導讀編譯|Issac校對|朱溥儀譯者按：終于，本月月初《至暗時刻》登陸國內大銀幕，這部貼著「劇情」「歷史」「傳記」等標簽的二戰紀錄片野心相當大。事實上，自電影于....

編譯 | Issac

校對 | 朱溥儀

譯者按：終于，本月月初《至暗時刻》登陸國內大銀幕，這部貼著「劇情」「歷史」「傳記」等標簽的二戰紀錄片野心相當大。

事實上，自電影于九月的多倫多電影節首映以來，《至暗時刻》就已經引發了外媒的討論熱潮，在爛番茄上已有超過90篇影評，而鼠標一滑下來也幾乎是清一色的「火紅番茄」的小logo，所以，其新鮮度也達到了86%的喜人程度。

從劇本之考究到布景還原之真實，再到加里·奧德曼精彩絕倫的演技，都是外媒影評中隨處可見的討論內容。尤其是奧德曼這次在丘吉爾首相的扮演上可真謂下足了功夫。

有人評論道，「看這部電影，主要的還是看加里·奧德曼的演技」，而其中不得不提的便是讓奧德曼真正「變身」丘吉爾的化妝技術。

所以，現在就讓我們一起看一下外媒報道中有關奧德曼特效化妝的大揭秘吧。以下內容源于《CBSNews》《Vulture》及《MashableAsia》等外網。

今年對于好萊塢來說是奇怪的一年（至少可以這么說），充滿了抗爭與揭秘。然而，這個行業該熱鬧的時候還是要熱鬧的——現在就讓我們來看一看這些表演、導演、成就，以及一個尤其可能被尊崇的「假下巴」。

《至暗時刻》

由喬·賴特（《贖罪》）執導，安東尼·麥卡滕（《萬物理論》）編劇的《至暗時刻》講述了丘吉爾剛剛擔任英國首相時發生的故事——從他接任開始，貫穿了大部分法國戰役（最近曾在克里斯托弗·諾蘭的《敦刻爾克》中呈現的「發電機」計劃也是《至暗時刻》當中的一個情節點）。

在《至暗時刻》中，人們甚至很難看出飾演溫斯頓·丘吉爾的是加里·奧德曼。和他曾飾演的席德·維瑟斯（《席德與南茜》）或是吸血鬼德古拉伯爵（《驚情四百年》）相比，這一角色簡直相差了十萬八千里，這也或許是奧德曼目前為止遇到過的最大挑戰。

《席德與南茜》

《驚情四百年》

即便是對于奧德曼這樣經驗老道的藝術家來說，扮演這位20世紀的歷史英雄也是一次飛躍。如果他能像2011年的《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》中將身份隱藏在眼鏡后，或是像1989年的《會社》中貼上小胡子后就變換了身份那樣的話，如果戴上一堆假體道具、再化上像模像樣的妝，他究竟能帶來多大的轉變呢？

賴特說他們花了五個月的時間才精心制作出了這些妝容和假體：「道具太多了，以至于你會認不出加里。」但是，若是從內向外看，我們就能看到奧德曼的影子了。

「我和出色至極的演員合作過，他們都擁有非凡的想象力，」賴特說，「而加里在這部電影中完全用其意志力表現出了這種想象力。」

因為奧德曼化妝需要很長時間，他經常凌晨3點就抵達片場。他估計自己平均一天有19小時都在工作。當其他演員和團隊成員抵達片場的時候，奧德曼已經進入角色了。「喬這三個月都沒見到過真正的加里。」這位演員如是說道。

「如果你要出演這樣一個角色，你就不能對這些特效化妝指指點點大喊大叫。你必須得向它們投降。」奧德曼說，「也許進棚第45天時你失眠了，脾氣暴躁，但是眼前的成果足夠讓我將自己置于角色中。一旦進入了角色，我就很難再走出來。我演得非常過癮。我當時在想，如果丘吉爾65歲了還能拿下希特勒，那我也能在化妝椅上坐個三小時。」

當然啦，最終的精彩呈現的確要歸功于奧德曼的耐心及演技，但既然是特效化妝，也一定少不了幕后在奧德曼臉上「動手腳」的那雙妙手——特效化妝師弘辻（Kazuhiro Tsuji）。

而兩人也并非是因為《至暗時刻》才開啟了第一次合作。

化妝中的加里·奧德曼

2016年，化妝師弘辻收到了一封來自加里·奧德曼的郵件。兩個人見了面，那時候奧德曼正考慮和提姆·波頓合作翻拍《決戰猩球》，他需要弘辻將他化裝成一只巨型猩猩（蒂姆·羅斯后來代替他出演）。

現在奧德曼腦海中有了另一種想法：他將會出演喬伊·賴特導演的《至暗時刻》，飾演溫斯頓·丘吉爾，而弘辻是唯一一個他想要合作的化妝師。

奧德曼說如果弘辻拒絕我的請求，我就不演了。

奧德曼沒撒謊。他在《禿鷲》上說：「我拍不拍這部電影一部分取決于能不能和弘辻合作，原因之一是他是這世界上唯一能完成這項工作的人。」

顯而易見，挑戰很大。這世上和溫斯頓·丘吉爾像的東西很多——小嬰兒、哈巴狗、連杏子都和他有點像——但是加里·奧德曼卻和丘吉爾一點也不像。

「兩個人長得根本不一樣。」弘辻說，「臉的比例，眼睛鼻子和嘴的位置，其實如果他們倆的長相比較接近，把奧德曼化成丘吉爾還是比較容易的。但是兩個人的長相可以說完全相反，丘吉爾的眼睛比較古怪，離得特別遠，但是加里的眼睛深邃，彼此離得比較近。」弘辻遺憾地說，「這是無法改變的」。

