齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 記者 師文靜

近日,安畔錫執(zhí)導(dǎo),孫藝珍、丁海寅主演的韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》上線國內(nèi)視頻平臺,給不少觀眾帶來不一樣的韓劇觀劇體驗(yàn)。

安畔錫導(dǎo)演的作品總量很少,目前60歲的他,所有作品加起來也不過十部出頭,但口碑都不俗。作為韓國電視劇界的洪尚秀,安畔錫的電視劇作品風(fēng)格鮮明,擅長以細(xì)膩的視角,切入生活和人物的內(nèi)部,把普通又令人心動(dòng)的日常填滿畫面,讓觀眾深深地沉浸。

具體到觀眾最熟悉的《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》《春夜》《密會》,它們代表著安畔錫作品最突出的風(fēng)格,都通過無數(shù)生活的細(xì)節(jié)來鋪陳人物的情感,用獨(dú)樹一幟的視聽語言把觀眾拉入氛圍感十足的情境中,呈現(xiàn)一段令人信服的、打破條條框框的,甚至略帶禁忌感的愛情。

《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》講述的是孫藝珍飾演的尹真雅與丁海寅飾演的徐俊熙的一段姐弟戀,姐姐不是職場女精英,弟弟也不是“從天而降”的對姐姐一見鐘情的“小奶狗”,而是都市中普普通通的大齡女性與溫暖的年輕男性的一場戀愛。

安畔錫的作品之所以能讓觀眾產(chǎn)生親近感和信服感,是因?yàn)樗淖髌范歼x擇通過熟人社會來講故事,東亞的觀眾就像置身其中,感受一場身邊生活中正在發(fā)生的戀愛。劇中,尹真雅與徐俊熙的姐姐是閨蜜關(guān)系,這種關(guān)系親密到徐俊熙和姐姐都喊尹真雅的父母“爸爸,媽媽”。尹真雅一家一直照顧從小就失去媽媽和爸爸的徐俊熙姐弟。

四五歲的年齡差,按說不能成為戀愛的障礙,但若是把男女主角放到東亞傳統(tǒng)家庭關(guān)系、熟人社會中,放到強(qiáng)勢的母親、傳統(tǒng)觀念深的姐姐的阻礙中,這種姐弟戀關(guān)系就會產(chǎn)生很多糾葛與阻礙。而在這種略帶忌諱感氛圍的籠罩下,導(dǎo)演把姐弟戀的甜度拍出了嶄新的高度。

尹真雅與徐俊熙從“多年相識的姐弟關(guān)系”轉(zhuǎn)變到情侶關(guān)系中,安畔錫導(dǎo)演用大量的生活細(xì)節(jié)來鋪陳人物情感的推進(jìn)。其中,拍得很好也很扣題的部分,就是通過不斷地“吃飯”來呈現(xiàn)尹真雅與徐俊熙兩人情愫的日漸濃郁。

吃一頓飯,兩人之間的愛慕就增多一點(diǎn),吃完飯,每一次送回家,兩人之間的關(guān)系又親密了一點(diǎn)。第一次姐姐請吃飯,尹真雅還是姐姐的姿態(tài),談話也維護(hù)自己的體面,而徐俊熙直接拿姐姐開玩笑“聽說你戀愛中成了魔芋”,開始打破韓國前后輩、姐弟之間的禁忌。而到了第二次吃飯,徐俊熙顯示了他成熟、穩(wěn)重的性格,告訴姐姐上班的中午也可以喝紅酒,因?yàn)榇蚱平刹攀菍I(yè)的表現(xiàn)。而到第三次吃飯,兩人則交換了對愛情的看法,“可以燃燒起來的愛情”為兩人的愛情定調(diào)。

吃飯是多么日常和生活細(xì)節(jié)的內(nèi)容,但在劇中,安畔錫不厭其煩地拍吃飯、喝酒、聚餐等各種類型的吃飯,從這些具體而細(xì)微的事情中,鋪陳人物之間情感的變化。這部劇中有大量的其他導(dǎo)演都不會拍的生活細(xì)節(jié),比如用長鏡頭拍人在臺階上一步步走來的腿和腳,用大量的鏡頭拍人物周邊的環(huán)境,用很長的篇幅拍角色喝酒、醉酒、醒酒的全過程,用大量的鏡頭拍男女主角微小而細(xì)膩的互動(dòng),比如互相扎小辮,人與人之間的微妙,氣氛的微妙,環(huán)境的微妙,都在導(dǎo)演的掌控中。

