導讀第一次讀到詩詞中的“倩人”這個詞語，是這么兩句詩，“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶”，就覺得美到了極致，特別“滿身花影倩人扶”，浮現(xiàn)在我們腦海里的是，月光灑....

第一次讀到詩詞中的“倩人”這個詞語，是這么兩句詩，“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶”，就覺得美到了極致，特別“滿身花影倩人扶”，浮現(xiàn)在我們腦海里的是，月光灑滿大地，鮮花的花影，倒影在詩人身上，一個美麗女孩的倩影，正扶著詩人的影子。真是“云破月來花弄影”，詩人陶醉倩女扶，就又讓人想起“倩女幽魂”中的聶小倩；這么美的月夜，這么美的花影，一個像“聶小倩”一樣的美女，扶著醉了的詩人，畫面實在是太美！

后來，認真地查閱了這首詩的來龍去脈，才知道，“倩人”和“倩女”沒有太大的關(guān)系，實際上是“請人、請托別人、雇請之人”的意思。但這個美麗的誤會，在我腦海里一直揮之不去，伴隨我讀了更多的“倩人”詩詞。

1. 覺后不知明月上，滿身花影倩人扶，陸龜蒙

這首唐代詩人陸龜蒙的《和襲美春夕酒醒》，整首詩寫得太美，非常值得我們細細品嘗：

幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。

覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。

覺后不知明月上，滿身花影倩人扶

“幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚”，“傍江湖”而隱居，個人覺得是大美，俗語說，“上善若水”；“黃公舊酒壚”，原指竹林七賢飲酒之處，此詩指自己的飲酒場所。表達了詩人對圣賢的向往之情。而“醉倒黃公舊酒壚”，則又引出下文。

“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶”，詩人酒醒了，卻發(fā)現(xiàn)一輪明月高高掛在天上，啊！已經(jīng)是午夜了；詩人的四周布滿了鮮花，月光是那么旖旎，照得詩人滿身都是花影，一個美女扶了詩人站起來，詩人卻只想沉醉在這美好中，不要醒來！

“覺后不知明月上”，是不知嗎？非也，實為不想也！為什么不想醒來？因為“滿身花影倩人扶”，如在仙境一般，干嘛要醒來？

2. 風前無力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊，張槎

這是一首寫思婦的詩詞，特點是疊詞用得多，深切女主人的身份，而其反復的使用，也表達了女主人焦慮的心理，真是入木三分。這是清代詩人張槎的《一剪梅·小院春深叫鵓鴣》是這樣寫的：

小院春深叫鵓鴣。

朝也姑姑。暮也姑姑。

庭前細雨正如酥。

紅也鋪鋪。綠也鋪鋪。

錦幃別后至今孤。

想煞當初。恨煞當初。

風前無力倩人扶。

睡也模糊。醒也模糊。

風前無力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊

“小院春深叫鵓鴣。朝也姑姑。暮也姑姑”，春深了，眼看春天就要過去，但鵓鴣鳥還在“姑姑”的叫，像是在“姑娘、姑娘”的叫，卻不是心中的那個他在叫人，這如何不讓人心煩，特別是它“朝也姑姑。暮也姑姑”，不能讓人片刻安寧。

“庭前細雨正如酥。紅也鋪鋪。綠也鋪鋪”，外面是花紅柳綠，春雨綿綿，正是大好春光，可惜人卻獨守空閨！

“風前無力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊”，思念的人兒啊，睡也睡不安穩(wěn)，醒來也是沒有個心情，春風徐來，人無力，只得由美麗侍女攙扶著，像是大病一場！

“風前無力倩人扶”，讓人想起，《西廂記》中紅娘扶著鶯鶯，一樣的嬌癡！

3. 嬌惰倩人扶不住，婆娑，曾廉

清代詩人曾廉筆下的歌女，飄若仙子，關(guān)鍵是她還能醉后歌舞，嬌媚惹人憐。詩人在《南鄉(xiāng)子·醉態(tài)》中寫到：

何處見煙螺。十頃花香盡芰荷。

羅襪無塵纖步到，凌波。

正是云綃出絳河。

妙處在梨渦。醉后宮商信口哦。

嬌惰倩人扶不住，婆娑。

不待清歌喚奈何。

嬌惰倩人扶不住，婆娑

“何處見煙螺。十頃花香盡芰荷”，“煙螺”，即螺子黛，舊時婦女畫眉用的青黑色顏料，這里借指歌女。我們是在哪見到她的，那里是十頃荷花，花香盈盈。“羅襪無塵纖步到，凌波。正是云綃出絳河”，“絳河”，指銀河。她穿著羅襪，款款來到我們面前，就像仙子凌波一樣；又像仙女穿著霓裳從銀河緩緩落下。

