導讀TVB拍過不少職業劇，警察、律師、醫生、飛機師、廚師、司機……相信很多人小時候都有看完一部劇就想去做那個職業的沖動。最近，TVB又上線了一部新的職業劇——《....

TVB拍過不少職業劇，警察、律師、醫生、飛機師、廚師、司機……相信很多人小時候都有看完一部劇就想去做那個職業的沖動。最近，TVB又上線了一部新的職業劇——《特技人》，顧名思義，這部劇講述的就是香港電影行業動作特技人的故事。

開播第一集，就暴露了特技人的現狀。原本在香港電影界享負盛名的飛車特技團隊“顛峰特技隊”已經解散，隊里的小師姐常美姝做起了替身演員，當她完成從樓梯上滾下的戲份后，導演說不小心拍到了她的臉，所以要重新再拍一遍，然后主角補拍特寫，而面對媒體的采訪，導演卻說這個主角很專業，親自上陣，連替身都不多用。

替身演員，一個危險自己當，風光明星享的職業，他們背后有著太多不為人知的辛酸。至于“顛峰特技隊”為何解散，皆因香港電影業式微，顛峰已過，兩年前，他們更是在拍攝特技過程時遇上意外，導致隊友芝麻終身殘廢，隊長齊大志內疚自責，所以解散了“顛峰”。

可見，特技人是電影行業里最高危的職業，每年因拍戲而傷亡的特技人不計其數。吳宇森指導的《赤壁》因意外火災，造成1死6傷；香港特技人蔡國強在內地拍戲檢查威亞時發生意外，不幸離世；《敢死隊2》拍攝時發生大爆炸，導致李連杰的動作特技替身演員意外死亡……除此之外，更有太多特技人因為長年累月的摔打留下后遺癥，隨著年歲增長，越來越多的傷痛顯現，成龍就說過，自己從頭發到腳趾，身上每一寸都受過傷，以至于年過花甲的他時常舊患復發，前段時間膝蓋疼痛，只能靠拄拐走路。

為什么特技人這么危險，他們還愿意做？一是為了生活，二是因為夢想。香港老一輩的特技人大多是寒門之子、京劇出身，從小學的就是武行，后來京劇沒落，電影發展，他們自然就進入了這個行當，為了生計，每天在片場摸爬滾打。而當李小龍、成龍、洪金寶等人走紅以后，越來越多的人愛上了功夫，愛上了動作電影，他們希望自己有一天也能成為動作明星，希望在電影中可以看到自己設計的動作特技，他們心懷夢想加入了這個行業，然而卻可能一輩子都不被別人知曉。

上世紀八九十年代是香港電影的黃金時代，動作電影是其最重要的一支。我們現在講的特技人最開始叫“龍虎武師”，那時主要盛行以張徹、胡金銓為代表的武俠片，武師們多充當替身、龍套、打手等角色，這個稱謂后來慢慢演變成了“武行”，再后來，電影發展越來越現代化，加入了飛車、爆破、槍戰等元素，從事動作工種的人員就變成了“特技人”。

香港影壇最重要的特技人主要來自幾個班底，元家班、劉家班、袁家班、洪家班、成家班，以及柯受良和羅禮賢這兩位飛車特技高手。

元家班是京戲名伶于占元創建的班底，當年他從北京來到香港，創辦了“中國戲劇研究學院”，教授京劇，而我們所熟知的“七小福”便是于占元得意門生的總稱。如今大名鼎鼎的洪金寶（元龍）、成龍（元樓）、袁和平（元慶）都是元家班成員，除此之外，還有元彪、元華、元奎、元彬、元德、元秋……他們有的居于幕前，是頗有名氣的動作明星，有的退居幕后，成為了香港電影必不可少的武術指導，元家班一直是香港動作電影的中堅力量。

劉家班是劉家良的班底，而劉家良的父親劉湛是黃飛鴻的徒孫，屬于洪拳正宗，劉家良作為張徹的御用武術指導，動作設計方面也相對國術。后來，劉家良自立門戶，拍出了《少林三十六房》《洪熙官》等叫好叫座的電影，在當時奠定了地位。

袁家班是世界首屈一指的武術指導袁和平的班底，成員包括袁和平、袁祥仁、袁信義、袁振洋、袁日初、袁龍駒、袁振威兄弟及甄子丹。他們在動作設計上講究開創和突破，轉變了香港武打片的套路，推出的《蛇形刁手》和《醉拳》更是捧紅了成龍，后來還為《臥虎藏龍》、《黑客帝國》系列、《殺死比爾》提供了動作指導，成功打入國際。

洪家班是大哥大洪金寶創立的動作電影班底，在上世紀七八九十年代，曾經雄霸一方，制作過許多膾炙人口的動作佳作。成員大多是跟過李小龍的武師和洪金寶的師兄弟，元彪、元華、元奎、曾志偉、林正英、鄒兆龍、錢嘉樂、午馬……國際動作巨星成龍早期也是洪家班的主力。

