導(dǎo)讀“國產(chǎn)職場劇要口碑翻身，哪用學(xué)美日韓劇？當(dāng)年的TVB劇不香？”今年開年，國產(chǎn)職場劇迎來了一個(gè)小高潮，從律師、公關(guān)、房產(chǎn)中介到檢察官，職場劇把視角延伸到了各個(gè)....

“國產(chǎn)職場劇要口碑翻身，哪用學(xué)美日韓劇？當(dāng)年的TVB劇不香？”

今年開年，國產(chǎn)職場劇迎來了一個(gè)小高潮，從律師、公關(guān)、房產(chǎn)中介到檢察官，職場劇把視角延伸到了各個(gè)行業(yè)和領(lǐng)域，但伴隨高收視高熱度而來的，還有觀眾對(duì)這類劇集的靈魂拷問：國產(chǎn)職場劇“不職業(yè)”。

豆瓣評(píng)分成為觀眾對(duì)近期四部創(chuàng)造過破2收視率職場劇態(tài)度的生動(dòng)反映：《精英律師》5.3分，《決勝法庭》5.7分，《完美關(guān)系》4.0分。

由六六編劇、孫儷羅晉主演的《安家》豆瓣評(píng)分最高，6.1分，總算給國產(chǎn)職場劇保住幾分顏面。

另一個(gè)令國產(chǎn)職場劇尷尬的現(xiàn)象是，盡管這些國產(chǎn)職場劇展現(xiàn)出極強(qiáng)的熱搜制霸力，但類似#斯黛拉踢渣男老公##佟麗婭人設(shè)# #房產(chǎn)證上該不該加兒媳婦名字# #上海老洋房#等話題，似乎都和這些劇集涉及的職業(yè)本身關(guān)系不大。

劇評(píng)人指出，在經(jīng)過多年努力之后，國產(chǎn)職場劇實(shí)際上已經(jīng)取得了進(jìn)步，但不夠職業(yè)依然是其難以刪除的bug。

那么出產(chǎn)了多部經(jīng)典職場劇的美劇或是日韓劇該成為國產(chǎn)職場劇的學(xué)習(xí)對(duì)象嗎？有劇評(píng)人指出，這些經(jīng)典劇就在那里，為什么國產(chǎn)劇編導(dǎo)沒學(xué)明白？其中一個(gè)關(guān)鍵原因在于：不同的文化氛圍下，難落地。

國產(chǎn)職場劇要職業(yè)一點(diǎn)，有沒有學(xué)習(xí)的捷徑？有。

“當(dāng)年的《妙手仁心》《壹號(hào)皇庭》不就是最好的老師”？

國產(chǎn)職場劇，怎么就是不夠職業(yè)呢？

“《完美關(guān)系》已經(jīng)引發(fā)了一場國內(nèi)公關(guān)界的吐槽大會(huì)。”一位公關(guān)界人士告訴筆者，現(xiàn)在他們必須反復(fù)向家人朋友解釋，真正的PR，可遠(yuǎn)沒有黃軒飾演的男主角衛(wèi)哲這么酷炫。

在劇中，男主角的技能已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了公關(guān)行業(yè)的范疇，變成了大包大攬一人解決所有問題，比如解決明星出軌風(fēng)波那集，就是男主通過視頻發(fā)布的IP地址找到發(fā)布者的學(xué)校，但實(shí)際上IP地址找人是公安機(jī)關(guān)才能干的事。

而在游戲公司程序員過勞猝死的故事中，男女主又承包了公司法務(wù)的活，跑去跟死者家屬直接談判。

“除了陳數(shù)高露飾演的角色比較符合實(shí)際，其它許多角色都不能代表危機(jī)公關(guān)行業(yè)人士的形象，尤其是佟麗婭飾演的女主。”

劇評(píng)人認(rèn)為，該劇實(shí)際上已經(jīng)變成了傻白甜成長劇，而這種傻白甜人設(shè)甚至已經(jīng)影響到該劇職業(yè)人士的專業(yè)形象塑造。

許多PR最不滿的，正是女主這種拿著甲方的錢替乙方辦事的態(tài)度，“不是不能有同情心，但過度傻白甜是對(duì)公關(guān)行業(yè)職業(yè)精神的嚴(yán)重誤解。劇集中對(duì)于危機(jī)事件的處理，在現(xiàn)實(shí)世界是絕對(duì)不可能出現(xiàn)的。”