化妝師確實能起到很大的作用，但是他們也必須屈服于人體的骨骼限制。

化妝師弘辻

還有一個原因是：弘辻這十年來都在試圖逃離電影業，他覺得這個行業會讓人不開心。并且他已經成功逃離了，現在作為一名視覺藝術家過著開心的生活。但現在奧德曼又試圖將他拉回來。弘辻笑著說：「這就像談戀愛一樣，我覺得我是個騙子。」

弘辻心里很糾結。能和奧德曼一起工作是他的榮幸。而且奧德曼十分渴望飾演丘吉爾；很多年以前他就和弘辻討論過這件事，那時候奧德曼正出演另一位首相的傳記片。如果他拒絕了這個工作，奧德曼可能就得不到這個出演機會了。當然奧德曼也可以選擇和其他化妝師合作，但他們很可能失敗。

為2001年的《人猿星球》化妝

在《決戰猩球》里他將蒂姆·羅斯化成了一只猩猩。（他記得貝克爾讓制片人在選角時淘汰掉鼻子小的演員，當然「最后他們用了好萊塢里鼻子最大的演員」）他還為主演《返老還童》的布拉德·皮特做了一個硅膠模型，用CGI技術做出了皮特老年時的樣子。

《返老還童》

在他告別電影業之前的最后一部電影《環形使者》中，他還把約瑟夫·高登·萊維特化成了布魯斯·威利斯年輕時的樣子。雖然他的作品廣受好評，但弘辻自己還是持相反的意見。

「我告訴過他們這是不可能完成的任務」，他說，「我剛開始拒絕了他們，但他們又回來找我了。我就跟他們說，如果你們能支付得起，而且我不能確保效果，如果這樣你們也接受的話，那我就同意做這項工作。」

威利斯不會在化妝上花超過十分鐘的時間，這點誰都知道，所以弘辻沒辦法同時看到威利斯和萊維特的臉，他就只能把高登·萊維特化成和威利斯那個年齡段相像的人。

《環形使者》

「我做了臉部的零件——鼻子，上嘴唇、下嘴唇——還有一種塑料制品，以便把阿德耳朵往后拉。但其實真沒什么太多的方法能讓約瑟夫看起來像布魯斯·威利斯。他們倆差的太多了。」

這十年弘辻都在鼓起勇氣試圖逃離電影業，最終在2011年，他成功了，成為了一位全職雕塑家。他延續了最初他雕刻的迪克·史密斯肖像的傳統，他又雕刻了大量他所欽佩的偉人：卡蘿，畫家達利，林肯總統，每個人物都飽含著相似的神秘莫測的意蘊。

弘辻說：「我兒時和家人的關系不好，我那時候就有個習慣，我會看著人，不和他們說話，但試圖去探索他們的內心。」這點在他的藝術作品中有所體現。

「重要的是雕塑也需要融合多種不同的情感。雕塑雖然不能動，但我幾乎從一開始雕刻制作表情的時候就嘗試著賦予作品一種動態美了，這就像事情發生的引爆點。」

「在電影業，我們會等著我們的下一份工作，也可能在完成一項工作之后，就去接下一份」，弘辻說，「但是藝術不一樣，我才是那個決定事情發生與否的人。這是人生意義的一種偉大的實現方式：當然這不容易，但是重要的是我可以控制接下來會發生的事情。我覺得這樣我的生活品質會提高——也許可能賺不了太多錢，但是會讓我很開心。」

談及《環形使者》這部電影，弘辻對自己作品的態度卻是評論家中最消極的，這讓《至暗時刻》的導演喬伊·賴特十分震驚。

他說：「我覺得太驚人了，因為它雖然不華麗，但弘辻達到了最佳效果，作品非常逼真，也完全滿足了主人公的要求。這也讓我覺得弘辻確實是這份工作的最佳人選。」

給《環形使者》化妝

在《至暗時刻》的籌備階段就計劃讓奧德曼用較重的假體。加里說：「我不想帶著60磅的假體，讓我的心肺變得不舒服。」化妝一直是一個「障礙」，他說。「你如果看見過，你就明白我說的意思了。我不想看起來很滑稽——就像一個人的臉是橡膠做的」。

奧德曼是通過他們共同的朋友朱麗葉·蘭道認識弘辻的，他很欣賞弘辻的作品。「他是一位真正的藝術家。我們很需要他，我們需要讓人相信我就是溫斯頓·丘吉爾。」

機緣巧合，弘辻的辦公室就在奧德曼家旁邊。「這點特別好，因為如果他不住在這，可能會出現『他很棒，但他住在芬蘭』的問題。但事實是他和我之間就25分鐘的距離。」