導讀網絡轉載寫風月女郎有個繞不過去的角色——潘金蓮，千古第一淫婦。最有名的潘金蓮應該是王祖賢。她這一版，被武松挖了心肝，鬼魂飄到奈何橋上。還是踩著三寸金蓮，一步....

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寫風月女郎有個繞不過去的角色——潘金蓮，千古第一淫婦。

最有名的潘金蓮應該是王祖賢。

她這一版，被武松挖了心肝，鬼魂飄到奈何橋上。

還是踩著三寸金蓮，一步一趔趄。

沒有色氣，只有怨氣、冤氣和鬼氣。是王大美人最拿手的演法。

口里念著我要報仇，心里又忍不住想，武松對我應該還是有心的吧？

鬼魅森森里還帶著癡。

喝下孟婆遞上的三杯茶湯，換了天地，做了現代文明人，可依然是西西里的美麗傳說。

男人恨她，恨得不到她，也恨她讓別人得到。她成了吃不到的酸葡萄。

其實是強暴，她被一個男人用權力和武力強暴。

那些恨她的男人，大概是在轉嫁自己對權力的嫉妒，對無能的憤怒。

女人更恨她，她的性吸引力，隔著三條村子都能嗅到。男人嘴里心里都朝著她流哈喇子。

對女人來說，男人的關注就是資源，美人分的資源多，自己分的當然就少。

不怪憑什么資源都等男人向下分配，反而怪拿到資源的女人不要臉。

也對，畢竟宣泄情緒比挑戰結構要簡單多了。

這版《潘金蓮之前世今生》，原著作者李碧華像是要給潘金蓮翻案。

美人不是生而蕩婦，而是被塑造成蕩婦的。

老港片里，幾乎凡有潘金蓮出現，就會有大尺度鏡頭。

《潘金蓮之前世今生》上映時，香港電影已經實行分級制度。這部片被定為 IIA，即少兒不宜。

大明星王祖賢當然不用脫，于是有人替她脫。

不知名模特赤裸上身，在現代西門慶家里走來走去，幫這部片也加上了香艷標簽。

模特們都是二十上下的小姑娘，湊在一起嘰嘰喳喳。

大喊三十歲的女人應該去死，不然活著也沒用。然后開始互相比年輕。

過了30的潘金蓮聽得心里直發毛。

原著里形容此刻是她的“危急關頭”，向天禱告千萬別點到自己。

做古代女人時，因為不滿足，不甘心，不認命，她成了觸犯天條的罪人。

來到現代社會，女人應該在30歲之前“死”去。老即原罪，“老女人”就是罪不可赦的人。

突然覺得哪里都無立足之地。在哪里，她都不合時宜。

緊接著，她拉著西門慶到角落里，第二次肉體出軌。

其實現代武大郎對潘金蓮挺好，千依百順，要啥給啥。帶她移居香港，豪宅名車傭人伺候。

但這個矮個丑男人只有匆匆三四秒，輕輕兩三下。悄悄地來，悄悄地走，不留下半點痕跡。

還笑成一副更丑的樣子：我最勁的就是今晚了！

新婚之夜，王祖賢的表情，仿佛又走了一遍奈何橋。

琥珀色的眸子沒有神采，厚嘴唇微微張開，一切朦朧又晦暗。

好像有滿口的“我想，我要”，可是不敢說，又忍不住要說。萬念俱灰后又生萬念。

于是她和西門慶在一間布滿古籍的舊書房里，大戰幾百回合。戰到身后的書架倒塌，散落一地的殘本。

西門慶喜歡這些書里的女人，妲己、貂蟬、楊貴妃、潘金蓮、武則天……都是名女人。

中國的名女人總是壞女人，是有欲望、不滿足，該被狠狠懲罰的女人。

可是西門慶就愛好這一類。

壞男人總是跟你說，別壓抑，做自己。

武大郎式好人正相反，他們告訴你，知足認命是福，否則就是蕩婦。

對女人來說，到底哪個才是壞男人，也真說不清了。

什么是壞女人，就更說不清。

李碧華寫的女人們既貪戀物質，又要享受情欲。

既有看到美女就罵狐貍精的老女人，也有嘲笑30就該死的小女人。

可能我前面說錯了，李碧華沒想給潘金蓮翻案。

她只是告訴你，女人可以和男人一樣，貪財好色，惡毒無知。

但女人要為此付出更慘痛的代價。

潘金蓮是，演潘金蓮的女演員也是。

上一篇提到有個叫胡錦的女演員，在大導演李翰祥的《金瓶雙艷》里還原了“潘金蓮倒掛葡萄架”現場。

她因為潘金蓮成名，早早坐擁勞斯萊斯、游艇，自稱有一棟寫字樓，在富人區淺水灣買了好多套房子。

演員胡錦活躍在70到80年代，沒演過主角，不算漂亮。

眼睛不大，內雙眼皮，眼梢上吊，國字寬臉。

下巴一顆痣，相書上說主權勢，有財運。

她后來果然事業亨通。

金盆洗手后，回到臺灣，做制片人，開餐館，開美容院，和另一位舊時女星凌波合演音樂劇，連演幾十年。

李翰祥的另一位風月女郎邵音音，接受采訪時提起胡錦，都直贊她會賺錢。

但還有后半句：她這么有錢，她女兒都不理解她。

因為學校同學都把她媽當成真的潘金蓮來笑話。

胡錦第二任老公是新聞主播，跟她結婚前，還被電視臺警告，你要是娶這個女人，以后就別想出鏡播新聞。

所謂的圈里人，還瞎傳胡錦有艾滋病，把她老公也傳染上了。

時人對風月女郎們的態度，邵音音前些年做采訪時，還原得最有趣：

