導讀2001年，法國名導讓-皮埃爾·熱內(nèi)（Jean-PierreJeunet）開始為新片《天使愛美麗》（Amelie）尋找作曲家。這是一部色彩繽紛、奇幻異思的電....

2001年，法國名導讓-皮埃爾·熱內(nèi)（Jean-Pierre Jeunet）開始為新片《天使愛美麗》（Amelie）尋找作曲家。這是一部色彩繽紛、奇幻異思的電影，片中的每一個畫面都是“鮮脆欲滴”的巴黎風情畫，熱內(nèi)想要找一個能夠?qū)懗黾冋屠枨檎{(diào)的人。

一天夜里，熱內(nèi)和助理坐車返回住所，助理告訴他說，最近巴黎有一個叫楊·提爾森的小伙子，音樂寫得很棒。說罷，便將一張CD放進車載音響。繽紛的手風琴響起，伴著巴黎的夜色，精致優(yōu)雅的音符傾瀉而出。車還沒有駛回住所，熱內(nèi)突然興奮地說：“這就是我要的巴黎！”

熱內(nèi)很快找到提爾森，誠懇地邀請后者為《天使愛美麗》譜曲。可此時的提爾森正在加緊制作專輯《缺席者》，根本無暇抽身為整部電影配樂。于是他讓熱內(nèi)從自己的舊作里挑選合適的曲目放進電影里，自己則用15天時間趕制出幾首新樂段。《天使愛美麗》的音樂就這樣誕生了。

熱內(nèi)在電影中不停地重復使用那些提爾森的舊作和少數(shù)新樂段，而受到廣泛喜愛的那幾首主題旋律，大多來源于他的成名作《水瀑之路》（Rue Des Cascades）。

在很多人眼中，楊·提爾森是個孤獨的隱士，他的創(chuàng)作方式十分怪癖，從作曲、演奏、錄音到制作，幾乎一人包辦。

通常，他會一連幾個月把自己關在巴黎的家中獨自錄制專輯。他的才華令人稱奇，音樂中的樂器演奏，很多都是由他自己完成的。他將自己擅長的各種樂器：玩具鋼琴、鐘樂器、班卓琴、曼陀鈴、吉他、大鍵琴、三角鐵、手風琴、口風琴一軌一軌地錄制下來，然后合成為完整的曲子，提爾森對這樣的煩瑣工作樂此不疲。

在這個隨性而為的作曲家眼里，制作音樂專輯就像是在玩一場游戲，“我不會詳細計劃音樂從哪里開始，用什么樂器，我覺得做音樂就是一種本性，我只會去思索什么樣的音樂是合適的?！?/p>

事實上，這個蠻聲國際的音樂才子一點也不喜歡做電影音樂。在當代所有知名配樂家中，提爾森的作品產(chǎn)量也許是最少的。且不說那些職業(yè)配樂家，就算和那些從古典音樂廳走出來，偶爾在電影里玩票的作曲家相比，提爾森的創(chuàng)作頻率都顯得太低了，十年間，他竟只生產(chǎn)出寥寥數(shù)部電影音樂。

對此，他有自己的解釋：“限制太多，得按別人的要求來做，很痛苦。”

不過，和那些作品產(chǎn)品巨大、質(zhì)量卻參差不齊的配樂家相比，樂迷們達成了這樣的共識：但凡楊·提爾森出品，必屬精品。這個輕易不接配樂的才子，一旦出手，必定是經(jīng)過深思熟慮的，所以質(zhì)量相對而言較為穩(wěn)定。

人們不但喜愛他的音樂，也欣賞他的個性。當年，《天使愛美麗》的成功令提爾森非常意外，他沒有想到這部無心插柳、大部分靠舊作支撐的配樂能夠迅速獲得全世界的認可，原聲碟迄今為止已售出超過百萬張。

雖然《天使愛美麗》的音樂沒能獲得當年的金球獎提名，但對各種獎項一向不感興趣的提爾森并不為此煩惱，他曾經(jīng)明確表示：“不喜歡這種儀式化的東西，人們從世界各地趕來，聚在一起慶祝，這不是一個很好的方式，會讓我想起禁困在學校里的生活?！?/p>

《天使愛美麗》后，提爾森原本安靜的生活被打亂了，越來越多的電影導演和制片人捧著大疊鈔票找上門來，但大多被他婉拒。直到沃爾夫?qū)へ惪耍╓olfgang Becker）拿著《再見，列寧》（Good bye, Lenin）的劇本找到他時，他才爽快地答應了，因為他覺得這個劇本“很有意思”。

嚴格來說，《再見，列寧》才是楊·提爾森第一部真正意義上的原創(chuàng)配樂。這部作品依舊充滿了提爾森式的旋律線條，但編曲形態(tài)沒有那么五花八門，全篇都是鋼琴與弦樂的交織，他那迷幻搖滾般的個性色彩在音樂中收斂了許多。

不過，《再見，列寧》其實把這位音樂才子折騰得夠嗆，他深深體會到了給電影配樂的“痛苦”。過去的提爾森習慣自由的環(huán)境，在創(chuàng)作音樂時腦海里從沒有過特定的主題概念，習慣有感而發(fā)，情緒來了就寫上一小段，而電影配樂好比是一道命題作文，題目限制了他的靈感，反而讓他無所適從，不知從何提筆。

這也就不難理解為什么提爾森的配樂作品如此稀少了。痛苦歸痛苦，《再見，列寧》還是為他贏得了德國電影獎最佳音樂成就獎。他在電影界的名氣也越來越大，然而這個討厭框束的作曲家始終沒打算把事業(yè)的重心放在電影音樂上。

楊·提爾森的音樂很少動用大規(guī)模的管弦樂隊，他的音樂形態(tài)更像是搖滾樂和民族音樂的混合體，并且，提爾森的早期音樂總是由一些“不登大雅之堂”的樂器來完成的，怪異的樂器組合造就了識別度極高的音響風格。

而這恰好是他的標志性特征，也是他的音樂如此引人注目的原因。