而另一部熱播劇《安家》則被網(wǎng)民認(rèn)為過度把筆墨放在社會(huì)現(xiàn)實(shí)、家長里短上，職場部分相對(duì)真實(shí)，可是劇集核心看點(diǎn)又漸漸偏離了職場的部分。

該劇制作方是在買到日劇《賣房子的女人》版權(quán)后，請(qǐng)來六六編劇進(jìn)行本土化改編，最終保持的是日版的人設(shè)，但日版兩季20集大概賣出了30多套房子，而《安家》為了遷就國內(nèi)觀眾的審美習(xí)慣，有意放慢了節(jié)奏，53集一共出現(xiàn)了15個(gè)交易，主要爆點(diǎn)還是被放在了男主前妻假離婚出軌、女主媽媽引發(fā)的“原生家庭”話題、上海老洋房買賣引出的奇葩老賴風(fēng)波等爆點(diǎn)上。

劇評(píng)人認(rèn)為，國產(chǎn)職場劇越來越擅長利用奇葩角色引發(fā)戲劇張力，引爆話題帶動(dòng)討論，讓觀眾越罵越投入，最終劇集熱度和收視節(jié)節(jié)攀升，但很難說這些收視爆款是頂級(jí)的職場劇。

最好的職業(yè)劇什么輪到歐美？當(dāng)年的TVB早拍出來了

但華語電視劇工廠從不缺乏頂級(jí)的職業(yè)劇，比如曾經(jīng)激勵(lì)幾代人，娛樂幾代人的港劇，就給許多觀眾啟蒙了最早的職場風(fēng)采、職業(yè)精神。

早年的TVB，還是以市井草根劇為主，即使涉及了多個(gè)職業(yè)，也談不上職業(yè)劇，令TVB職業(yè)劇崛起的，是一個(gè)已經(jīng)被淡忘的名字——鄧特希。

1992年，由一群當(dāng)時(shí)的TVB二線演員演出的律政劇，在完全不被看也好的情況下，在周日播出，TVB周日檔是什么意思？就是冷檔，過去從未有劇集在這個(gè)檔期拿到爆款收視，下一次這個(gè)檔期再出爆款，要等到27年后的《金宵大廈》。

可是劇集播出之后，觀眾被驚呆了，看慣了“要不要煮碗面給你吃”的套路，他們突然發(fā)現(xiàn)，電視上居然在播中產(chǎn)精英階層的生活——還拍得那么有滋有味。

這部劇，就是《壹號(hào)皇庭》。

該劇的男主歐陽震華當(dāng)時(shí)已經(jīng)準(zhǔn)備轉(zhuǎn)行，結(jié)果演過該劇以后，從此和陶大宇成為TVB職場劇的中堅(jiān)人物， 不被重視的陳秀雯開始成為一姐，該劇女二號(hào)則是后來成為港樂天后的鄭秀文。

這個(gè)系列一推出就大受歡迎，一口氣拍了五季，擁有很多寶藏演員，比如天后王菲在劇中和蘇永康組CP，當(dāng)年在劇中嫣然一笑，美得驚人。

后來成為TVB三屆視帝的黎耀祥，在劇中三次飾演嫌犯，第一季是毆打疑犯的犯人，第二季是撞死人不顧而去、第三季是殺妻犯，每個(gè)人物都?jí)牡酶胁煌枰槊恳淮味冀怀鍪痉都?jí)的視帝級(jí)別的路人甲演技。

《壹號(hào)皇庭》大熱，接下來的《妙手仁心》，更是從頭到尾都帶著專業(yè)氛圍，帶領(lǐng)觀眾走向熟悉卻從未能深入的醫(yī)院和急診室，以及專業(yè)醫(yī)生的生活。

這些港產(chǎn)職業(yè)劇的出現(xiàn)，徹底打破了草根與市井為主的“師奶味”，拍出到醫(yī)生、律師這些人物的故事、情感，塑造出一個(gè)中產(chǎn)的職場群像。

