導(dǎo)讀近些年，新鮮題材日漸頹廢的TVB越來越喜歡搞回憶殺了，為了維持收視率，把之前經(jīng)典系列的電視劇一再拍攝續(xù)集。僅僅去年，《法證先鋒4》《使徒行者3》《降魔的2.....

近些年，新鮮題材日漸頹廢的TVB越來越喜歡搞回憶殺了，為了維持收視率，把之前經(jīng)典系列的電視劇一再拍攝續(xù)集。

僅僅去年，《法證先鋒4》《使徒行者3》《降魔的2.0》輪番上陣，老戲新拍，不管是十幾年前還是最近剛火的，只要有熱度有增加收視率的可能，必定拿出來再折騰一遍。

可惜，錯過了熱門劇所特定的年代，再熱門的劇集都沒有了之前的味道，只剩下以往“美好”的回憶。

新的電視劇不出圈，千辛萬苦推出的新人演員也沒有人買賬，TVB已經(jīng)以肉眼可見的速度沒落了。

《陀槍師姐》還是《刑事偵緝檔案》？很難說！

為了挽回江河日下的收視率，這次把目光投向了當(dāng)年把關(guān)詠荷捧上收視率高點(diǎn)的《陀槍師姐》，但是實(shí)在湊不齊當(dāng)年的陣容（男主角歐陽震華和魏俊杰退圈，關(guān)詠荷回歸家庭相夫教子），只好退而求其次，找了宣萱來引領(lǐng)這一次的劇情。

這次的女主角類似于當(dāng)年娥姐的設(shè)定，傻白甜師姐進(jìn)入刑警隊(duì)伍的文職崗位。戴安娜（宣萱飾）是一名檔案管理員，具體職務(wù)可以參考《刑事偵緝檔案4》里面佘詩曼飾演的角色文婉蘭。

戴安娜是典型的大齡宅女，安于現(xiàn)狀，感情空白，人緣極廣，一次偶然的情況下，與元老級“陀槍師姐”陳三元，飛虎隊(duì)精英蒙漢森合作，三人被安排到一個邊緣化小組，主要處理一些陳年懸案。

在三人在合作過程中，劇情必定會讓蒙漢森與戴安娜成為一對斗氣冤家，最后在追查舊案的過程里不斷摩擦生熱，直到發(fā)生愛的火花為止。至于陳三元這三塊錢嘛，肯定不會跟姓陳的再發(fā)生任何感情糾葛了，應(yīng)該是跟新加入的羅仲謙（楊怡老公，又改名羅子溢）有感情線。

羅子溢這個角色是警局臥底，他有著悲慘的童年——全家人被滅門。而當(dāng)時戴安娜是劉達(dá)華的學(xué)姐。于是這兩個人也冥冥當(dāng)中聯(lián)系了起來！

至于戴安娜之所以一直從事文職工作，是因?yàn)楫?dāng)年有一起挾持案件，讓她有了陰影，一直不敢再次陀槍，直到遇見羅子溢的角色之后，發(fā)現(xiàn)他臥底處境危險，出于當(dāng)年的愧疚想幫他，于是在飛虎隊(duì)精英的幫助下，再次拿起手槍重新振作，最后成為新一代的“陀槍師姐”。

這不是賣情懷，是賣經(jīng)典！

如今TVB的處境很尷尬，老演員退隱離巢，新演員同質(zhì)化越來越嚴(yán)重，新生劇集很難火爆，所以只能在千禧年的老舊經(jīng)典劇集里翻尸倒骨，妄圖復(fù)制當(dāng)年的經(jīng)典，來收割現(xiàn)在主力收視的情懷。

可是，時移世易，每一次的復(fù)制，都在不斷證明老經(jīng)典不可超越。譬如這次，就算是宣萱回歸，滕麗名保留原本角色，但是《陀槍師姐》里面的味道完全不一樣了。

《陀槍師姐》的不可復(fù)制，在于主演是那種維護(hù)正義的秩序守護(hù)者，其次是日常街頭巷尾碰面那種融入度——換而言之，角色不突兀，有觀眾緣！

我們想看陳小生一大家子的吵吵鬧鬧，以及那棟老樓上上下下?lián)頂D但是富有人情味的居家生活。

現(xiàn)在的香港人，坐在極簡化的各種裝修豪華空間里，原本抬頭不見低頭見的距離突然間就疏遠(yuǎn)了很多。本來街坊鄰里日久生情的橋段，現(xiàn)在演出來，就有一種癡男怨女，天南海北的強(qiáng)湊！

畢竟，原來千禧年的最強(qiáng)組合早已物是人非，作煙云散。那些街里街坊，要么歸隱，要么離巢，現(xiàn)在已經(jīng)是另外一批人的天下。就算是強(qiáng)行找那一代人回來賣情懷，經(jīng)歷了十多二十年的世事滄桑，整個人的狀態(tài)也都完全不一樣了啊！

滕麗名飾演的三塊錢在這部劇里面，已經(jīng)成了元祖級“陀槍師姐”，貌似還在交通部，二妹（朱咪咪飾）經(jīng)營的茶餐廳看樣子也還沒有倒閉。

可是剩下《陀槍師姐2021》里這幾位人物，跟之前四部關(guān)系都相對牽強(qiáng)，而且設(shè)定極端套路化，要不是滕麗名的回歸，朱咪咪的堅(jiān)守，整個劇情基本和《陀槍師姐》都強(qiáng)行扯不上關(guān)系。

