導讀87版《紅樓夢》之所以能成為經典，導演王扶林功不可沒。是王扶林向央視領導提出拍四大名著的建議；為了拍攝《紅樓夢》，王扶林專門拿出一年的時間，研究原著，分析角....

87版《紅樓夢》之所以能成為經典，導演王扶林功不可沒。

是王扶林向央視領導提出拍四大名著的建議；為了拍攝《紅樓夢》，王扶林專門拿出一年的時間，研究原著，分析角色；是王扶林采用全國海選的方式，選出適合角色的演員，還是王扶林請了龐大的顧問團，指導劇組拍攝……

同時，劇組的化妝師，服裝師，攝像師，作曲家，燈光師都是王扶林拍板決定的。從專業性來講，每一位都是大家。

化妝師楊樹云，服裝師史延芹，攝像師李耀宗，作曲家王立平，都為這部作品，起了錦上添花的作用。

特別是史延芹，最初并不是服裝設計師，只負責監制服裝，也就是服裝去工廠做的時候，負責在哪里盯著這樣一份工作。最后，王扶林決定讓她擔任服裝總設計師。

史延芹不負眾望，三年的時間，殫精竭慮，計了2700件戲服，讓《紅樓夢》的文字有了絲綢般的質感。

在王熙鳳身上，史延芹傾注了太多的心血。她給王熙鳳設計了74套衣服，36集的《紅樓夢》，王熙鳳平均一集2套衣服。

這些衣服，不僅做到人衣合一，還完美彌補了鄧婕的身材缺陷。

特別有一套衣服，史延芹絞盡腦汁，四處尋找材料，配以相應的裝飾。這件衣服做好了之后，鄧婕穿上往燈光下一站，所有人拍手叫好。

當時史延芹不在現場，正在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，鄧婕穿上后，整個劇組都沸騰了。

這件衣服，就是劇組在四川拍“王熙鳳弄權鐵檻寺”中，王熙鳳穿的一套黑色緙絲大皮襖。

這套黑色緙絲大皮襖，用的都是真狐皮。為了這狐皮，史延芹跑了很多地方，看了無數狐皮，買了四張，才做出了這套衣服。

這套衣服是狐貍皮，代表王熙鳳性格里有狐貍的一面，狡猾多變，黑色，代表王熙鳳陰險狡詐，心狠手辣。

皮襖做好了，可史延芹總覺得缺點什么，似乎有點頭輕腳重。于是，她想起舞臺上趙昭君出塞時，昭君戴的昭君套很漂亮，她用狐貍皮做了一個昭君套，然后又參照雍正十二妃的畫像里，加上一個抹額，這樣就完美了。

當鄧婕穿上這件衣服，往燈光下一站，所有人都拍手叫好。

大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，灰鼠昭君兜，鑲珠抹額，八翅金鳳釵，王熙鳳的這套服裝可以說是全劇之最。

鏡頭里的鄧婕，一張上鏡臉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞，真真就是活脫脫的王熙鳳。

當初，在王熙鳳候選人中，鄧婕的外形條件，并不是最出眾的，特別是個子矮。最終定角的時候，是攝像師李耀宗支持王扶林，說個子矮可以通過鏡頭彌補，鄧婕才有機會出演王熙鳳。

對史延芹來說，給王熙鳳設計服裝的時候，考慮到鄧婕的實際情況，對王熙鳳的衣服，大多加了豎線條結構，以產生瘦長之感，造型上，盡量使衣服有腰身，瘦而長，多采用對領褙子，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感。

對領的顏色突出，將前面的豎線條拉長，前襟上如有繡花圖案或鑲花邊，也盡可能使之形成豎結構，增加豎線條。這樣，在視覺上，拉高了王熙鳳的身材。

對于《紅樓夢》中服裝的設計，史延芹說：

完全還原原著的服裝，不一定好看，因為要上鏡，你就要普及給大家一個美感。在《紅樓夢》里，原著說它無年代可考，所以，它里邊有清代的描寫，也有明代的描寫，像北靜王穿一套戲裝，白莽就是戲裝、戲服，所以很難朝著那個年代搞。當時我們商量來商量去，決定參考中國歷代各個朝代最美的東西、精華的東西， 然后經過自己的設計，創作出一個《紅樓夢》的年代，自己創作出一個《紅樓夢》年代的服飾。

史延芹秉承這個理念，反復研究劇本之后，給自己定下一個設計基調，就是要從服裝的色彩、造型和質料上來區分劇中人物的地位。

在專家團指點下，劇組最終確定了以宋明兩朝作為人物造型與設計的基礎，大膽加入了清代服飾的細節特征，如眾脂粉的中衣便多采用了立領小盤扣的設計。

史延芹又參考中國歷代各個朝代最美，最精華的東西，經過自己的設計，創作出一個獨屬于《紅樓夢》年代的服飾。

史延芹為劇組設計了2700多套服裝，（據史延芹說，2700套，這是一個保守數字，實際上還要多），她運用素描黑白灰的畫法，按照書中人物的身份地位，年紀，性格將賈府幾百人的服裝分出層次，色彩上聽取了眾多紅學家的意見。

對林黛玉，如何通過服飾來展現“世外仙姝寂寞林”的高潔氣質、完成對其性格塑造，是紅樓夢服飾設計的重頭戲。

顏色上，史延芹采用了白色、淡藍、淡綠。淡粉都極少用，就是在她一生當中最溫馨的這一個階段，給她用一點點暖色調，特殊場合用紅色點綴一下。圖案上，史延芹用高雅的梅蘭竹，對黛玉的服裝加以修飾。

對賈寶玉，怡紅公子，史延芹采用了兩個主色調，一個是紅，一個是白。不管哪一集，都不離開這兩種顏色，有時候可以走點調，有淡藍色、咖啡色、黃色，但最終還是會回到這個色調上。

對薛寶釵，書中對她的衣著描寫，都是半新不舊，所以，史延芹給她設計的，都是一些很柔和的顏色，沒有強烈的色調。特別是“蜜合色”，當時難倒了史延芹，她不知道這到底是怎樣一個顏色。

對王熙鳳，和寶黛釵不同，史延芹給她設計的色調是深色調，多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮艷顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，后期偏于深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至于墨黑，銀灰等灰暗色調。

面料上，選用的是大緞子、織錦緞、爛絨花、大紋呢等有厚度、閃閃發光的質料。

對書中的其他人物，史延芹請教紅學專家，借助名字和姓氏來選擇顏色。

比如“花襲人”，就是花的顏色，淡粉色、淡藍色，還有紅色中配黑色的花點綴，配白色點綴，“紫鵑”用紫色，紫色代表高貴、典雅，“鶯兒”姓黃，就用黃色，“鴛鴦”是鳥的名字，史延芹老師為她選擇綠色為主，其他顏色搭配為輔……

87版《紅樓夢》中的服裝，以精致唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾，帶給我們視覺上的盛宴。這也是87版《紅樓夢》 三十年，經久不衰的原因。