接下來，TVB陸續(xù)打開職場劇系列，形成一個(gè)個(gè)港劇金字招牌，今天觀眾口中的港味，其實(shí)從從此已經(jīng)被改變了。

這些職場劇有什么特別？

尊重職業(yè)、傳遞專業(yè)態(tài)度成為TVB職場劇的底色。

鄧特希曾經(jīng)說過，他設(shè)定的男性角色，生活中“缺點(diǎn)多多”，他甚至不惜讓這些角色有點(diǎn)小“齷齪”，越不完美越好，但必須在專業(yè)上非常過關(guān)。

正是這樣豐滿而層次豐富的人物設(shè)定，令許多港星“改頭換面”。

例如吳啟華，過去一直在奸角和反派中打滾，但因?yàn)槌讨撩泪t(yī)生的形象變身師奶殺手。

原本在TVB擔(dān)任資料搜集和節(jié)目主持的陳慧珊，出演《皇庭》第五輯，精英氣息撲面而來，接下來就被王牌監(jiān)制潘嘉德找去演《鑒證實(shí)錄》，聶醫(yī)生成為華語職場劇女性角色的永恒經(jīng)典。

就是這些職場劇，將一群準(zhǔn)備轉(zhuǎn)行的，做資料收集的小演員變成TVB的黃金一代。

但當(dāng)時(shí)的無線職場劇也不是鄧特希一枝獨(dú)秀。有人擅長拍中產(chǎn)精英，也有人擅長塑造草根職業(yè)師奶。

比如歐陽震華和關(guān)詠荷飾演的《陀槍師姐》系列，系列總共有4部，宣萱和陳豪正在拍第五部，第一部已經(jīng)成為港劇經(jīng)典，豆瓣高達(dá)8.4分，劇情流暢自然，短短20集讓人欲罷不能。

當(dāng)年這部劇集應(yīng)運(yùn)而生其實(shí)也是根據(jù)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候港島剛剛同意女警配槍，男女警察同等待遇。這種職場劇的出現(xiàn)也是貼合時(shí)代。

這部劇多經(jīng)典，經(jīng)典到關(guān)詠荷退休多年和張家輝逛街，港人見了關(guān)詠荷還叫她“娥姐”。

結(jié)局也是港劇迷最美好的回憶，娥姐、小生和三元、程峰一起舉行婚禮。結(jié)果上演了一出新娘聯(lián)手打色狼抓老公的喜劇。看得倆新郎傻眼，臨時(shí)反悔想跑，被新娘逮個(gè)正著，“警察！別跑！”這樣的經(jīng)典大結(jié)局再也難尋。

《陀槍師姐》由鄺業(yè)生監(jiān)制，又是一位TVB的金牌監(jiān)制，最經(jīng)典的地方就是整個(gè)故事圍繞兩個(gè)女警的成長來展開。

娥姐原本是個(gè)家庭主婦，老公背叛她之后，生活一團(tuán)糟，事業(yè)上也遭遇挫折，被派去當(dāng)巡街女警，各種吃苦。但她硬是憑借樂觀的性格一步步熬出來，活出了獨(dú)立的自我，當(dāng)老公再次回來騙她錢的時(shí)候，她直接反殺，成為真正的陀槍女警。

現(xiàn)在國產(chǎn)職場劇經(jīng)常說大女主，好像只能是陳數(shù)這樣的，其實(shí)我們?cè)缇陀羞^既平凡又璀璨的大女主，不知為什么后來都拍成了傻白甜。

今日的國產(chǎn)職場劇不是傻白甜思維，就全是家長里短狗血?jiǎng)∏椋孟衤殘鰟〔贿@么拍就沒觀眾，但當(dāng)年的港劇就可以拍得很高級(jí)。

既有專業(yè)的職場內(nèi)容，又有從《妙手仁心》到《陀槍師姐》這樣風(fēng)格姹紫嫣紅的劇集，而在那些都市傳奇里，好人可能變壞，壞人可能變好，所謂善惡其實(shí)沒有一條明顯的分界線，人性才是故事的答案。

