導(dǎo)讀市場(chǎng)這只無形的手，有自己的規(guī)則，三四月份不論對(duì)于職工還是老板，都是換血的最佳時(shí)節(jié)——行業(yè)黑話“金三銀四”。一提到“找工作”，腦子里自動(dòng)回響起大冪冪的360°....

市場(chǎng)這只無形的手，有自己的規(guī)則，三四月份不論對(duì)于職工還是老板，都是換血的最佳時(shí)節(jié)——行業(yè)黑話“金三銀四”。

一提到“找工作”，腦子里自動(dòng)回響起大冪冪的360°環(huán)繞音“找工作上趕集網(wǎng)”（暴露年齡）或者“上boss直聘，直接和老板談”這樣的三流廣告術(shù)語(yǔ)。

而島國(guó)卻讓一個(gè)被譽(yù)為[日本王家衛(wèi)]的男人親自操刀拍了部電影來支持招聘市場(chǎng)。

今天要介紹的就是巖井俊二在2014年為《TOWN WORK》招聘雜志拍攝的商業(yè)性質(zhì)的動(dòng)畫電影。

《城鎮(zhèn)青年》

電影一共分了三話，三個(gè)小故事毫無關(guān)聯(lián)，雖然有一個(gè)[城鎮(zhèn)青年](Town Workers)的大標(biāo)題，但導(dǎo)演給每一個(gè)小故事都起了一個(gè)屬于自己的名字，文藝得不像個(gè)正經(jīng)做招聘廣告的。

• 第一話 《初聞海潮聲》

一個(gè)離開老家高崎的女大學(xué)生，因?yàn)橄蛲蠛＃詠淼搅艘粋€(gè)海邊城市。

利用課余時(shí)間找了一份加油站的兼職，她像所有終于得以離開家鄉(xiāng)的人那樣說起，故鄉(xiāng)是個(gè)“沒有什么特別”的地方，可時(shí)間一旦被拉長(zhǎng)，所有習(xí)慣都會(huì)固執(zhí)地告訴自己，“故鄉(xiāng)”是個(gè)最特別的地方。

就像她最終選擇了來加油站打工——因?yàn)樵诶霞遥职趾透绺缍际羌佑驼镜墓ぷ魅藛T，汽油的那股臭味給她一種熟悉的安慰。

聞著身上的那股汽油味，以前的嫌棄，此刻卻格外留戀。

女孩的手機(jī)提示音鈴聲是海鷗的叫聲，和短片開始的第一個(gè)場(chǎng)景重疊。聽著海的聲音，開始想念最初離開的地方。

用一日打工生活，描繪出了年少離家的城鎮(zhèn)青年最柔軟的心聲。

• 第二話 《讀你的夢(mèng)想》

第二話的背景切換到了便利店，一個(gè)女高中生在這兒已經(jīng)做了兩年的兼職，向新入職的員工，和善地講解收銀機(jī)器的操作步驟和注意事項(xiàng)。

順路下班回家的路上，得知新同事的夢(mèng)想是當(dāng)一個(gè)漫畫家，在路邊認(rèn)真翻閱完了漫畫手稿，分岔的路口，她告訴新同事，“要是作品得獎(jiǎng)的話，記得請(qǐng)吃飯啊。”

日子是平常的，但幸運(yùn)的是支撐著日復(fù)一日的“平常”背后，是還會(huì)悸動(dòng)的期許。

和第一話的故事一樣，影片利用故事背景，簡(jiǎn)明扼要地介紹了一個(gè)工種，不論是收銀員還是加油站工作者。

相比于新同事的夢(mèng)想情懷，女高中生似乎就是就是陷在平凡日常里的大多數(shù)。

但她沒有抱怨這平常的工作，她習(xí)以為常地記下經(jīng)常光顧的顧客，也熟記他們的小習(xí)慣。

但凡還有“觀察人群”的企圖，總歸是對(duì)生活抱有期待的。

• 第三話 《為這遙遠(yuǎn)的路程》

在球場(chǎng)內(nèi)兼職飲品供應(yīng)員的女生，一邊兜售飲料，一邊被場(chǎng)內(nèi)的賽況吸引著。

作為觀眾看比賽，和作為員工在場(chǎng)內(nèi)工作是完全不同的角色，她早已能熟練地指引著一個(gè)顯然有些迷路的新手同事。

下了班之后，和好朋友一起慶祝生日。

回家的路上把青春的暖色調(diào)曖昧表現(xiàn)得格外美好。

影片有意思的地方就在于，當(dāng)觀眾以為要進(jìn)入高潮劇情的時(shí)候，故事卻戛然而止，片尾音樂順勢(shì)響起。

而片尾曲《ぼくら》按照音軌進(jìn)度，被拆分成了3段，剛好放在每一話的片尾。《ぼくら》的中文翻譯就是“我們”，城鎮(zhèn)青年，像極了你和我。

歌詞中有這樣一句：

我們變成了普普通通的大人二十歲生日，已經(jīng)過了兩年兩個(gè)月迷茫地走著自己弄不明白的道路

故事設(shè)置的場(chǎng)景充滿日常感的，影片用途是招聘雜志的市場(chǎng)廣告，影片內(nèi)容，沒有辦公室的職場(chǎng)文化，沒有白領(lǐng)和精英。

巖井俊二用了真人轉(zhuǎn)描的動(dòng)畫技術(shù)，讓人物畫面過分粗糙，卻也讓空鏡特別生活化。除了巖井俊二的個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格之外，也和影片的誕生背景有關(guān)。

這支影片誕生于2014年，而2014年的日本經(jīng)濟(jì)又是如何呢？

2014年，是日本經(jīng)濟(jì)受難的一年，安倍的貨幣寬松政策和消費(fèi)稅從5%上調(diào)到8%，出現(xiàn)日元暴跌，經(jīng)濟(jì)負(fù)增長(zhǎng)、貿(mào)易逆差、和無法改變的財(cái)政紅字。

日本是個(gè)“喪”文化盛行的國(guó)度，無須刻意販賣焦慮，日本人的焦慮已經(jīng)粘稠到骨子里，不需要再拿出來兜售了。在這樣的經(jīng)濟(jì)背景下，于國(guó)民而言，再多鼓吹精英職場(chǎng)的廣告恐怕都是無濟(jì)于事。

而四兩撥千金的導(dǎo)演，懂得用一組夏日青春的影片，激活招聘市場(chǎng)。

工作不是一個(gè)動(dòng)作，而是一種占據(jù)了大部分時(shí)間的生活狀態(tài)。

進(jìn)入新的職場(chǎng)，面對(duì)孤單的自我，小小的溫暖都足以感動(dòng)，告訴自己很快就能上手，剛開始都是這樣的吧。

結(jié)束一天手忙腳亂的瑣碎工作之后，疲憊地走回自己的小屋。

面對(duì)迷茫，我們需要的只是“明天見”的勇氣。

這部影片的風(fēng)格，讓人想起日本繪本天后高木直子的“一個(gè)住”系列繪本。果然，日本人的頹喪，好像也只有日本人自己能治愈。