導讀原創戀物志編輯部Littlething戀物志在墨西哥城的一角，隱匿著一位遠離塵世的藝術家。她深受墨西哥藝術界尊崇，一度被譽為墨西哥在世最偉大的藝術家，卻鮮為....

原創 戀物志編輯部 Littlething戀物志

在墨西哥城的一角，隱匿著一位遠離塵世的藝術家。她深受墨西哥藝術界尊崇，一度被譽為墨西哥在世最偉大的藝術家，卻鮮為海外知曉。

Leonora Carrington（1917年－2011年），本身是個英國人，她在墨西哥城生活工作了半個世紀之久。作為一位超現實主義畫家和小說家，她在超現實主義高峰時期，與Max Ernst、畢加索等人一起創作。

▲《然后我們見到了人身牛頭怪的女兒》，1953。

▲ 紀錄片可以去BBC官網或Bilibili觀看?！禠eonora Carrington：The Lost Surrealist》利奧諾拉·卡林頓：被遺忘的超現實主義畫家在很長一段時間里，除了墨西哥，就算在英國都很少有人知道Leonora。這里究竟遺失、隱藏了多少秘密？

于是，在Leonora離世10周年的某一天，我們打開了這部，紀念她誕辰100周年時發布的紀錄片。01 在英國長大

Leonora家里有4個小孩，她是唯一一個女孩。一家人在很長一段時間里都居住在克魯克莊園。

▲《克魯克莊園》，1947。顯然兄弟們并不太接納她，于是，Leonora想要創造一個屬于自己的世界。

▲ Leonora童年是個十分孤獨的小女孩。兄弟們陸續被送去了寄宿學校，Leonora開始是由家庭教師輔導學習，不過她一直和老師作對，后來去了女子修道院又被開除。

▲《Night nursery everything》，1948。

▲ Leonora兒時的世界。紀錄片里，引用了很多Leonora超現實主義小說里的內容，當奇妙的想象力和有趣的敘事方式從文字里流出來，又是另一種吸引力。Leonora的父親是非常出色的紡織商人，用極短的時間就累積了巨大的財富。嗯，就是我們俗稱的“暴發戶”，當然，他自己也知道這一點。

為了提升階級，唯一能做的就是聯姻，而他只有Leonora這一個女兒，于是，父母帶著Leonora搬到了倫敦生活。Leonora開始參加一個又一個舞會，當然，她對此無比厭惡。

▲ 紀錄片里節選了Leonora的小說《初涉社交》里的內容，對于這種情緒和環境的表達真的太有趣了，去看！When I was a debutante,I ofen went to the zoo.The animal I got to know best was a young hyena.當我初涉社交的時，我常去逛動物園。在那里，最熟悉的動物莫過于那只小鬣狗。

然而，這樣的社交生活過了很久，也沒人上門求親。此時，Leonora向父親提出要去學習藝術。對Leonora而言，這是她追求自由的開始。

▲ Max Ernst《The Elephant Celebes》，記住這個人，后面要考。1936年，國際超現實主義展在倫敦開幕，當時的評論家表示，這群人都是瘋子，都要被關起來。而Leonora卻意識到，她是屬于超現實主義的。02 墜入超現實主義中心

▲ Leonora和Max。在展覽之后的某次聚會上，Leonora認識了超現實主義藝術家Max Ernst，兩人墜入愛河。后者已婚且比她大了26歲，當Leonora的父親知道此事后，準備以“傳播淫穢物品”的名義報警把Max逮捕。

Leonora從家里逃走，和Max一起逃到了巴黎，那一年她不過20歲。作為Max的情人，Leonora一下子就置身在了巴黎超現實主義的最中心。

當時的超現實主義并不只是一種藝術形式，他們把「超現實主義」作為一種生活方式。（他們會把超現實代入現實世界，比如一群人在和空氣說話、跳舞，所以很容易被當成神經?。㎜eonora很快就融入了他們，畢竟她從小就是在自己創作的世界里生活的。她終于找了和她有一樣想法的人。