安畔錫是氛圍狂魔,體現(xiàn)在他的每一部作品中。《春夜》《密會》中都有令觀眾忘不掉的生活細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。

《春夜》中,有未婚夫的李靜仁,偶然走進(jìn)藥店買醒酒藥,認(rèn)識了未婚夫權(quán)基碩的大學(xué)后輩劉志浩,與溫暖、略帶傷痛的劉志浩展開一段略帶禁忌感的戀愛。富二代權(quán)基碩是理想型的結(jié)婚對象,有錢、體面,在外人看來他與李靜仁是條件般配的一對,但只有身處其中的李靜仁能感受到她與權(quán)基碩不是同一類人,權(quán)基碩的不夠體貼、不夠溫柔,以及對愛情關(guān)系、婚姻關(guān)系的刻板認(rèn)知,讓即將步入婚姻關(guān)系的李靜仁心存疑慮。

安畔錫導(dǎo)演把三個(gè)人的關(guān)系同樣放在了熟人社會,李靜仁一方面無法與權(quán)基碩迅速擺脫關(guān)系,一方面又迅速與劉志浩陷入愛情中。在細(xì)膩地理清與剖開李靜仁兩邊的愛情關(guān)系時(shí),安畔錫導(dǎo)演運(yùn)用了大量的生活細(xì)節(jié)。

最經(jīng)典的鏡頭是李靜仁在面對權(quán)基碩的求婚時(shí),腦子里想到的是劉志浩家晾著干凈、整齊的衣服的陽臺。安畔錫這個(gè)令人驚呼的鏡頭,簡單、直接地呈現(xiàn)了李靜仁的內(nèi)心世界,李靜仁對生活最直接的想象和渴望,就是那個(gè)陽臺背后與劉志浩的幸福生活。這一個(gè)鏡頭,比拍多少甜蜜的互動(dòng)、撒糖都具有說服力。

《密會》中最絕的鏡頭是劉亞仁飾演的李善宰給金喜愛飾演的吳惠媛趴在地上擦地的鏡頭。吳惠媛是為財(cái)閥打工,說白了就是處理財(cái)閥家骯臟事情的幫兇,但自從她遇到熱愛鋼琴、與其成為靈魂伴侶的李善宰,吳惠媛被徹底從泥淖的生活中拯救出來。而這種拯救中最令人心動(dòng)的畫面,就是吳惠媛第一次進(jìn)入李善宰的出租屋時(shí),李善宰為她擦出一片干凈地兒的場景。

安畔錫導(dǎo)演用了如此絕妙的一筆,而且讓很多觀眾記住了這畫面。《密會》是最能體現(xiàn)安畔錫風(fēng)格的作品,獨(dú)特藝術(shù)氣息的視聽,強(qiáng)烈的文學(xué)性,讓這部作品成為韓劇的一個(gè)異數(shù)。

安畔錫的電視劇是韓劇的異數(shù),沒有任何的高概念,沒有復(fù)雜求新的故事,沒有從天而降的超能力人物,沒有前世今生,沒有青梅竹馬,沒有獵奇的人性罪惡,沒有亂七八糟的恩怨糾葛,呈現(xiàn)的就是日常生活中的人,講的永遠(yuǎn)是一個(gè)問題,那就是“人該如何度過生命”,但每一部都細(xì)膩、悠長,值得回味。

安畔錫說,電視劇本來就應(yīng)該是為了撫慰人們的痛苦而存在的,電視劇可以讓那些苦痛中的人嘗到幸福感,這不僅十分美好,也相當(dāng)重要。“我這么活著是不是不對?我也想變得更好,該怎么做呢?因?yàn)槲易隽四菢拥氖滤允莻€(gè)該死的人嗎?”被這樣的罪惡感、孤單和空虛獨(dú)自生活所折磨的那些普普通通的人,在安畔錫的劇中找到了靈魂的慰藉。