導讀喜歡歷史劇的朋友應該對陳家林導演并不陌生。陳家林，中國歷史劇第一導，《武則天》《唐明皇》《太平天國》《康熙王朝》《大敦煌》都是他膾炙人口的作品，他以拍攝歷史....

喜歡歷史劇的朋友應該對陳家林導演并不陌生。陳家林，中國歷史劇第一導，《武則天》《唐明皇》《太平天國》《康熙王朝》《大敦煌》都是他膾炙人口的作品，他以拍攝歷史題材劇聞名遐邇，尤以拍攝帝王將相著稱。

陳家林的歷史劇一向以“大手筆”著稱，他的《康熙王朝》《武則天》《江山風雨情》《大敦煌》等劇都是大牌云集。

劉曉慶版《武則天》是由陳家林執導，楊樹云造型、毛戈平化妝、李建群服裝設計、劉曉慶、陳寶國等主演的古裝電視劇。

中國著名化裝藝術家楊樹云，1986年擔任電視劇《紅樓夢》的化裝設計，完美演繹了曹雪芹紅樓夢中以金陵十二釵為代表的中國古代人物造型，獲第七屆"飛天獎"最佳化裝獎。

六年后為電視劇《唐明皇》進行的化裝設計，使得他再次獲此殊榮，獲十三屆"飛天獎"最佳化裝獎。另外，楊樹云老師親自擔綱設計的重要影視作品還有《武則天》《上錯花轎嫁對郎》等多部影視劇的化裝造型設計。

化妝師毛戈平從事化妝藝術二十多年，毛戈平的化妝藝術蜚聲海內外，影響了改革開放后一代人的生活和化妝觀念。他的代表作品《楊乃武與小白菜》《上海一家人》《武則天》《火燒阿房宮》等，幾乎家喻戶曉。

服裝設計師李建群我們更不陌生，從1987年的聊齋開始，李建群就與教父級導演陳家林建立了長期合作關系，在他的電視劇中大都擔任服裝設計以及主配角。

對于大多數人而言，認識她，都是在那些非常經典的歷史劇中。

王娡、班婕妤、武惠妃、徐惠、沒藏黑云、周后、容妃、楊水萍…...從荒蠻到文明、從盛世到民族之殤，她幾乎橫跨了整個中華民族的文明史，塑造的每一位女性形象都是所處時代的光芒。

作為服裝設計師，為設計《唐明皇》《武則天》的服飾，她四進敦煌、七下西安，臨摹了無數的壁畫，開始設計時兩個半月沒回家、春節連吃八天泡面、八開見方的圖紙鋪滿房間，上面畫滿了千姿百態的劇中人物，大到服裝，小到配飾。

最終，萬余件服飾從李建群的畫筆下產生，從初唐到盛唐，至今仍是唐代服裝設計的藍本。

介紹完主創團隊我們再來看95版《武則天》。

這版的李世民竟然是由鮑國安扮演，國家一級演員，中央戲劇學院教授。

唐高宗李治扮演者為陳寶國。

武則天扮演者劉曉慶

徐才人扮演者：李建群

王皇后扮演者：鄭爽

蕭淑妃扮演者：于慧

太平公主扮演者：梁麗

上官婉兒扮演者：茹萍

賀蘭敏之扮演者：苗乙乙

《武則天》顧名思義以武則天的故事為全劇的主線，大致分為武才人時期、武昭儀時期、初登后位、輔政時期、后衛穩固時期、太后時期和稱帝時期。

武才人的時候：這是武媚娘的第一次亮相。

在電視連續劇《武則天》中，勤于思考的楊樹云為劉曉慶版《武則天》設計了38個發型，其中雙丫髻成功讓38歲的劉曉慶變成了14歲的少女。當然所有的結果都離不開服道化的協調統一。

武昭儀時期：昭儀，為中國古代后宮嬪御的一種。唐代嬪妃以皇后為首；皇后之下有四夫人：貴妃、淑妃、德妃、賢妃，正一品。四夫人之下有九嬪：昭儀、昭容、昭媛、修儀、修容、修媛、充儀、充容、充媛，正二品。

此時武媚娘的后宮地位并不是太高，而且皇后、蕭淑妃仍對她虎視眈眈，所以整體造型比較簡單，飾品也并不華麗。

初登后位時期：此時的整體造型較之前更華麗、也更為大氣。本來感覺皇后這個造型很奇怪，但歷史上就是如此，雖不盡相同但也異曲同工。

鳳釵斜插，更彰顯了皇后威儀。

唐代婦女流行云鬟高髻，講究發髻的造型，頭部裝飾復雜華麗，出現用金銀制作的各種花釵。唐代的花釵，一般為一式兩件，構圖相同，圖案相反，使用時，左右對稱地插戴在發髻兩旁。

輔政期間：這個時期的整體造型多以鳳釵為主。

《新唐書·車服志》記載，命婦之服，一品花釵九樹，二品花釵八樹，三品花釵七樹，四品花釵六樹，五品花釵五叔。婦人頭上花釵的多少，成為其身份高低的重要標志。

自魏晉在婦女頭上流行插梳之風，至唐更盛，這種梳篦常用金、銀、玉、犀等高貴材料制作。插戴方法，在唐代繪畫如張萱《搗練圖》、周昉《紈扇仕女圖》及敦煌莫高窟唐代供養人壁畫中均能看到。

唐代婦女面部化妝，一般是敷鉛粉、抹胭脂、涂鵝黃、畫黛眉、點口脂、描面靨、貼花鈿。

看周昉的《簪花仕女圖》，恍然間有一種穿越千年時空夢回大唐的感覺，而劇中武媚娘也有簪花的造型。

后位穩固時期：此時整體造型較之以前偏暗。

發髻中間戴一支五彩朝陽金鳳釵，周圍點綴著孔雀翎赤珠釵，宛如百鳥朝鳳。

在唐代，人們認為的吉祥圖案是牡丹、龍鳳、壽字、松鶴等，因為它具有美好的象征意義。

太后時期：60歲的時候武則天才登上太后寶座。

這個造型看上去就有一種高高在上的感覺。

但畢竟已到人生遲暮之年。

稱帝時期：武則天登基當皇帝時她已經67歲了，登上權力的巔峰。