Max對Leonora的藝術創作給出了很多的幫助，和Max在一起，某種程度上成就了后來的Leonora。

對藝術家中大多數人來說，女性類似于繆斯。很明顯，Leonora并不贊同那些看法。這里的藝術家思想前衛，但要重建他們的女性觀念仍然有很長的路要走。

然而，不久戰爭爆發，Max被納粹分子關進了集中營。Leonora經歷了一段非常黑暗的時刻，她的精神受到了極大的影響，朋友帶她離開了法國。

家里人一致決定Leonora需要接受治療，她被送進了西班牙北部的一家療養院，那里接受精神病患者。

▲《在地獄》，1941。My first awakening to consciousness was painful.我恢復意識后的第一個感受是疼痛。節選自Leonora的回憶錄《Down Below 在地獄》在離開療養院之后，Leonora變得更加害怕，她不愿再回到英國，畢竟是家里人把她送到了這里。What it mainly did for me ,in a conscious way,I was both mortal and touchable,and I could be destroyed.它從意識層面，讓我突然明白，我的生命終有盡頭，我也是凡夫俗子，我也是可以被摧毀的。

在馬德里的一家餐廳里，她發現了在巴黎時期通過畢加索認識的一位“朋友”，他是一名墨西哥外交官，名叫Renato Leduc。外交官聽了Leonora的故事后，說，如果你嫁給我，我就可以把你帶走，離開歐洲。

03 逃離歐洲1942年，Leonora逃離飽受戰爭摧殘的歐洲，來到了墨西哥。和外交官沒有感情基礎的婚姻也短暫地結束了。不會講西班牙語的她在這里又變成了孤身一人。

她開始一個人在墨西哥生活，還好，Leonora認識了一群和她一樣，因戰爭而逃亡到墨西哥的朋友。他們都離開了家人，或許永遠不能再回到故鄉。

在這之中，她遇到了后來的丈夫Chiki，還有了2個可愛的兒子。對于家，Leonora獲得了第二次感受它的機會，這次，她一定不會像第一次做得那么糟糕。

Leonora去往墨西哥可以說完全是一場意外，但對她而言，或許沒有比這更好的意外了。

對很多歐洲藝術家而言，墨西哥占有重要地位。在墨西哥的傳統文化里，靈魂也生活在同一個“世界”里。（比如大家熟悉的《尋夢環游記》里講到的亡靈節。）法國超現實主義作家、詩人André Breton，在19世紀30年代前往墨西哥時就說，“這是世界上最超現實的地方”。

墨西哥給了Leonora完美的創作土壤，她大半生的作品都是在這片土地上完成的。

▲《The Old Maids》，1947。04 不是最后的最后

▲《Kron flower》，1987。在一次采訪里，Leonora被問道，自己的藝術創作是否受到了家庭的影響。Leonora反問，“你在試圖找到一些事情里的邏輯和合理性？真糟糕，你這是在浪費時間，藝術不是由基因決定的?！?/p>

▲ 下面的文字來自這條Tate美術館的視頻片段，Leonora真的是個超酷的老太太。Leonora：“那不是一種可以理解（我的作品）的方式。”采訪者：“那我們可以通過什么去理解？”Leonora：“靠你自己的感受。我知道人們總是試圖想把藝術形成知識體系，但藝術不是那樣的。”

▲《女巨人》，1950。有一次，親戚打電話告訴她，“啊啊啊，你的畫被賣出了150萬美金，這在女性藝術家里是很少有的。”因為年紀大了，不太聽得清的Leonora又問了一遍，你說什么。親戚重復了一遍。Leonora說，“Oh, women artists.”（翻白眼的語氣），她瞬間對這樣的評價感到了不快。

▲《Darvault》，1950。在Leonora離世前的那一刻，她一直盯著墻壁，Gabriel（小兒子）問她，“你在看什么？”她說，“在看黑鳥，墻上滿是迷人的黑鳥?！盙abriel意識到，母親真的要去到她所“創造的奇妙世界”里了。原標題：《美麗的女人只能作繆斯？Leonora說，不！》