鋼筆字行書是日常學(xué)習(xí)交流的主要書體。由于書寫速度較快，許多人常有顧此失彼的煩惱。在快速書寫中，我們可能無法同時(shí)關(guān)照到點(diǎn)畫寫法、結(jié)體搭配、章法布局等方方面面的技術(shù)要領(lǐng)，導(dǎo)致書寫不盡完美。怎么辦？俗話說，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。只有做好日常的分層專項(xiàng)訓(xùn)練，才能在運(yùn)用中運(yùn)籌帷幄，書寫自如。如果是點(diǎn)畫寫法存在問題，平時(shí)只能刻苦練習(xí)，別無他法，熟能生巧是常理。如果對(duì)結(jié)體搭配很茫然，除了訓(xùn)練，還應(yīng)了解一些書法結(jié)體方面的理論知識(shí)，用以指導(dǎo)自己的書寫實(shí)踐。今天，我嘗試從浩如煙海的書法理論中精選出三個(gè)關(guān)鍵問題予以通俗化解析，希望對(duì)大家有所啟發(fā)。

行書結(jié)體第一問:如何謀定字體的寬高比例？

漢字是方塊漢字，硬筆行書寫成寬高相等的正方形好不好？恐怕很少有人這樣寫。寬高相等，精氣神少了些，松散感多了些。寫成寬長(zhǎng)高短的寬闊長(zhǎng)方形好不好？肯定不好。寬長(zhǎng)高短，縱向拓展受限，兩側(cè)肆意發(fā)散，被壓迫前行，不利于行書的自由揮灑。寫成寬短高長(zhǎng)的大瘦子行不行？不行。太累，違背了漢字的形體美。

幾千年的書法史大浪淘沙。大凡享有盛名的行書名家，無一不是尊崇漢字的形體基本規(guī)律，而非反其道而行之，“二王”、“宋四家”、趙孟頫等先賢名家莫不如此。這個(gè)形體規(guī)律究竟是什么呢？答:中宮緊湊，主要筆畫聚于寬窄高長(zhǎng)的長(zhǎng)方框內(nèi);外延伸展，撇捺等筆畫可以在中宮外適當(dāng)延伸，用以平衡字體，增添神采。對(duì)此，今人的研究更為精確，認(rèn)為集中主要筆畫的內(nèi)宮寬高比為黃金分割值，即0.618，這才是最佳最美的寬高比。而延伸筆畫也不能肆意伸展，應(yīng)受限于一個(gè)寬高相等的正方形內(nèi)，這就是回宮格理論。

綜上所述，硬筆行書的寬高比有了答案，那就是內(nèi)宮高為寬的0.618倍黃金分割值。日常書寫時(shí)靈活運(yùn)用，即稍微瘦高一些，字高是字寬的3/5左右即可。心中要有一把無形的尺，及時(shí)把控字的寬高比。當(dāng)然，特殊字體特殊處理，像"皿，四"等原本寬長(zhǎng)高窄的字依然按原貌寫，否則不好看。

行書結(jié)體第二問:如何把握筆畫的長(zhǎng)短搭配？

漢字就是用各種筆畫搭建的精美藝術(shù)品。筆畫之間要和諧共處，長(zhǎng)短相宜。首先要明確，長(zhǎng)短關(guān)系是一種對(duì)比關(guān)系，是相對(duì)的，長(zhǎng)筆畫與較長(zhǎng)筆畫同列并不顯長(zhǎng)，短筆畫與更短筆畫同列并不顯短。鑒于此，把握筆畫的長(zhǎng)短關(guān)系，應(yīng)遵循下面三個(gè)原則:

其一，短筆畫務(wù)必要短。之所以強(qiáng)調(diào)“務(wù)必要短”，是因?yàn)樵S多人在書寫時(shí)，仍然無意識(shí)地把短筆畫寫得較長(zhǎng)，導(dǎo)致長(zhǎng)筆畫長(zhǎng)也不是短也不是。常見宜短不宜長(zhǎng)的筆畫包括各種點(diǎn)、各種鉤以及在對(duì)比關(guān)系中應(yīng)按短筆畫處理的各種橫豎撇捺挑。自然，短筆畫之間也需要長(zhǎng)短相配，不可同長(zhǎng)同短。