個(gè)中復(fù)雜，我們要在漫長的人生歲月中慢慢體會(huì)。

職場劇不職業(yè)魔咒如何解？當(dāng)年的鄧特希給出過答案

國產(chǎn)職場劇不職業(yè)魔咒難解的根本，是在當(dāng)下的國劇制作上的商業(yè)導(dǎo)向。

可是在同樣以收視率為導(dǎo)向的TVB，鄧特希為什么能拍出具有高度職業(yè)感的《妙手仁心》《一號(hào)皇庭》？

國產(chǎn)職場劇職場部分總是馬馬虎虎浮皮潦草，一個(gè)關(guān)鍵原因是在當(dāng)下國產(chǎn)職場劇的前期開發(fā)方式中，編劇話語權(quán)較弱，平臺(tái)方、制片方和演員也有權(quán)力在制作過程中修改劇本。為了讓劇集盡快“回本”，一些在市場上已經(jīng)被驗(yàn)證過的“成功套路”，會(huì)成為平臺(tái)方、制片方對(duì)劇本創(chuàng)作的直接要求，甚至有平臺(tái)會(huì)要求編劇專業(yè)內(nèi)容不要太過專業(yè)，重點(diǎn)是努力營造戲劇沖突，避免觀眾看不明白棄劇。

由于交給編劇的創(chuàng)作周期時(shí)常會(huì)被壓縮至兩三個(gè)月時(shí)間，在時(shí)間緊任務(wù)重的情況下，國產(chǎn)好像披著職場劇的皮，卻拍成了同樣的模板，男主象普遍是霸道總裁款：穿著帥氣西裝、開著拉風(fēng)的豪車、走到哪里，都是走路帶風(fēng)萬眾矚目。

而職場劇里的女主角，則基本分成兩類：一是頭腦簡單、到處闖禍的職場傻白甜，往往需要男主出手相助才能解決問題。

二是精明強(qiáng)干、無所不能的職場白骨精，她們穿著得體、妝容精致，幾個(gè)電話就能解決問題，但具體解決問題的辦法往往語焉不詳。

打著職場的背景板，男女主雙方通常一上來就因誤會(huì)結(jié)怨，并通過一連串的意外和障礙，獲得感情升溫，結(jié)果就是國產(chǎn)職場劇的男神女神們?cè)诠适轮兄饕獣r(shí)間其實(shí)還是在談戀愛。

過度商業(yè)化帶來的職場劇不職業(yè)病，為什么當(dāng)年的TVB職場劇沒犯？

一個(gè)關(guān)鍵是：從一開始主創(chuàng)就體現(xiàn)出高度的職業(yè)感。

當(dāng)年初出茅廬的鄧特希，開始搞《壹號(hào)皇庭》劇本的時(shí)候，當(dāng)時(shí)曾勵(lì)珍給他安排了一個(gè)雞肋時(shí)段——星期日晚十點(diǎn)檔播出。

換成一般人肯定覺得泄氣，但鄧特希反倒因?yàn)橥耆珱]有收視壓力，覺得是個(gè)機(jī)會(huì)：

“那時(shí)候我很開心，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段沒有什么人看，不能有什么作為，反而公司不會(huì)太理會(huì)。”

于是，鄧特希“放手搞嘢”，找來的演員 ，都是二三線，有限的預(yù)算，用在刀刃上。

當(dāng)下的職場劇，最被詬病的，是基本專業(yè)知識(shí)的欠缺。

反觀當(dāng)年TVB劇，拍古裝劇各種因陋就簡，但職場劇卻在專業(yè)細(xì)節(jié)上格外嚴(yán)謹(jǐn)。

鄧特希說，他們專門有一組人做資料搜集，如果要寫法醫(yī)的戲，他們真會(huì)去觀摩解剖現(xiàn)場。

看十多年前的《法證先鋒1》，第一集開場一家四口慘遭滅門，歐陽胖胖和林文龍演的法證法醫(yī)最先到現(xiàn)場，說的第一句臺(tái)詞是：還好。

明明樓下的警員告訴他們四個(gè)死者，兩位法醫(yī)人都沒上來就知道上面還有人沒死，還說還好？

原來，他們上來之前都注意到了從樓上滴下來的血跡還沒有徹底凝結(jié)，所以懷疑樓上還有人沒有死亡。

國產(chǎn)職場劇習(xí)慣讓男主一出場就豪車風(fēng)衣狂拽酷炫，告訴全世界我很厲害。

但當(dāng)年的港產(chǎn)職業(yè)劇是透過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)細(xì)節(jié)，一出場就讓角色告訴觀眾覺得他們真是好厲害。

這當(dāng)然和演員本身的某些特質(zhì)有關(guān)系。比如歐陽震華，他雖然剃著光頭，看著圓潤，也談不上帥氣，但眉宇間就是透漏出一種仿佛與生俱來的信正義感和專業(yè)感，但也是因?yàn)闊o線職場劇的劇情和人設(shè)提供了他演繹的空間。

