導讀曾幾何時，好萊塢的類型片之間總是涇渭分明，各自都有一套創(chuàng)作思路和具體路數(shù)，雖然類型片看多了也會有千篇一律的感覺，至少，觀眾是有一定觀影預期的。如今，元素混搭....

曾幾何時，好萊塢的類型片之間總是涇渭分明，各自都有一套創(chuàng)作思路和具體路數(shù)，雖然類型片看多了也會有千篇一律的感覺，至少，觀眾是有一定觀影預期的。

如今，元素混搭早已成為商業(yè)影片的標配，這當然是建立在視覺特效在內(nèi)的影音技術(shù)進步和普及，令電影創(chuàng)作者們可以在作品中融入更多的內(nèi)涵，以利于增加整部影片的噱頭和賣點，但也造成了兩個不容忽視的問題：新的套路化與內(nèi)容的價值觀化。

作為好萊塢最大的風向標，環(huán)球和奧斯卡這兩個獎項，變得越來越難以捉摸。

看起來，像是將最佳外語片獎改為最佳國際電影獎等一系列舉措，都是在向著更加包容、更多元化的思路前進，對獎項的評價體系越來越保守、越來越價值觀化，正在成了某種任誰都看得出來的約定俗成。

在這樣的創(chuàng)作導向之下，似乎很多電影創(chuàng)作者都開始有意無意的在作品中，加入一些符合北美主流觀眾認同感的表現(xiàn)和訴求，這帶來的結(jié)果是，新的套路化正在一步步影響和固化好萊塢流水線上生產(chǎn)出來的商業(yè)片。

《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》，改編自南希·斯普林格的《福爾摩斯小妹探案》系列小說，作為福爾摩斯這塊推理探案金字招牌的衍生版作品，有傳奇影業(yè)投資的這部懸疑類型片，本該有一個還算靠譜的原著支撐。

更令人關(guān)注的還是這部影片的演出陣容，因美劇《怪奇物語》為人所知的女童星米莉·波比·布朗，似乎成為了好萊塢商業(yè)大片的新寵。

在堆視覺特效甚于講故事的《哥斯拉2：怪獸之王》中，演了一把作死家族的任性閨女，想來，小11一定不會滿足于此。

《福爾摩斯小姐》的片名，讓觀眾意識到這是一部探案電影，古靈精怪的米莉確實很適合這個角色，但更重要的一點是，在宣稱對“物質(zhì)化女性”說不的2020版《霹靂嬌娃》之后，這部影片必然會在女性成長和覺醒上頭大做文章。

伊諾拉·福爾摩斯，福爾摩斯家族的小女兒，邁克羅夫特和夏洛克的親妹妹。

她不僅繼承了福爾摩斯一家人的睿智與敏感，而且從小在堅強而多才的母親悉心培養(yǎng)之下，才貌雙全的伊諾拉，在網(wǎng)球、射箭、搏擊方面顯露出驚人的天賦，同時也將母親特立獨行的性格傳承了下來。

伊諾拉生活在一個變革的年代，隨著第一次工業(yè)革命帶來的一系列科技進步，引發(fā)了人們對社會制度的思考，改革的呼聲甚囂塵上。

福爾摩斯夫人勇敢的參與到這場社會變革之中，為了爭取男女權(quán)利平等而離家出走，留下不知所措的16歲少女伊諾拉。

兩個哥哥回家后，對于小妹的教育和生活問題達成了共識，大哥邁克羅夫（《饑餓游戲2》的山姆·克拉弗林飾）特覺得，把伊諾拉培養(yǎng)成有教養(yǎng)的淑女，二哥夏洛克（《都鐸王朝》、《秘密特工》的亨利·卡維爾飾）不置可否，然而，伊諾拉希望自己的命運由自己掌握。

在母親留下的一連串字謎和花語提示之后，她決定逃離兄長安排的女子學院，去倫敦尋找母親，闖出自己的一片天空。

在火車上，她偶遇了年輕帥氣的外逃貴族蒂克斯伯里（路易斯·帕特里奇飾），因為不想接受跟叔叔一樣的當軍官、立大功的命運，他決定逃離家庭，到夢想中的倫敦闖蕩。

兩個年輕人遭遇一名男性殺手的追殺，伊諾拉帶著蒂克斯伯里跳車逃生。兩人一路結(jié)伴而行，伊諾拉注意到蒂克斯伯里的帥氣與浪漫，他很欣賞很有主見的她。

到了倫敦，伊諾拉多年所學如今派上用場，膽大心細的她順藤摸瓜尋找線索，發(fā)現(xiàn)母親離家的真相，并意識到蒂克斯伯里身處危險。

于是，她找到了蒂克斯伯里，阻止了殺手的企圖，卻被蘇格蘭場警官雷斯垂德發(fā)現(xiàn)，被大哥送到女德學校深造。

蒂克斯伯里來到學校，準備把伊諾拉裝入大箱子送走，卻被校長發(fā)現(xiàn)。兩人干脆開走校長的汽車，來到蒂克斯伯里的家，干掉了尾隨而來的殺手，經(jīng)過對峙揭露了蒂克斯伯里奶奶企圖阻止社會變革的陰謀。

或許是為了繼承逝去父親的遺愿，或許是為了伊諾拉，蒂克斯伯里為改革法案投出了關(guān)鍵一票，伊諾拉見到了母親，決定留在倫敦，成為一名女偵探，而哥哥夏洛克也認可了當初的野丫頭妹妹。

從敘事性來說，主打懸疑元素的《福爾摩斯小姐》平淡得令人莫名其妙。平鋪直敘的劇情充滿了套路化的敘事技巧與戲劇性設(shè)計，毫無挑戰(zhàn)性的找媽、貴族殺手之謎，讓這部影片的懸疑性和緊張度大打折扣。

作為這部電影的絕對主角，米莉在片中得到了充分的發(fā)揮空間，然而，主角光環(huán)的加持與清湯寡水的探案，并沒有發(fā)揮出米莉古靈精怪、戲路多變的專長，特別是那場為了拉青少年觀眾的電影票，而特意轉(zhuǎn)入的俊男美女曖昧戲，演得挺甜、情節(jié)很尬。

相對于《神探夏洛克》中，本尼迪克特·康伯巴奇飾演的那個古怪、孤僻、格格不入?yún)s才華橫溢的夏洛克，外形高大威猛的亨利·卡維爾，演了一個史上最低調(diào)的福爾摩斯。

或許是各個版本的夏洛克在銀幕中的形象太深入人心，卡維爾版夏洛克并不能令人信服。

與梅姨并稱好萊塢資深女演員的海姨（海倫娜·伯翰·卡特），雖然戲份不多，卻輕易將福爾摩斯夫人這個角色立起來了，至于飾演貴族奶奶的英國女演員弗朗西斯·德·拉·圖瓦，用行動證明了什么叫老戲骨的實力。

《福爾摩斯小姐》其實講了女性覺醒的故事，福爾摩斯小妹伊諾拉從野丫頭到大偵探的蛻變，與英國改革法案的出臺相結(jié)合，特別是女主打破第四面墻的刻意設(shè)計，已經(jīng)再清晰不過的表現(xiàn)出主創(chuàng)富于傾向性的表達。

不過，如紙片般單薄的劇情和人物，男性角色或反派或臉譜化的設(shè)定，都讓這部作品缺乏說服力，節(jié)奏把控和臺詞設(shè)計也有些小問題，女性平權(quán)的立意成了走過場，觀眾沒有感情宣泄和價值觀認同的出口，是這部作品評價不高的原因之一。