“妙處在梨渦。醉后宮商信口哦”，那時，她已經(jīng)喝醉了，信口唱著曲調(diào)，最美的地方是嘴邊的梨渦，讓我們也醉了。

“嬌惰倩人扶不住，婆娑”，她邊唱邊跳，嬌媚的姿態(tài)，旁邊美麗侍女想要扶住她，都沒能扶住，硬是要婆娑起舞，讓我們一陣一陣叫好！

一句，“嬌惰倩人扶不住，婆娑”，讓我們讀來感覺就像“貴妃醉酒”的美感一樣。

4. 月下倩人扶，花影鋪滿身，史浩

宋代詩人史浩的這首《醉宜·何人過三徑》，寫的是隱居生活，在古井無波的隱居生活中，有老朋友來訪，那可是太讓人開心的事情：

何人過三徑，共此曲蘗春。

月下倩人扶，花影鋪滿身。

月下倩人扶，花影鋪滿身

“何人過三徑，共此曲蘗春”，“三徑”，指的是隱居之地。“曲蘗春”，代指美酒。什么人來到我隱居之所？當然是老朋友了。于是，我們一起喝了美酒，一醉方休。

“月下倩人扶，花影鋪滿身”，我們喝得醉醺醺的，走路都要美麗侍女相扶，我們相互看對方，只見明月在天，鮮花滿地，花影鋪滿了我們?nèi)怼Ｒ粫r間，不由得感覺像是在仙境一般。

一句，“月下倩人扶，花影鋪滿身”，這樣的隱居之所，想想就很美！

5. 卻又。卻又。陪笑倩人溫手，姚云文

宋代詞人姚云文的這首《如夢令·昨夜佳人憑酒》，非常有意思，描寫的是一對有情人之間打情罵俏的情景，字里行間，讓人感受到女孩的那種欲迎還拒的表情：

昨夜佳人憑酒。隔著羅衾廝守。

聽徹五更鐘，陡覺霜飛寒逗。

卻又。卻又。陪笑倩人溫手。

卻又。卻又。陪笑倩人溫手

“昨夜佳人憑酒。隔著羅衾廝守”，昨天晚上，佳人借著酒勁，和我隔著羅衾廝守了一晚。可想而知，女孩是不會再讓詩人更進一步的，連碰一下都不行。

有道是，“天遂人愿”，我們一起廝守到五更，聽過了五更鐘響，陡然天寒霜飛，涼氣逼人。“卻又。卻又。陪笑倩人溫手”，女孩這個時候，卻又，卻又，陪笑著，讓我?guī)退郎厥帧?/p>

一個“卻又。卻又”，把女孩欲迎還拒的心理表達得淋漓盡致；“陪笑倩人溫手”，她陪笑著，讓我給美女溫手，我自然是求之不得。

6. 唯愛風流當月夜，滿身花影倩人扶，李龏

一句，“唯愛風流當月夜，滿身花影倩人扶”，誰能想到，這是寫給梅花的？天下梅花詩詞無數(shù)，宋代詩人李龏的這首《梅花·江頭千樹玉模糊》，可以說是別出心裁：

江頭千樹玉模糊，客子搖船繞畫圖。

唯愛風流當月夜，滿身花影倩人扶。

唯愛風流當月夜，滿身花影倩人扶

“江頭千樹玉模糊，客子搖船繞畫圖”，詩人站在船上，看到江岸上的千株梅樹，由于距離太遠，那些瓊枝玉葉顯得有點模糊；艄公著搖船，像是穿行再圖畫中一般。

“唯愛風流當月夜，滿身花影倩人扶”，我的這一生中，最愛那一個月夜，到處是梅花風流；我們賞梅喝酒，喝得醉醺醺的，月光照在梅花上，我們滿身花影，由美麗侍女扶著，慢慢的欣賞這漫天的月色，這醉人的梅花。

一句，“唯愛風流當月夜，滿身花影倩人扶”，是描寫月梅的最高境界！

7. 翠翹伴醉倩人扶，約我文君賣酒壚，華岳

陪酒文化源遠流長，在宋代就有了陪酒女。宋代的陪酒女，一般青春靚麗，多才多藝。宋代詩人華岳的這首《新市雜詠·翠翹伴醉倩人扶》，讓我們?nèi)案惺芩未憔婆纳睿?/p>

翠翹伴醉倩人扶，約我文君賣酒壚。

解佩向人陪笑問，一杯容妾佐樽無。

翠翹伴醉倩人扶，約我文君賣酒壚

“翠翹伴醉倩人扶，約我文君賣酒壚”，女孩帶著“翠翹”，已經(jīng)喝醉了，走路都要美麗的侍女攙扶才能走，卻還約上我去酒壚一醉方休。這里可見宋代陪酒女生活的艱辛，一天不知道要醉多少次。