就算是他去演古裝懸疑劇《洗冤錄》，也是借古代“法醫(yī)”宋慈之口，來傳達(dá)了現(xiàn)代法醫(yī)的工作理念，說到底，還是一種職業(yè)精神在襯托得人物閃閃發(fā)光。

相比之下，如今的職場劇編劇只是在順著公眾的喜好和理解寫公關(guān)寫律師，但卻不了解公關(guān)律師具體的工作，寫出一堆根本不可能出現(xiàn)的公關(guān)策略和發(fā)條出來，讓觀眾怎么相信這些人物？

而過度懸浮的劇情、人設(shè)，又嚴(yán)重影響了演員角色塑造，以至于佟麗婭、黃軒等多位過往演技受到認(rèn)可的實(shí)力派演員，在職場劇里，都遭遇了職場生涯最猛烈的演技質(zhì)疑吐。

說到底，國產(chǎn)職場劇越來越擅長一種高收視套路，即把戲劇化的情節(jié)與職業(yè)要素結(jié)合，職業(yè)只是作為吸引觀眾眼球的噱頭。專業(yè)性的不足，可以用劇情套路、演員組合和營銷等方式補(bǔ)足。拍到最后，還是狗血?jiǎng)。@些劇集的收視大爆，又給平臺(tái)方和編導(dǎo)們營造了這樣一種錯(cuò)覺：就是這類空有皮囊，卻無內(nèi)核的所謂職場劇，只要“料”灑得夠足，照樣可以成為收視爆款。

到最后形成了某種惡性循環(huán)：編劇對(duì)片方負(fù)責(zé)，片方對(duì)平臺(tái)方負(fù)責(zé)，卻無人真正對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。

結(jié)果是大家都在鼓吹“良心制作”，可整條電視劇產(chǎn)業(yè)鏈卻時(shí)常墮入一種急功急利的尷尬里，不是誰不行，而是整個(gè)行業(yè)都缺乏職場劇產(chǎn)出能力。

于是，當(dāng)年TVB職業(yè)劇的風(fēng)骨就成了人人懷念的高峰。

回看《壹號(hào)皇庭》《妙手仁心》《法政先鋒》這些經(jīng)典劇集，既有時(shí)代的印記，又有濃郁的個(gè)人風(fēng)格。更難能可貴的是，在劇情與人物的塑造中，這些職場劇特有的人文關(guān)懷與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)倫理，賦予了這些職業(yè)劇一種“精英感”。

于是在港產(chǎn)職業(yè)劇里，不需要長著一張偶像臉，曾經(jīng)演慣反派的吳啟華可以是程至美，貌不驚人的歐陽胖胖也可以成為港劇職場代言人。

國產(chǎn)職業(yè)劇最需要學(xué)的，是當(dāng)年TVB劇的職業(yè)精神

今年開場的幾部國產(chǎn)職業(yè)劇只是暖場，由于國產(chǎn)古裝劇的萎靡和現(xiàn)實(shí)劇的回潮，今年劇集市場上的職場劇之爭會(huì)越來越熱鬧，包括《平凡的榮耀》《正青春》《了不起的兒科醫(yī)生》《風(fēng)暴舞》《余生請(qǐng)多指教》等多部行業(yè)劇將陸續(xù)登場。

如何解決國產(chǎn)職場劇不職業(yè)的問題？

關(guān)鍵是強(qiáng)化職場劇類型屬性。就好象當(dāng)年的無線律政劇就是打官司，醫(yī)療劇就是治病救人，刑偵劇就是探案，而不是什么題材到最后都變成撒狗血。

有些職業(yè)劇方法論就擺在那里，比如TVB由于常年拍攝職場劇，除了編劇團(tuán)隊(duì)里有創(chuàng)作某類職場劇的專業(yè)戶，還會(huì)聘請(qǐng)相關(guān)行業(yè)的專業(yè)人士出謀劃策，例如刑偵劇常年和香港警方合作，包括最新的《法政先鋒4》也請(qǐng)來專業(yè)人士介紹最新法醫(yī)學(xué)技術(shù)，雖然劇情演員遭到吐槽，但專業(yè)性方面幾乎無可指摘。

