導(dǎo)讀評(píng)分:6.8分（個(gè)人覺得豆瓣的評(píng)分偏高了）今天推薦一部朱利安摩爾和阿曼達(dá)塞弗爾德的一部作品，講述一個(gè)為考驗(yàn)丈夫，讓漂亮妹子來勾引自己丈夫的故事。盡管法國(guó)女導(dǎo)....

評(píng)分:6.8分（個(gè)人覺得豆瓣的評(píng)分偏高了）

今天推薦一部朱利安 摩爾和阿曼達(dá) 塞弗爾德的一部作品，講述一個(gè)為考驗(yàn)丈夫，讓漂亮妹子來勾引自己丈夫的故事。

盡管法國(guó)女導(dǎo)演安妮·芳汀自己不滿意她03年的作品《娜塔莉（Nathalie）》，并對(duì)艾琳·克雷斯達(dá)·威爾森編劇、阿托姆·伊戈揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的翻拍版《克洛伊（Chloe）》充滿了期待，但有影迷已先入為主地認(rèn)為還是舊版好。

比較新舊版后，感覺各有優(yōu)勢(shì)，只是所代表的人物心性不同，且新版在探討兩個(gè)女人的關(guān)系方面做得更大膽一些，如果把《克洛伊》當(dāng)作一部全新的電影來看，會(huì)發(fā)覺這是一部整體成色不錯(cuò)的影片，結(jié)構(gòu)清晰，節(jié)奏流暢，畫面質(zhì)感，運(yùn)鏡細(xì)膩，仿佛每個(gè)滑過人物面部的鏡頭都帶有深情的審視，人物塑造真實(shí)立體，頗有現(xiàn)代感，兩個(gè)女主角的對(duì)手戲也很有看頭。

很湊巧，近期看了兩部朱莉安·摩爾的影片，一部《單身男人》、一部《克洛伊》，出演的都是失落的中年婦人，而且一個(gè)比一個(gè)神經(jīng)質(zhì)，當(dāng)然《克洛伊》的表演空間和塑造余地更大，更適合演技派摩爾發(fā)揮。近期也看了兩部阿曼達(dá)·塞弗里德出演的影片，一部《分手信》，一部《克洛伊》，就表演提升度而言，自然是《克洛伊》，何況機(jī)會(huì)難得，和摩爾飚對(duì)手戲，如果接的住招的話，便可大大的磨練并提升演技。

圖片稍有劇透，但阿曼達(dá)在這片里的顏值各人覺得比《小紅帽》里更高，柔弱讓人一眼就無(wú)比憐惜，也小露一把，讓大家沒忘她的童顏巨乳。

朱莉安·摩爾很適合出演那類受到折磨又自我折磨的神經(jīng)質(zhì)女人，她善于運(yùn)用眼神和面部表情的漸變來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，作為文藝片常客，摩爾總以投入而飽滿的內(nèi)心戲、寫滿潛臺(tái)詞的舉止演繹著一個(gè)個(gè)令人過目難忘的女性，哪怕是落寞的背影也能突顯人物特質(zhì)，如《木蘭花》、《不羈夜》，《時(shí)時(shí)刻刻》等，此次，她出演的絕望女人凱瑟琳，內(nèi)心戲依舊豐富，每個(gè)表情都值得玩味。

不似舊版中芳妮·阿爾當(dāng)飾演的強(qiáng)勢(shì)妻子，摩爾的凱瑟琳很脆弱，而她那看上去成功美滿的中產(chǎn)家庭也很脆弱，很容易就被打破和睦的平衡——她生命中的兩個(gè)男人——丈夫和兒子，這兩個(gè)她生活的支柱近來都在疏遠(yuǎn)她，一個(gè)花心在飄，一個(gè)正當(dāng)叛逆，凱瑟琳對(duì)自身對(duì)婚姻對(duì)家庭失去了把握，她迷失又迷離，得不到和家人溝通的機(jī)會(huì)，她選擇用一個(gè)極端的方式去干預(yù)這種失衡。

事實(shí)上，新版的凱瑟琳心境更趨復(fù)雜，也更真實(shí)，對(duì)丈夫、對(duì)兒子、對(duì)她雇來的克洛伊，都充滿了復(fù)雜多變的心態(tài)，猜疑妒忌、失落失意、茫然無(wú)助、不甘糾結(jié)，特別是對(duì)年輕漂亮新鮮嬌嫩的克洛伊，不經(jīng)意的艷羨、對(duì)青春美好的留戀、潛意識(shí)里的好感……這一切讓凱瑟琳漸漸混亂，讓她感到筋疲力盡。而作為一個(gè)愛著家庭的女人，新版的凱瑟琳更接近現(xiàn)實(shí)中的那些以家為人生目標(biāo)的女人，那段和丈夫戴維（連姆·尼森飾演）的最終溝通，發(fā)自肺腑，聲淚俱下，很容易引起現(xiàn)實(shí)中有潛在中年危機(jī)的女性觀眾的共鳴。有人詬病凱瑟琳的痛哭流涕，認(rèn)為此刻的她像個(gè)乞求憐憫的棄婦，然而，那是一個(gè)“美人遲暮”的女人、被家人忽視的女人的恐懼、無(wú)奈、訴說和力爭(zhēng)，這段戲，編劇太有生活了，話說再自信的女人在歲月面前也抵不過它橫掃的鐮刀。

不同于艾曼紐·貝阿飾演的那個(gè)看上去喜怒不行于色的娜塔莉，阿曼達(dá)·塞弗里德的克洛伊眼神純真，對(duì)喜愛的人和事有著簡(jiǎn)單的執(zhí)念，雖然游走于高級(jí)歡場(chǎng)，但她的內(nèi)心是清澈的，更是執(zhí)拗的，強(qiáng)烈渴望著愛與被愛。有場(chǎng)戲，克洛伊摔傷了膝蓋，凱瑟琳給清理傷口，克洛伊看向?qū)Ψ降拇笱劬锪髀冻鲂∨闾煺娴拿詰伲醋旖俏⑽⒌纳咸幔瑒t顯示出她內(nèi)心的誘惑和此刻的情緒波動(dòng)，作為演藝界的新力量，塞弗里德以這樣瞬息流露微妙而繁復(fù)心境的演技表明她很有未來。

可以說，該片是一部女人戲，男主角連姆·尼森的出場(chǎng)也仿佛是為了給兩個(gè)女人搭橋鋪路，推動(dòng)劇情。片中的兩個(gè)女人，一個(gè)工作生活在有著大玻璃窗的房子里，她的一切仿佛一個(gè)標(biāo)本展示，而另一個(gè)，只有職業(yè)特征，對(duì)其家庭出身都采取了缺省狀態(tài)，仿佛那類生活在背陰處的嬌艷花朵。

一直只用膠片拍片的加拿大導(dǎo)演阿托姆·伊戈揚(yáng)手法很細(xì)致委婉，影片呈現(xiàn)得很有質(zhì)感，具有相當(dāng)?shù)挠^賞性，當(dāng)然也有驚悚情色的成分，仿佛在觸碰女人的極微妙世界。影片大量采用了鏡子、玻璃作為道具，讓本體和鏡像相互反射、折射或透視，從而引帶出多重的鏡頭語(yǔ)匯，延展了人物心緒，讓形象更立體豐滿。