng)光的展現(xiàn)在觀眾面前：金色的麥浪，一望無際的階田，農(nóng)民分散在田園中辛苦勞作。這些都在電影里一覽無余，給人以極具層次感的視覺沖擊。

農(nóng)場收獲季節(jié)的忙碌場景

除此之外，通過拍攝仰視、俯視及中近景的鏡頭，我們能直接感受到人物之間關(guān)系的微妙變化。

當(dāng)奧克的農(nóng)場經(jīng)營失敗，來到芭絲的農(nóng)場尋找工作與她重遇時，通過拍攝奧克仰視芭絲、而芭絲騎在馬上俯視著奧克的鏡頭，傳達(dá)出兩人的身份地位已經(jīng)發(fā)生了懸殊的差距。奧克因此打消了繼續(xù)追求芭絲的念頭。

不過后來隨著兩人日常相處漸漸了解、信任彼此，導(dǎo)演通過“側(cè)面雙人鏡頭”呈現(xiàn)出兩人關(guān)系發(fā)生了微妙的變化。鏡頭前兩人雖然沒有言語交流，但是中近景的拍攝距離將兩人以親密態(tài)度出現(xiàn)在同一畫面，隱含著彼此之間發(fā)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

通過鏡頭的語言，即使電影中的人物沒有頻繁的交流，但仍讓觀眾感受到劇情和人物內(nèi)心的心理變化。同時通過鏡頭靈活的切換讓劇情環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾沒有感到一絲的視覺疲勞與單調(diào)。

音樂語言：影片中英國古典音樂和傳統(tǒng)民謠的結(jié)合，讓觀眾在細(xì)膩優(yōu)美的旋律過程中，深刻理解主題內(nèi)涵與人物形象

電影中的音樂插曲由來自蘇格蘭的著名音樂才子克雷格.阿姆斯壯操刀，不僅充分展現(xiàn)了克雷格對古典音樂的美感解析。同時融入的傳統(tǒng)民謠音樂，讓人身臨其境感受到奔放自由的田園生活魅力。

其中最值得一提的是女主芭絲在農(nóng)場聚餐時自彈自唱的英國民謠《Let No Man Steal Your Thyme》。歌詞中唱到：

可愛又溫柔的女孩啊正是花一樣的年齡你要好好看護(hù)你的花園別讓男人偷走了你的百里香

因為一旦你的百里香被偷走了那男人對你也就關(guān)愛不在了在你園中被偷走的百里香的荒蕪中,將會彌漫了深深的懊悔....

在優(yōu)美的歌聲和象征性的歌詞中，我們可以聽到芭絲內(nèi)心真實的獨(dú)白。歌詞中的“百里香”是一種珍貴的香料，實際上是隱喻了芭絲所追求和保護(hù)的女性的獨(dú)立與自尊。她不想像大多數(shù)女性一樣成為男人的附屬品，她希望活出自己的人生意義。

因為在當(dāng)時社會，女性獨(dú)立自主的意識剛剛萌起，芭絲在追求女性獨(dú)立自主的道路上難免顯得孤獨(dú)。歌聲中不僅是唱出她對自己的警醒，也表達(dá)了她堅持自己想法的堅決與勇氣。這讓芭絲的人物形象增加一層獨(dú)立而勇敢的人格魅力。

剪輯手法：通過“交叉蒙太奇”手法將故事中不同人物的故事交替在一起，相互影響與依存，引起懸念并加強(qiáng)故事情節(jié)的緊湊性

影片中分別描述的芭絲和范妮的情感經(jīng)歷，通過“交叉蒙太奇”的剪輯手法將兩人的故事在同一時間但不同地點(diǎn)分別展現(xiàn)。看似沒有正面交集，但卻相互鋪墊、讓彼此的故事情節(jié)得以延續(xù)。

細(xì)細(xì)分析，雖然電影主要以描述芭絲的情感故事為主，但同時以小片段的形式描述范妮與伊洛克之間關(guān)系的藕斷絲連，這為最后芭絲和伊洛克心生間隙埋下了鋪墊。直到最后范妮的去世引起了伊洛克對芭絲的誤會與憎恨，導(dǎo)致兩人不歡而散，故事情節(jié)也因此發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)折。

因此導(dǎo)演使用“交叉蒙太奇”的剪輯手法的巧妙之處在于，兩位女性的故事情節(jié)片段得以在鏡頭切換和連接中有序的推進(jìn)。其中沒有過多的冗雜畫面，只是通過鏡頭交叉轉(zhuǎn)換間呈現(xiàn)緊湊的故事節(jié)奏，從而帶動觀眾的情緒、引起情感共鳴。

03 主題表達(dá)：在體現(xiàn)女性勇敢追求愛情主題之外，同時揭露了當(dāng)時社會階級的不公

影片的第一主題是關(guān)于愛情。不管是富有獨(dú)立的芭絲還是身份卑微的范妮，她們年輕的時候都在為自己愛情奮不顧身，她們也為此付出了成長的代價。

芭絲為了感情付出慘重的經(jīng)濟(jì)代價，幸運(yùn)的是她在經(jīng)歷了年輕時激烈的愛情后，驀然回首發(fā)現(xiàn)了默默守護(hù)在她身邊的奧克才是她想要追求的人，從此兩人幸福的生活在一起。

相比于芭絲，范妮的遭遇令人惋惜，因為她為此付出了年輕的生命。直到臨死前，她也沒有等到那個想要廝守一生的人。

她們是相同的，因為都代表了當(dāng)時社會年輕女性追求內(nèi)心愛情的勇氣。在她們的堅持過程中，我們看到了所謂的遠(yuǎn)離塵囂的方式很簡單，只要心里有了想要追逐的人，當(dāng)親近了他就遠(yuǎn)離了塵囂。

但是她們又是不同的，因為社會地位、經(jīng)濟(jì)能力不同，所以她們對愛情代價的承受能力不同。所以撥開愛情主題的外衣，我們看到導(dǎo)演想要表達(dá)的第二主題：對當(dāng)時社會階級不公的諷刺和批判。

通過范妮的悲慘結(jié)局我們看到：很多像范妮這樣出身卑微的女性生存的選擇很少，一旦在感情做出錯誤的選擇，會像螻蟻一般生活在社會的底層，年輕的生命也會在人們的無情中漸漸消逝。

在整部影片中，我們在為女主芭絲最終獲得幸福感到一絲溫暖的同時，也被因為階級的差異帶來的悲劇感到悲哀。回顧現(xiàn)在，這種現(xiàn)象仍然在社會中存在，這也讓我們重新審視底層人民的不易與辛酸。

寫在最后：

《遠(yuǎn)離塵囂》作為一部田園牧歌式的愛情電影，讓我們在欣賞麥浪翻滾、青山環(huán)抱的田園風(fēng)光中，不僅感受到作者哈代對田園生活的緬懷，同時也領(lǐng)略到在不同時代女性追求愛情的執(zhí)著與勇氣。

她們的故事告訴我們：即使時代變遷、世事多變，只要最后和心愛的人在一起，也就能在內(nèi)心中遠(yuǎn)離凡世間的塵囂，達(dá)到內(nèi)心的安寧與祥和。

同時反觀現(xiàn)在，這部影片所呈現(xiàn)出女性面臨的挑戰(zhàn)、以及社會階級的矛盾仍在當(dāng)今社會存在，這不禁引發(fā)人深思和引起情感上的共鳴，值得我們反復(fù)回味。