成龍出名后，開創“成家班”，而成家班也是迄今為止時間最長和最出名的動作班底，發展到今天已有八代成員。他們是武行里的“飛虎隊”，為成龍電影保駕護航，憑著不怕死的精神，用生命打下了動作電影的江山，讓成龍成為了世界的神話。

柯受良被譽為“亞洲第一飛人”，他從小就熱愛飛車，天賦異稟。1982年參與電影《最佳拍檔》的飛車特技表演拍攝，當時日本、美國的特技演員都不敢接，說是會沒命的，但柯受良拍拍胸脯就答應了，并且完美完成。隨后，又擔任了成龍電影《快餐車》的特技指導，親自參加飛車特技演出，電影《龍兄虎弟》中，他還在南斯拉夫親自駕駛跑車飛躍長達75米的六車道高速公路。柯受良對香港電影中的飛車特技貢獻巨大。

羅禮賢是香港電影特技領域的全才，“導（導演）、動（動作指導）、飛（飛車特技指導）、爆（爆破指導）、火（火燒人特技指導及火場特別效果）、演（演員）”他都會，香港七成以上的電影特技工作都由他包辦，并且多次充當劉德華、周潤發、張國榮的替身。當時成龍拍《警察故事》，需要一批電單車手，24歲的羅禮賢就此成為了一名特技人，之后成龍的《超級警察》《重案組》和《霹靂火》，羅禮賢都做了特技指導，90年代末還自己做起了導演。

他們都是香港電影黃金時代的幕后英雄，可以說，沒有特技人就沒有動作片，沒有特技人就不可能創造香港電影的黃金時代。可隨著香港電影沒落，動作班底解散，電影人和部分特技人或北上或前往好萊塢發展，留在香港的特技人也再無用武之地，鼎盛時代就此完結。

內地和好萊塢特技人的發展又如何呢？其實，時至今日我們所熟知的還是香港電影黃金時代出來的那批特技人，在其之后，鮮少有人能真正上位，動作電影人存在很大的斷層。雖然成家班的足跡遍布世界各地，其成員也是內地、港臺、外國都有，并包攬了國內大量電影的動作設計，擔任很多好萊塢電影的動作指導，但人們記住的卻永遠只有成龍，特技人想要打出自己的一片天地似乎越來越難。

人們總是期待下一個“成龍”，可時勢造英雄，沒有了那個時代的土壤，便不可能有下一個成龍。

首先，香港動作電影鼎盛之時，電影公司都愿意花大價錢捧動作明星，武行的薪水也非常可觀，所以，有人愿意拼，只要努力就可以看到成功的希望，而如今，公司捧的都是小鮮肉，武行的收入也不過幾千，付出與回報的不對等讓越來越多的武行沒有勁頭再拿命去拼。

其次，現在的內地武行多出自體育學校或武校，實戰方面可以，但表演上極度欠缺，電影鏡頭前的打斗跟生活中完全不同，打的好看才最重要，老一輩的武行多是京劇出身或武術大師，表演技巧豐富，武術造詣高超，他們設計出來的動作自然引人入勝，內地武行的學藝之路還要很長。

最后，武行的保護越來越多，出頭也越來越難。香港早年的動作片根本沒有護具，全靠意志續命，誰最摔不死誰就贏了，十個武行在那做“后備”，第一個人摔壞了，第二個、第三個就得接著上，救護車在旁邊等著，摔壞了直接就送醫院，各個班底互相比，哪個最不怕死哪個就能混出頭，成家班就是用鮮血和生命換得了當時的霸主地位，醫院里，永遠有7張床位是為成家班的人留著的。而今，動作戲安全措施越來越多，可不僅風險依舊不小，武行們也無法像原來一樣靠拼命就能出頭，電影對武行各項技能的要求越來越高，他們前路渺茫。

電影特技人吃的是“青春飯”，他們年輕時受傷，進醫院比回家還多，年老更是病痛纏身，有的甚至無法工作，靠領救濟過日，讓人唏噓不已。然而在這種情況下，還是有年輕人投入這個行業，只為自己的那個動作電影夢。近年來，成龍舉辦“成龍動作電影周”，表彰動作電影人，今年還增設了最佳替身獎，2017年他聯合眾人成立中國電影家協會特技人工作委員會，這些，都讓我們看到了電影界對特技人的重視和保護，也讓特技人們有所安慰。

特技人們的辛酸與辛苦是普通人想象不到的，當我們在熱捧大明星的同時，是否也能關注一下他們，給予他們多一點尊重和理解，記得他們在幕后辛苦的付出。特技人同樣是出色的電影人，沒有他們，就沒有動作電影。

文｜一巷

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