可是最根本的還是職業(yè)劇能不能拍出職業(yè)理念。

《妙手仁心》《壹號(hào)皇庭》幾乎拍成了一部港島上河圖，對(duì)本港各階層人士都有描繪。劇集多年前就涉及家庭暴力、校園霸凌、性別歧視、過勞死等等社會(huì)問題，但骨子里是對(duì)職業(yè)精神的嚴(yán)謹(jǐn)呈現(xiàn)。

《鑒證實(shí)錄》聶醫(yī)生在相親中因法醫(yī)職業(yè)屢受歧視，還被曾Sir嘲諷，撮合她和殺豬佬，但最后憑借職業(yè)風(fēng)采令所有人心悅誠服。

《妙手仁心》里的蒙嘉慧，高貴優(yōu)雅大方有主見，現(xiàn)在回頭看真是美得奪目。

宣萱在那些職業(yè)劇奉獻(xiàn)出顏值巔峰，但那種美是職業(yè)的美感。

除了拍出職業(yè)風(fēng)采，這些港劇甚至能帶動(dòng)觀眾代入自己的職場人生，還能夠帶動(dòng)觀眾在劇情發(fā)展中跟著主角去思考。

比如《妙手仁心》的程至美醫(yī)生要幫殺害好友若晴的兇手林志輝做腦部手術(shù)時(shí)，作為主治醫(yī)生，他在情感與職業(yè)倫理之間自我掙扎。

飽受困擾的程至美和T.K進(jìn)行了一次對(duì)話，T.K說他有一次在幫孫子做功課，一個(gè)配對(duì)游戲讓他非常受啟發(fā)——

如果警察對(duì)嫌犯，法官對(duì)犯人，那么醫(yī)生對(duì)什么？是病人。

聽完以后程至美就釋然了，了解到對(duì)醫(yī)生而言，所有的病人都是公平的，沒有身份和背景之分，這才是真正的妙手仁心。

這樣的職場劇，其實(shí)是帶著觀眾直面我們從未曾去思考過的倫理難題。

那些醫(yī)生警察之所以帥氣，不是因?yàn)槊刻扉_好車住豪宅走路帶風(fēng)，而是他們專業(yè)知識(shí)的出眾，對(duì)職業(yè)倫理的敬畏，以及一抹來自心底的仁愛，都透出令人佩服的精英感。

這樣的職場劇就是以職場為載體，表現(xiàn)職場人的工作和生活狀態(tài)，拍出的是他們實(shí)現(xiàn)自我成長和個(gè)人價(jià)值的故事，才能真正令觀眾有代入感，并產(chǎn)生共鳴，并完成對(duì) 職業(yè)精神的探討。

所以他們說出的對(duì)白，多年后再看依然覺得經(jīng)典——

“有時(shí)候，對(duì)待朋友的態(tài)度，應(yīng)該是控制一下自己的情緒。

“世界上有許多事，不需要我做些什么，其它人也可以快快樂樂生活下去。”

今天的國產(chǎn)職場劇很少提供這樣的人生反思，有的都是狗血和氣死人的情節(jié)，吸引觀眾邊罵邊追劇，既然過往收視成功的套路始終有人買單，那么何必舍近求遠(yuǎn)，去認(rèn)真專研真正的職業(yè)精髓呢？

可是影視工作同樣是一種職業(yè)，影視行業(yè)同樣可以拍成職場劇，影視工作者對(duì)于職場劇本身的創(chuàng)作態(tài)度，呈現(xiàn)出的也是一種職業(yè)素養(yǎng)。那么在收視和熱度之外，首先也應(yīng)該尊重這份職業(yè)。

這樣的職場劇，當(dāng)然不再有了，但國產(chǎn)職場劇要翻身，不如學(xué)學(xué)當(dāng)年的TVB。

當(dāng)年的港產(chǎn)職業(yè)劇里，到底什么叫職業(yè)精神呢，不是有多少錢，不是全世界我最厲害，所有遇到的角色都愛我，而是始終做好這份工，就是最重要的職業(yè)精神。當(dāng)年的《妙手仁心》《陀槍師姐》劇里有，劇外也有，如今許多國產(chǎn)職業(yè)劇劇里沒有，劇外更沒有。

什么時(shí)候?qū)W到了，國產(chǎn)職業(yè)劇就能翻身。