導讀要說近幾年諷刺力度最強，最魔幻還最火的電影，一定得首選《驢得水》。當然同類型的電影也有，但是比起受眾面還受歡迎度來說，《驢得水》的影響力還是最大的。電影剛開....要說近幾年諷刺力度最強，最魔幻還最火的電影，一定得首選《驢得水》。

當然同類型的電影也有，但是比起受眾面還受歡迎度來說，《驢得水》的影響力還是最大的。

電影剛開始上映時，可能并不是那么引人注目，最大的招牌也就是“開心麻花”出品了，但是上映后，硬是憑借著好口碑，在觀眾心目中“一傳十，十傳百”的就火了起來。

《驢得水》

關于這部電影，已經(jīng)有了很多分析了，我們今天就講點不一樣的，從人物角色入手，講一講“老好人是怎么變壞的”？

電影的一大亮點就是角色的塑造，每個角色都是性格鮮明，并且不扁平化，比較飽滿復雜，尤其是有幾個角色的轉(zhuǎn)換還給人大吃一驚的感覺。比起很多喜劇電影來，這是非常優(yōu)秀的一點。

《驢得水》

看看電影里面的這幾位主角吧，其實他們一開始都是心存理想，并且想要為教育事業(yè)做出一番貢獻的人，那么最后他們?yōu)槭裁炊甲兞四兀?/strong>

• 我們就挑兩個形象最鮮明，最典型的人物來說明一下吧。

《驢得水》張一曼劇照

（一）張一曼

這是里面為數(shù)不多的女性角色，也是最出彩的女性角色。她的角色讓我想起了《白鹿原》里面的田小娥。說的不好聽點，兩個人同樣都是被冠上了“騷”，“不正經(jīng)”的標簽。但是評判一個人，哪能這么簡單就下結論呢？

張一曼這個人，她的“錯誤”之處就在于太風情迷人了。她是那種，看起來滿嘴跑火車，好像很不正經(jīng)，但是其實內(nèi)心非常純真，她的這種純真同很多看起來一本正經(jīng)其實心懷鬼胎的偽君子形成了鮮明的對比。

《驢得水》張一曼劇照

• 但是她“錯”就錯在，她的美既可以給她帶來美譽，也能讓她墜入險境。

就像很多人把歷史上一些王朝的滅亡歸結于一些女子一樣，這種論調(diào)，其實就是給自己找的一個極大的借口和推卸責任。

張一曼這種美麗的女子，她們確實擁有美貌和吸引人的能力，卻不擁有話語的掌控權。而且她們也不“聰明”，這種聰明指的是，利用自己的性別優(yōu)勢和異性的追捧來為自己謀利。

《驢得水》張一曼

顯然不是這樣，其實張一曼是個三觀極正的人，她也渴望愛情，希望夢想成真，但是美麗只是她的天賦，而不是她的工具。所以，當對方需要她時，她就是萬人追捧，而如果對方不需要她了，這種美麗就成了別人群起而攻之的借口。

• 她的消亡，來自于她的美麗沒有放置到好的時代，她的美麗沒有給她帶來掌控命運的話語權。

《驢得水》銅匠

（二）銅匠

這個角色也特別有意思，他可謂是非常顯著的向我們展示了“一個好老人是如何變壞”的過程，而且電影一開始通過刻意放大他的那種傻氣，來形成前后變化的鮮明對比。

• 但是在分析這個問題前，我們要先明白，他究竟是不是老好人。

《驢得水》銅匠

現(xiàn)在由于社會的變化，“好人”尤其“老好人”似乎已經(jīng)成為了一個貶義詞，當把這個詞用于形容某個人時，人們想到的不是這個人本性里的善良，而是覺得這個人蠢。但是，其實“好人”和“蠢人”是有區(qū)別的，甚至有一些“蠢人”利用“好人”的偽裝，最后去做“壞人”，這樣的人就真的是不折不扣的在丟好人的臉的。

銅匠的變化就說明了這一點，雖然有的人批判他的轉(zhuǎn)折變化的有點僵硬。但是其實，這正是他人物本性的真實體現(xiàn)，只不過是放大了而已。

• 這個人中最大的表現(xiàn)就是，前期有多么傻，對張一曼有多么好，后期就有多么壞和殘忍。

《驢得水》

試想一下，一個真正的好人，他的內(nèi)心其實是有自己的評判標準和行為底線的。當他受到傷害或者遭到背叛時，他的變化應該是多了心眼，變得冷漠起來，用這種無所謂的態(tài)度來保護自己，即使是報復，也是在合理的范圍。而不是在遭遇了傷害之后，徹底拋棄自己的溫存，沒有原則底線，甚至沒有對于人的尊重的去傷害別人。所以這個人，不僅壞，他還蠢。

他這個老好人的墮落其實來源于內(nèi)心的力量，只不過是被外界環(huán)境給激發(fā)出來了。

《驢得水》

通過這兩個人的對比，以及他們變了之后的表現(xiàn)和行為，我們也看的出來，其實很多時候人的異化，都是被逼無奈。

• 但是這不是借口，誰都會面臨外界壓力，而應對挫折打擊后的態(tài)度才是關鍵。

《驢得水》

所以，張一曼是當之無愧的“女神”，她的墮落既讓我們可惜，卻也讓我們看到了她人性中的偉大。但是銅匠，卻只有對這個人感到悲哀，哀他的身不由己，也哀他的蠢笨又壞。

文|中成哥說影視

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