導讀有一說一，《風起霓裳》的演員發型真的很不錯，總算不“散發”了。除了睡覺的時候，平日里女性角色都是束發。出現在大家面前的，是各種各樣的發髻。就算是小演員，也都....

有一說一，《風起霓裳》的演員發型真的很不錯，總算不“散發”了。

除了睡覺的時候，平日里女性角色都是束發。出現在大家面前的，是各種各樣的發髻。就算是小演員，也都把頭發梳成了發髻，沒有散著。

這一點，在一眾“散發”的古裝劇中，算是很不錯了，用了心。

也不知道從什么時候開始，古裝劇中年輕女子的造型，很多都以披散頭發為主。

頭頂個發冠，大部分頭發散落在身后，就算完事了。有些劇中，嫁人之后，才會挽成發髻。更有甚者，嫁與未嫁時期，都是披散著頭發的造型。

散著頭發的造型，修飾了臉型。發冠發飾閃閃亮亮的，顯得人整體看起來很漂亮。但這些“散發”的發型，其實背后的含義，都不太好呀！

《知否知否應是綠肥紅瘦》當中，有一場戲，是齊衡府里的丫環，垂著一縷頭發，最后被齊衡母親，以不是正經人給打發了。

這場戲，是值得考究的。古代正經姑娘，是不會散著頭發的，一縷也不行。服服帖帖地梳整齊了，才是規矩。

散著頭發，真沒有什么好的含義。每個朝代，對于散著頭發的含義都不同，但總歸，不會好到哪里去就是了。否則，披頭散發這個詞，怎么流傳至今的呢？

有人或許會問，年輕姑娘不散著頭發，那怎么區分未嫁跟已嫁，《知否知否應是綠肥紅瘦》中就給了答案。

未出嫁的姑娘，是青蔥朦朧的簡單樣式。已嫁的婦人，發型就繁復了許多。

至于小孩，頭發少，發型該怎么做？《知否知否應是綠肥紅瘦》中也有答案，小明蘭的造型，兩個小苞，就挺講究的。

《羋月傳》中，小羋月的造型，也還行。一丁點大的小孩，頭發只要有，就得梳起來，而不是散著。

總而言之，再小的孩子，平日里的造型，也都是梳整齊的。梳不整齊，就是不講規矩。

小羋姝跟小羋月，一個是講規矩的嫡出公主，一個是沒有那么多規矩的庶出公主，從發型上就能看出區別，一個整齊一個散亂。

當然，這些年很多的劇，都是由小說改編而成的。架空朝代，發型隨意發揮，披頭散發，也算說得過去吧。

但很多劇情大背景，是我國古代歷史背景中某個朝代的古裝劇，劇中年輕女性角色，也散著頭發，這就有點一言難盡了，敷衍了事。

關鍵是，這些敷衍了事的古裝劇，風格還特別一致。厚厚的頭發披散在肩頭，頭上再弄些發冠戴上，或者是在頭頂上，簡單梳個形狀，就成了一個造型。

《錦繡未央》原著雖然是小說，但電視劇背景掛在我國北魏時期。

可看看劇中的年輕未嫁女孩，無一不是散著頭發，只在頭頂做些變動。沒有哪個年輕姑娘，把頭發全部梳上去。

還有《獨孤天下》這部劇，背景在我國歷史上的北周到隋朝時期。講述的是這段時期，圍繞在獨孤氏三姐妹身邊發生的種種故事。

可劇中獨孤三姐妹，年輕時候，也是集體披散著頭發，只頭頂弄個了些花樣，戴個發冠。

《武神趙子龍》里面，看劇名就知道了，講述的是趙子龍的故事。三國背景下的女主角，女配角，花式披散著頭發。

相對來說，《風起霓裳》算是很有誠意了。雖然別的地方沒怎么做好，但在發型這一塊相對來說挺講究。

小琉璃一個小孩，頭發也給編成兩股，綁得嚴嚴實實，沒有多余的發絲散下來。紅色的發帶，跟衣服互相呼應，俏皮可愛又喜慶。

小武才人未進宮時的發型，也不是那種直愣愣的一團杵在那，曲折有致，可見是用心盤出來的。發飾也不多，只有兩枚，錯落分布。清爽干凈，適合青春靚麗的小姑娘。

一扭頭，武才人進宮，就開始盤成復雜的婦人發型了。大且夸張，跟小姑娘的發型，有著明顯的區別。

這些年出的古裝劇造型敷衍這一點，其實已經說膩了。一部劇劇情重要，造型也不能敷衍，這樣觀眾才不會出戲。歸結到一點，其實就是劇組不用心。

我國歷史悠久，但凡用心，光是女子發型這塊，就可以玩出很多花樣來。每個朝代，都有不同的特色。壓根用不上粘貼復制一樣的發冠，“散發”。

希望以后，能多一些如《風起霓裳》中這樣稍微講究一點的發型吧，真別再“散發”了！

用點心，只簡單一兩枚小發飾，簡單的發帶，都能裝點出美感與古韻來。一味追求快速，弄一些“披頭散發”的造型，沒有古韻。看多了，還容易膩。

而且，雖然是電視，但背靠我國古代歷史，還是稍微講究點好，這樣才不至于帶偏觀眾。“散發”確實，意義不怎么好。