上午進電影院選一部看，邊看邊指著大熒幕，罵她們下賤不要臉。

中午出去胡亂塞個菠蘿包墊墊肚子，然后轉身回去再看下一部。

越是滿口道學文章的人，花花腸子越多，因為人欲這個東西，越壓抑越洶涌。

然后就跟潘金蓮似的，壓不住了，就得找個管道去排解。看個小電影大概是成本最低的方式了。

風月大濕李翰祥大概就是瞅準了這種心理，才專門去搞這類片子，幫老板邵逸夫撈錢。

再哄得老板出錢，給他拍他真正想拍的宮廷歷史片。

李翰祥的死對頭張徹對他的評價挺貼切：“銀甲霸王腰間露出半截鐵算盤”。

80年代以后，日本有了專業小電影演員。

1988年，香港電影開始分級，于是這種片子更肆無忌憚，拍得越來越露骨。

到了90年代王晶大拍沒有風月的風月片的時候，大多粗制濫造，欣賞價值很低。

人們反過來給70年代的風月片翻案，說這些電影美學水準很高。

李翰祥的大師名號非但沒有因此受損，反而更添上一筆奇情佳話。

李翰祥與艷星陳萍

還有被邵音音指控騙她脫衣服的吳思遠導演，后來也成了社會名流，頂著太平紳士頭銜，拿了一大堆終身成就獎。

邵音音卻留下了終身過不去的坎兒。

為什么騙我說只拍背影，到了殺青那一天，臨時通知我要全裸入浴？

為什么從老板到導演再到片場小伙計，全都知道有這一出，就只瞞著我一個人？

她總是在采訪里重復這段遭遇。

后來也釋懷，說我不怪那些工作人員了，人家也是打一份工，沒必要為了我得罪老板。

那都是快60歲時候的事了。

邵音音拿了金像獎女配，才覺得香港電影圈真正接納了自己。

直夸和她那個時代不同了，現在新人新作風。

其實只是這波新人又去“騙”下一波新人也說不定。

邵音音獎杯在手，終于揚眉吐氣，跟舒淇在金馬獎上哭著說，要把脫掉的衣服再穿回來。

其實都是一碼事。

技巧，我說的是電影技巧，會隨著時代改變。但人欲不會，人欲永遠長那個丑樣兒。

有人欲就要有關起人欲的牢籠，風月片就是隔著鐵欄桿，給你撓癢癢的小拇指。

里面總有人當面大罵：“誰讓你違反規定進來的，滾出去”。轉過身就“左邊，再左邊一點”。

至于門是誰鎖的，鑰匙在誰那兒……

當年的風月片，香港本地女演員怕社死，不敢演。所以大多數風月女郎都是臺灣人。

本以為家鄉父老不會知道，沒想到更慘。

胡錦演了幾年后回到臺灣，立刻被有關部門扣下來逼寫悔過書。

命令她不得再拍這些有辱斯文的東西，否則后果自負。還不準她對外聲張，所以連李翰祥都不知道。

幾年后李籌拍《武松》，找胡錦繼續演潘金蓮，胡錦沒敢去，也沒敢跟李翰祥說實情。

于是潘金蓮換了汪萍來演。這是我自己最喜歡的一版潘金蓮。

顧盼生輝，又潑又辣。

對著武大郎張口罵閉口打，還問候遍武家的祖宗十八代。

對著西門慶沒有欲拒還迎，也沒有故作羞赧。

兩方天雷勾地火，汪萍眼神比西門慶還直白，也看不出是誰著了誰的道。

神來之筆有兩處。

一處是初見武松，潘金蓮偷偷跟去他房門口，偷窺一個壯年男人，健碩的身體，英俊的臉。

她沒用慣常的蕩婦演法，就是眼睛帶鉤子、嘴角流口水的演法。

反而背過身去，倚在墻上大哭一場。

那是回想起自己一生都做不了自己的主，可是憑什么做不了主？

另外一處是結尾，武松為兄報仇，一刀下去，潘金蓮沒有痛苦哀嚎，反而突然一笑。

拍這段時，李翰祥是這么指導汪萍的：

“她一生愛武松，一直渴望和他來一下。這一刀，就像內什么進她內什么里！”

老頭子還親自上陣，示范了一個欲仙欲死的表情。

汪萍因為潘金蓮拿了金馬影后，這大概是目前為止成就最高的潘金蓮了。

頒獎典禮當天，胡錦坐在家里看電視，看到淚如雨下。

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她好像為了這個角色，被扒光了兩次似的。

第一次是寫悔過書的時候。

第二次就是跟別人演了同一個角色，她被判成罪人，而別人卻拿了大獎。

時代變了，變成一個潘金蓮可以不只是蕩婦，也可以是個可憐人的時代。而她沒趕上，永遠地錯過了。

反而是26歲在《金瓶雙艷》片場，倒掛葡萄架時，并沒有脫。

李翰祥找了個人體模特給她做替身，她只負責做表情。

現場百十來號人，大多是男的，都幸災樂禍般，巴不得女孩的身體多晾一會。

那滋味，胡錦最知道。可能也只有她知道。

于是每拍完一場，她立刻拿著外套沖過去，給那女孩裹上。

你可以說這是“女性幫助女性”。也可以說是胡錦對專業精神的尊重。

這個替身沒有因為自己只是替身，就敷衍了事。也沒有因為拍的是風月戲就自暴自棄。

她不管現場多少人像在動物園看動物似的看她，她只是專心盯著胡錦的神態肢體，再悉心模仿，認真走位，確保鏡頭不穿幫。

然后拍攝完成。

胡錦上前，一個專業演員為另一個專業演員，披