甚至有消息說，曾經(jīng)考慮過劇名《刑事偵緝檔案5》，也就是說刨除劇情套路化的毛病，因?yàn)檠輪T的原因，這部劇可以叫任何名字，畢竟當(dāng)年的作品剔除演員后，后續(xù)敘事都可以無縫連接，比如《潛行狙擊2》，因?yàn)槔锩嬗钟信P底線，甚至還可以叫《古靈精探C》。

宣萱狀態(tài)真的不好，而且這喜劇路數(shù)并不適合她

作為《陀槍師姐2021》的壓軸主演，宣萱有很多年沒有參與TVB劇集的出演，這些年基本在內(nèi)地虛擲青春。隨著年紀(jì)的不斷增加，作為曾經(jīng)的視后級花旦，宣萱已經(jīng)過了自己的黃金期。不僅僅是年紀(jì)和體態(tài)的問題，而是她擅長的角色類型，已沒有給她留下足夠的余地了。

宣萱這幾年退隱，在生活里并沒有保持住原本記憶里的狀態(tài)，雖有明顯的健身和減肥痕跡，但整體體態(tài)壯了很多，于是和以前清瘦干練的角色套路開始沖突。

為了避免觀眾形成心理逆反，所以給宣萱安排了很多插科打諢的戲份。可是體態(tài)太壯，整體動作不夠靈活，很多時候這種戲劇效果就會打折扣——像開篇穿著婚紗做翩翩美嬌娘的舉止，就流于笨拙和浮夸！

更加心疼的是宣萱曾經(jīng)的TVB視后日薄西山，想要接活兒，也只能接一些根本不合適她的戲，畢竟最近一次看她正常而且符合她本身氣質(zhì)的戲，還是在《犯罪現(xiàn)場》，她演的女主角盲人房東丁喜悅。

宣萱是那種骨相和神情偏硬的女性，年輕瘦的時候，扮演嬌憨少女都有點(diǎn)困難。畢竟她適合那種性格堅(jiān)毅，個性比較要強(qiáng)的女性，

而這一版的角色設(shè)計(jì)有問題。畢竟宣萱和滕麗名相比，宣萱都是年長的那一個，而且這個角色設(shè)計(jì)成大齡恨嫁有點(diǎn)犯花癡的大姑娘，多多少少有些違和——宣萱差點(diǎn)就墮入“丫頭教”的無底深淵啊！

想當(dāng)年，老版設(shè)計(jì)娥姐的時候，也是被嬌生慣養(yǎng)十幾年，猛然間被小三插足，中年失婚成傻白甜，但從那種突然陷入生活混亂到重新崛起的過程，是比較容易被觀眾共情而接受的設(shè)定。

這樣的初始設(shè)定，兩相對比，新版這個就顯得有些兒戲！

為什么老版不容易超越！

老版的厲害之處，不逃避血腥，不回避奇情，整個過程都在街坊鄰里的范疇里，進(jìn)行得合理合規(guī)——主線還是街坊鄰里過日子，然后來來去去的人里面有窮兇惡極的罪犯，也有掩蓋傷痛的傷心人，主角們卻用盡力氣，去維持當(dāng)前生活的穩(wěn)定和欣欣向榮。

《陀槍師姐》的核心在于用家長里短，來揭示日常生活里也有不法之徒，而刑警聯(lián)合居民維護(hù)整個底層的穩(wěn)定，是一種浸入家常生活的不自覺行為——他們平時是和觀眾一樣的升斗小民，吃樓下茶餐廳，朝九晚五，一家子人吵吵鬧鬧過日子，但是罪惡發(fā)生的時候，就算嬌弱如同娥姐，三元這樣的女性，都要挺身而出，奮戰(zhàn)在抗擊罪惡的最前線。

《陀槍師姐》用家長里短的煙火氣包裹了懲惡揚(yáng)善的刑偵犯罪題材，兩者水乳交融。這一點(diǎn)，千禧年以后的TVB是很難復(fù)制出來的。

因?yàn)榍ъ旰螅_實(shí)推翻了老式中式布景和昏黃色背景光布置的TVB，癡迷于北歐冷淡風(fēng)格的戲劇場景，一直欠缺家庭溫度，最后失去最初的人間煙火氣。

全劇所謂的情人，在法國餐廳里總是規(guī)規(guī)矩矩的隔山隔海地吃西餐，那種牛郎織女隔著銀河的正式感和儀式感，和勾肩搭背在街頭餐廳吃東西的親昵程度相比，根本就沒有一絲戀愛的酸臭味——味道完全不對！

在經(jīng)歷過千禧年那種亦莊亦諧的家長里短的生活喜劇之后，怎么看千禧年之后的TVB家庭倫理輕喜劇，整體也感覺不夠接地氣，從陳豪這一批次開始，劇集整體搞笑形式偏重于用段子堆砌，而缺乏與劇情的融合感。

以陳豪為例，他們的搞笑不在于個人氣質(zhì)和搞笑段子的融合，而是強(qiáng)調(diào)個人氣質(zhì)與段子內(nèi)涵的反差，這樣的橋段，在融入劇情的時候，會有很大的演員限制。

更重要的是宣萱和陳豪，滕麗名和羅子溢，兩兩之間的表演方式是有次元壁的，宣萱和滕麗名走的是千禧年前的寫實(shí)和氣質(zhì)風(fēng)，陳豪和羅子溢走的是千禧年后的浮夸搞怪風(fēng)，這兩者風(fēng)格的差異在遇見相對統(tǒng)一的母題時，撕裂感會比較嚴(yán)重。

如同宣萱一直活潑不起來，陳豪一直沉淀不下去……男主女主相互模式不對，這劇情要強(qiáng)湊，就湊得很費(fèi)力！