導讀梁楷，生于1150年，山東東平人，南宋畫家，南渡后流寓杭州。他是名滿中日的大書畫家，曾擔任畫院待詔。是一個行逕相當特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神，師法賈師....

梁楷，生于1150年，山東東平人，南宋畫家，南渡后流寓杭州。

他是名滿中日的大書畫家，曾擔任畫院待詔。是一個行逕相當特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出于藍。他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱是“梁瘋子”。

梁楷的簡筆人物畫作品以簡練的筆墨表現人物的音容笑貌；以簡潔的筆墨準確地抓取事物的本質特征，把真實的自然形態轉化為藝術畫面，從而把寫意畫推上一個新的高度，使時人耳目一新。

1．《潑墨仙人圖》

《潑墨仙人圖》 縱48.7厘米 橫27.7厘米

《潑墨仙人圖》是梁楷“減筆”為畫、潑墨成圖的代表作。畫中大筆飽墨，宣泄而下，連續用筆，形成枯濕濃淡之變，高妙地控墨幻化出幽清墨韻，極好展現了“畫法始從梁楷變”的筆墨特色，也反映了梁楷嗜酒自樂、放浪形骸的性情，可謂名副其實的“畫如其人”。

2．《八高僧故事圖》

《八高僧故事圖》縱27.0厘米 橫64.9厘米

《八高僧故事圖》是梁楷由“精妙之筆”到“減筆”的過渡之作，被專家定為“國寶”級作品。梁氏的傳世畫作非常稀有，此卷既有其身為宮廷畫師的工謹精妙之筆，又顯現出他后來減筆草草的趨勢，與其他傳世畫作共同構建了梁楷繪畫的完整風貌。

3．《疏柳寒鴉圖》

《疏柳寒鴉圖》 縱22.4厘米 橫24.2厘米

《疏柳寒鴉圖》是梁楷筆簡意賅之“減筆”花鳥畫作。畫中天寒日暮，煙云四合，寒鴉棲鳴，有“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下”之意境。此作洗練放逸、不拘陳規，寥寥數筆卻意態生動，與當時的主流花鳥畫風形成對比，豐富了花鳥畫的表現力。

4．《右軍書扇圖》

《右軍書扇圖》縱27.9厘米 橫66.2厘米

圖繪王羲之為老嫗書扇故事。本幅右邊有梁楷題款，系后人添加，卷尾有元初趙由儁、張淵、錢良右、張世昌、石巖等人題跋，簡筆人物的風格系仿自梁楷。

5．《李白行吟圖》

《李白行吟圖》縱81.2厘米 橫30.4厘米

圖中的李白側身而立，只用了幾乎數得出的幾根線條，略加粗細濃淡的變化就完成了。而就是這寥寥數筆，將詩人疏放不羈的個性，以及邊吟邊行的姿態刻畫得生動傳神，令人叫絕。

6．《六祖撕經圖》

《六祖撕經圖》縱69.6厘米 橫30.3厘米

圖繪六祖慧能大師手拿被他撕壞的佛經， 疾步狂呼，歇斯底里的場景， 畫家把六祖藐視佛教舊傳統時那種玩世不恭的狂態，用干枯的焦墨筆觸 表現得淋漓盡致,讓人為之振奮,觀者深受感染。

7．《雪景山水圖》

《雪景山水圖》縱111.3厘米 橫49厘米

《雪景山水圖》堪稱南宋院體山水畫的經典之作。圖中描繪兩個身著白色披風、頭戴風雪帽的騎驢人穿行山谷的情景。水邊兩棵老樹，其虬曲的枝干和稀疏的樹葉，是以細致的筆法刻畫出來的。畫山石，仿北宋范寬的筆法，以簇點畫密林；而山體皴筆甚少，在以淡墨渲染的天空的映襯下，給人以白雪皚皚之感。整個畫面呈現出荒涼蕭瑟的氛圍。

8．《布袋和尚圖》

《布袋和尚圖》縱31.3厘米 橫24厘米

畫繪布袋和尚半身像，構圖簡明而有力，用筆簡練粗放，尤其以布袋和尚的衣袍最為突出，寥寥數筆，神態活現，猶如畫山石一樣雄渾有力，又不失衣袍的柔和隨意，筆意十足，重墨渲染。如除去布袋和尚的上半身不看，其構圖仿佛是一座雄健的遠山，穩健而廣闊，而繪布袋和尚的圓顱碩軀時，轉而用工細流暢的筆法，以工筆繪眉眼唇齒，笑容可掬，其淡泊而又嘻笑于世的神態表現得淋漓盡致，雖有一股玩世的態度，卻又顯示出其寬厚、仁慈、悲天憫人的另一面，這也正是梁楷處世態度的一種寫照。