盾之勇者成名錄設(shè)定難點(diǎn)都在發(fā)型-

發(fā)布時(shí)間：2024-07-31閱讀(13)

導(dǎo)讀作者:霊/Anitama封面來源:《盾之勇者成名錄》目前熱播中的動(dòng)畫《盾之勇者成名錄》已進(jìn)入后半階段，WebNewtype此前采訪到了本作的監(jiān)督阿保孝雄和角....

作者:霊/Anitama 封面來源:《盾之勇者成名錄》

目前熱播中的動(dòng)畫《盾之勇者成名錄》已進(jìn)入后半階段，WebNewtype 此前采訪到了本作的監(jiān)督阿保孝雄和角色設(shè)計(jì)諏訪真弘，前篇中倆人針對男主尚文和女主拉芙塔莉雅的角色設(shè)計(jì)方面，聊了一些幕后的制作軼事。

諏訪在來到 KINEMA CITRUS 后作為主要原畫和總作畫監(jiān)督，分別參與了《Under the Dog》和《灼熱的兵乓球娘》這兩部作品，之后受小笠原宗紀(jì)的推薦，順勢嘗試擔(dān)當(dāng)《盾之勇者成名錄》角色設(shè)計(jì)一職。在《乒乓球娘》中阿保孝雄作為演出就曾與諏訪合作過，所以還算了解諏訪的畫，對于《盾勇》的人設(shè)交由諏訪負(fù)責(zé)也十分期待。

由于小說插圖的線條相當(dāng)多，可以說是相當(dāng)豪華絢麗的人設(shè)，因此為了避免動(dòng)畫的作畫負(fù)擔(dān)，諏訪做動(dòng)畫人設(shè)的時(shí)候盡量往質(zhì)樸的方向設(shè)計(jì)，特別是在服裝細(xì)節(jié)跟一些首飾方面，都是考慮盡量從簡。阿保說，雖然相對原作的從簡了不少，但是諏訪的判斷力其實(shí)相當(dāng)棒，就算是質(zhì)樸的人設(shè)也能夠反應(yīng)出一定的信息量，特別是對于線條數(shù)量的控制方面，從特寫到長鏡頭的切換依舊能給人感受到同等信息量。

諏訪最先畫的是尚文的人設(shè)，負(fù)責(zé)原作插圖的彌南老師告訴諏訪，畫尚文的時(shí)候最需要注意的地方是他的發(fā)型，像旋渦般卷著的發(fā)型，頭發(fā)向特定的方向生長，并且這個(gè)方向是有規(guī)律的，需要特別注意不能弄反方向。

表情方面，在讀了原作之后，諏訪對于尚文的印象是“總之就是很強(qiáng)”。即使面對逆境也有不屈不撓的精神，給人一種不管遇到什么事情都能勇往直前的印象。前導(dǎo)視覺圖中諏訪畫了尚文的“仁王立”，這是最接近他心中的尚文形象，就連表情也是自上往下看的那種嘲諷跟不屑感，第 1 集中被陷害前的尚文則是比角色設(shè)計(jì)的眼睛稍微大一點(diǎn)，給人稍微年幼的印象。

本作是黑暗幻想系的同時(shí)也有強(qiáng)烈的嚴(yán)肅部分，因此為了與這種風(fēng)格的劇情對應(yīng)，阿保選擇了原作插圖中年齡感相對稍高的圖進(jìn)行了參考，不過也并不是說希望讓尚文變得成熟，而是想讓他增加“美少年”感。

阿保表示當(dāng)時(shí)自己還是第一次想要畫一個(gè)稍微帥氣的男孩子，并透露最初尚文的表情集里其實(shí)有很多表現(xiàn)喜怒哀樂的設(shè)計(jì)，可以說是比現(xiàn)在更清爽的版本，之后跟諏訪一邊與原作進(jìn)行對比，一邊修改，從中挑出了尚文“黑化”般的惡人表情以及展示內(nèi)心強(qiáng)大的表情，還有溫柔的表情等一些可能會(huì)在本篇用到的模樣，于是就有了現(xiàn)在的這個(gè)尚文。

關(guān)于拉芙塔莉雅的人設(shè)則就沒有什么特別的要求，只希望從幼年期到成長后，她的內(nèi)在也能在外表上反映出來就行了。阿保說，雖然拉芙塔莉雅的幼年期只有一段很短時(shí)間，但自從與尚文相遇之后，她的內(nèi)心就發(fā)生了變化，因此希望這個(gè)變化也能表現(xiàn)在外表上。而諏訪給到阿保的手上的設(shè)計(jì)就堪稱完美，因此就直接定案再?zèng)]修改過了。

阿保跟諏訪覺得，排除一切因素，拉芙塔莉雅的本質(zhì)始終是一名劍士，因此在做人設(shè)的時(shí)候著重去強(qiáng)調(diào)了拉芙塔莉雅作為劍士帥氣的一面，為的也是從側(cè)面襯托其可愛的部分。而幼年時(shí)期的拉芙塔拉莉雅由于是奴隸的關(guān)系相當(dāng)?shù)拇嗳酰M量設(shè)計(jì)得讓人看著有保護(hù)的欲望。身體瘦弱，手腳細(xì)長，乍看之下就相當(dāng)可憐，在與尚文相遇之后，就在可憐的基礎(chǔ)上再添加可愛的一面，使得幼年期更具魅力。

諏訪提到，在做拉芙塔莉雅人設(shè)的時(shí)候，與尚文一樣難點(diǎn)都是在發(fā)型上。拉芙塔莉雅的發(fā)型在卷發(fā)的基本上還有分階段層次的，要如何相對平衡的處理這種層次感，諏訪至今仍在煩惱。不過相對拉芙塔莉雅，諏訪認(rèn)為登場角色中果然還是尚文的人設(shè)是最難的，因?yàn)樯形陌l(fā)型的處理問題，諏訪表示自己每次畫尚文的時(shí)候可能都會(huì)有所變化，導(dǎo)致關(guān)于尚文難畫的這個(gè)問題，也讓制作組內(nèi)的其他原畫師都紛紛感同身受。

像其他不經(jīng)常登場的角色，比如說國王奧托克雷或是奴隸商就相對好處理。奴隸商是屬于被標(biāo)記化的角色，形象深人心，因此十分好畫，而奧托克雷雖看似繁瑣，其實(shí)繁瑣的部分單純只是是因?yàn)榕浼啵c原作相比，衣服跟發(fā)型方面已經(jīng)減少了相當(dāng)多的線條。同時(shí)諏訪還自我反省到可能把奧托克雷畫的稍微帥了一點(diǎn)，導(dǎo)致與作品的內(nèi)容不相符。

然而阿保卻認(rèn)為諏訪畫的很好，在保持了奧托克雷作為國王威嚴(yán)的同時(shí)，又流露著對尚文的怨恨和對梅爾蒂的內(nèi)疚。雖然諏訪一直在說尚文是最處理的角色，但同時(shí)尚文是畫得最頻繁的角色，不斷地進(jìn)行精煉，因此這種熟識(shí)感也令尚文對于自己在說是最容易畫的角色。