導(dǎo)讀文/馬慶云3月22日晚間，電視劇《愛美麗狂想曲》在TVB翡翠臺首播。這部電視劇由陳豪、李佳芯等演員主演，于TVB一面而言，演員陣容還算是不錯的。不過，這部反....

文/馬慶云

3月22日晚間，電視劇《愛美麗狂想曲》在TVB翡翠臺首播。這部電視劇由陳豪、李佳芯等演員主演，于TVB一面而言，演員陣容還算是不錯的。不過，這部反映娛樂圈工作內(nèi)容的電視劇作品，卻并無地氣感可言，看似是生活屬性明確的電視劇，卻總是給觀眾一種隔膜感。說這部電視劇是沒落當(dāng)中的TVB的又一部爛片，似乎并不為過。

《愛美麗狂想曲》翡翠臺開播之前，已經(jīng)在自己的視頻媒體平臺上進行了點播。顯然，未來互聯(lián)網(wǎng)觀看電視劇已經(jīng)成為最大趨勢，各大電視臺和電視公司都在著手準備這一事情。翡翠臺方面，已經(jīng)連續(xù)播出了多部先網(wǎng)后臺的作品。而電視臺方面的播出，也有為自家視頻平臺倒流的意思。然而，目前擺在這家電視公司面前的最大問題，不是電視臺的沒落和視頻平臺的崛起，而是這家電視公司的作品，跟不上時代了。

二三十年前，TVB的電視劇制作風(fēng)格，是引領(lǐng)時代潮流的。這家公司的影視劇奇思妙想，總是讓大陸的同行們眼前一亮，甚至于出現(xiàn)了爭相效仿的狀態(tài)。不過，最近這幾年，香港的電視劇市場整體沒落，尤其是在影視題材創(chuàng)意方面，已經(jīng)到了不再引領(lǐng)潮流、反倒是開始模仿別人的狀態(tài)上。像目前這部《愛美麗狂想曲》，實際上就是對電視劇《三十而已》的一種模仿。

但這種模仿，又抓不住劇作真正的看點和痛點，這才是失敗的關(guān)鍵。在《愛美麗狂想曲》當(dāng)中，呈現(xiàn)了多位已經(jīng)三十以上年紀的主角們，呈現(xiàn)他們的生活和工作狀態(tài)，尤其呈現(xiàn)他們的情感生活內(nèi)容，并且試圖在這種呈現(xiàn)當(dāng)中對角色人物進行人文關(guān)照。但是，這部港劇的最大問題，就是娛樂圈的自說自話，缺少真實的人間煙火氣，和切身可感的痛點溫度。

《愛美麗狂想曲》這部作品，講的故事，依舊是娛樂圈自己的，男主角創(chuàng)立娛樂圈的工作公司，而女主角則在娛樂圈當(dāng)中擔(dān)任助理職位等等。這個圈子，當(dāng)然是TVB的老編劇們熟悉的，因為這是大家的生活工作場景。但這個圈子，并非是觀眾熟悉，且并非是觀眾喜歡的。我們的國產(chǎn)劇方面，大量的有關(guān)娛樂圈、影視圈題材的劇作，都是撲街的。《愛美麗狂想曲》也不例外。

因為觀眾不熟悉、不喜歡，所以劇作當(dāng)中的角色人物，就缺少觀眾認同的生活痛點。在《愛美麗狂想曲》當(dāng)中，老編劇們依舊采用港劇典型的套路化敘事，依舊沒有拿捏現(xiàn)實痛點的能力。因此，這部電視劇給人一種爛俗的既視感。劇作在努力地打造自己接地氣的形象，但總是不知道真正的地氣在哪里。反觀《三十而已》，就可以輕松抓到觀眾的痛點所在，比如，幼兒園的上學(xué)焦慮問題。

三十年前，港劇已經(jīng)形成了自己的獨特風(fēng)格，在夸張當(dāng)中，以不像的方式求取最大的劇情沖突感，從而獲得另一種“像”。所以，港劇在警匪劇、黑幫劇、司法劇等多種類型劇方面，總是能夠憑借快節(jié)奏的敘事取勝。觀眾并不在乎劇情故事是否真實，只在乎劇作是否好看。最終，憑借這種能打的優(yōu)勢，大量港劇獲勝。而目前，港劇創(chuàng)作的新風(fēng)向，是寫實的，是向生活靠攏的，是要親和普通觀眾生活的。

一下子，港劇創(chuàng)作上的短板就出現(xiàn)了。以往的港劇創(chuàng)作，本身就缺少寫實能力，只有快節(jié)奏敘事的技巧，卻沒有抓真實生活點和痛點的能力。反映到《愛美麗狂想曲》當(dāng)中，觀眾只能看到大量的早已司空見慣的橋段，過分熟悉的內(nèi)容，卻又故意裝出一副想要闡釋人生道理的姿態(tài)來。故事爛，姿態(tài)更不好。這部《愛美麗狂想曲》就真的要撲街了。

對于港劇而言，既然寫實能力嚴重不足，就真的不如在奇思妙想的不真實內(nèi)容當(dāng)中找題材、找靈感了。說TVB沒落，但總是給人一種雞肋的感覺，因為翡翠臺方面，也總是能夠在不經(jīng)意間出一兩部好看好玩的電視劇作品。而這些好看好玩的劇作，大多秉持著老港劇的風(fēng)格，就是奇思妙想的，就是天馬行空的。

保持傳統(tǒng)，或許才是TVB的正路子。試圖向“新寫實主義”轉(zhuǎn)型，目前來看，這家電視公司，是力所不及的。