其二，小偏旁務(wù)必要小。偏旁是筆畫的集合，偏旁之間也要有鮮明的大小對(duì)比關(guān)系，因此，小的偏旁務(wù)必要小。日常書寫中，小偏旁很容易寫大。例如口字旁，中間空白占有空間，四面筆畫占有空間，如果筆畫不刻意壓縮，整個(gè)偏旁就很容易寫大。

其三，鏤空務(wù)必要小。我們把筆畫之間圍成的封閉空白稱之為鏤空。行書中有大量由筆畫、連帶和牽絲圍成的鏤空。鏤空很神奇，它既可以控制偏旁的長(zhǎng)短對(duì)比關(guān)系，也可以節(jié)制全字的疏密對(duì)比關(guān)系，甚至影響到全字的黑白對(duì)比關(guān)系。鏤空太大，偏旁就大;鏤空太大，結(jié)字太散;鏤空太大，黑白失調(diào)。一句話，鏤空務(wù)必要小。

行書結(jié)體第三問:如何落實(shí)筆畫的映帶呼應(yīng)？映帶是筆畫之間的相互映襯呼應(yīng)關(guān)系。行書的映帶關(guān)系比楷書更為常見，可以說筆筆有呼應(yīng)，處處見映帶。寫一手漂亮行書字，離不開恰當(dāng)處理筆畫間的映帶關(guān)系。具體來講，下述五法落實(shí)筆畫的映帶呼應(yīng)關(guān)系。

其一，勾出呼應(yīng)。帶勾起筆，以承接前一筆畫;勾出收筆，以引起下一筆話。從筆順上講，有的是順時(shí)針順勢(shì)勾出，有的是逆時(shí)針翻筆勾出。如上文所講，勾出應(yīng)短小輕巧，不可拖泥帶水。另外，勾出要因勢(shì)而為，無勢(shì)不必勾。

其二，連帶呼應(yīng)。首尾接近的短筆畫之間可以連在一起寫，但質(zhì)感上較筆畫稍細(xì)稍輕，這就是連帶呼應(yīng)。連帶使筆畫之間的關(guān)系更為緊密，使行書書寫更為流暢。筆畫之間的連帶容易寫得軟弱無力，從而影響全字的力度，因此，平時(shí)要多做一些連帶專項(xiàng)訓(xùn)練。

其三，牽絲呼應(yīng)。行書中，首尾相距較遠(yuǎn)的長(zhǎng)筆畫之間常用牽絲構(gòu)成映帶關(guān)系。牽絲較連帶更細(xì)更輕，有力度有彈性，韌性十足。從筆法上講，牽絲從前筆畫的收筆處開始提筆，然后輕觸紙面較快行筆，最后再逐漸按筆引出后筆畫。牽絲要少而精，不可多如亂麻。

其四，意連呼應(yīng)。筆斷而意連，瞻前而顧后，此為意連呼應(yīng)。上下筆畫之間有所傾斜，有所挑出，有所改變長(zhǎng)短，都是落實(shí)筆畫之間的意連呼應(yīng)。意連藏顧盼于無形，為更加高明的呼應(yīng)。

其五，體態(tài)呼應(yīng)。偏旁之間或字與字之間通過體態(tài)的欹正、大小、高低、揖讓等等關(guān)系來進(jìn)行呼應(yīng)，為體態(tài)呼應(yīng)。體態(tài)呼應(yīng)不通過牽絲連帶和勾出來關(guān)聯(lián)筆畫，卻通過全字的勢(shì)態(tài)構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，是一種更隱蔽更高級(jí)的呼應(yīng)。體態(tài)呼應(yīng)使單字或字集珠聯(lián)璧合，渾然一體。有志于寫好鋼筆字的人要加揣摩多嘗試。

綜上所述，謀定了字的寬高比例、筆畫長(zhǎng)短、映帶呼應(yīng)，就初步掌握了行書結(jié)體的核心要領(lǐng)。有的放矢，行書之路會(huì)越來越寬廣。需要說明的是，上文只是闡明行書書寫的常規(guī)結(jié)體要求，至于創(chuàng)作階段的各種靈活變化則另當(dāng)別論。