“解佩向人陪笑問，一杯容妾佐樽無”，到了酒樓，解下配飾，就向人陪笑，說到，可以讓我陪您喝一杯嗎？

一句“翠翹伴醉倩人扶”，讓人感受到陪酒女的嬌媚；一句“一杯容妾佐樽無”，又讓人感受到陪酒女生活的艱辛！

8. 倩人扶不定，微暈臉潮紅，張令儀

女詩人筆下的閨怨，角度別開生面，寫的是思婦春天放風箏的情形，放風箏極具象征性，象征了思婦和她那遠行的丈夫。清代女詩人張令儀在《臨江仙·詠美人放風箏》中寫到：

節(jié)近清明天氣困，佳人消遣春慵。

紙鳶擎出小庭中。

悠然輕揚去，漂泊似郎蹤。

玉腕難牽絲萬丈，笑移蓮步匆匆。

身輕先自欲隨風。

倩人扶不定，微暈臉潮紅。

倩人扶不定，微暈臉潮紅

“節(jié)近清明天氣困，佳人消遣春慵。紙鳶擎出小庭中”，上闋開頭給出了時間、地點和人物，春天是傳統(tǒng)的放風箏時節(jié)，而思婦心里空虛，則更有放風箏的需求。

“悠然輕揚去，漂泊似郎蹤”，真是觸景生情啊，那“悠然輕揚去”的風箏，不正像那一去不復返的丈夫嗎？“玉腕難牽絲萬丈，笑移蓮步匆匆”，縱使她手中有千絲萬縷，也無法讓風箏回頭。

“倩人扶不定，微暈臉潮紅”，思婦被風箏牽扯，其實是被遠游丈夫的牽掛，豈是美麗侍女能夠扶住的？“微暈臉潮紅”，表明上說是運動導致的，何嘗不是思婦對丈夫的牽掛和思念，思潮起伏導致的！

9. 報道停斟半含醉，踉蹌起舞倩人扶，朱權(quán)

明代詩人朱權(quán)的這首宮廷詩《宮詞·重重簾幕掩流蘇》，像是一首真正版的“貴妃醉酒”，有意思的是，半醉的時候，皇帝來了，于是乘著酒勁，來一場醉舞，特別有意思：

重重簾幕掩流蘇，花下相攜倒玉壺。

報道停斟半含醉，踉蹌起舞倩人扶。

報道停斟半含醉，踉蹌起舞倩人扶

“重重簾幕掩流蘇”，“重重簾幕”，顯示出皇室的奢華，“掩流蘇”，應(yīng)該是妃子們常見的妝扮，如，楊貴妃就常戴金步搖。“花下相攜倒玉壺”，因為皇帝沒有召見，所以她們相攜在鮮花下飲酒。

“報道停斟半含醉，踉蹌起舞倩人扶”，正喝著，忽然報道說，皇帝來了。妃子喝得已經(jīng)半醉了，于是步履踉蹌著，由美麗侍女攙扶著，給皇帝表演歌舞。

這是一個妃子日常生活的側(cè)面，奢華是一貫的，但是皇帝不是經(jīng)常能見的。

10. 醉后滿身花影、倩人扶，晏幾道

小山的這首《虞美人·疏梅月下歌金縷》，寫的是他跟歌女們的恩恩怨怨，小晏一方面抱怨她們，另一方面又對她們充滿了幻想：

疏梅月下歌金縷，憶共文君語。

更誰情淺似春風，—夜?jié)M枝新綠、替殘紅。

蘋香已有蓮開信，兩槳佳期近。

采蓮時節(jié)定來無，

醉后滿身花影、倩人扶。

采蓮時節(jié)定來無，醉后滿身花影、倩人扶

“疏梅月下歌金縷，憶共文君語”，這是回憶他們相識相知的過程，“文君”，本是漢代司馬相如的妻子卓文君，這里泛指有才華的歌女。“更誰情淺似春風，—夜?jié)M枝新綠、替殘紅”，在這里，小山抱怨歌女，像春風一樣清淺，初春的時候相識相知，到了暮春，就相忘了。

“蘋香已有蓮開信，兩槳佳期近”，沒想到，到了夏天，卻又受到了她的消息，相約去蕩舟采蓮。于是，詞人又充滿了向往，采蓮的時候，她一定會按時赴約嗎？就像一個小青年，第一次和女朋友約會，心里忐忑不安，她會來嗎？

“醉后滿身花影、倩人扶”，小山當然是期望她來，他甚至幻想著，那天，他們一起賞荷采蓮，一起喝酒作詞，一直到午夜，一直到明月高高在上，直到他大醉，由倩女攙扶著，站在畫舫上，他們一身荷花花影，一起欣賞嫵媚的荷花。

一句，“醉后滿身花影、倩人扶”，畫面不要太美！