導讀生活的顛沛流離，市井的茶米油鹽，每個人都似被命運操控的棋子，在車水馬龍的漫長歲月里，步步驚心。市井生活，聚攏來是煙火，攤開來是人間。中國式家庭繞不開的永恒話....

生活的顛沛流離，市井的茶米油鹽，每個人都似被命運操控的棋子，在車水馬龍的漫長歲月里，步步驚心。

市井生活，聚攏來是煙火，攤開來是人間。中國式家庭繞不開的永恒話題有孩子、工作、家庭、婚姻和疾病，驚喜與狀況總是相伴隨行，它們讓一個個庭變得獨特。當苦難發生時，一個個家庭又該何去何從呢？

正在熱播的電視劇《親愛的小孩》，試圖呈現一種答案。這部由胡坤執導，秦昊、任素汐、聶遠、謝可寅領銜主演的家庭生活劇，改編自王小帥執導的電影《左右》，通過小人物視角呈現了當代中國式家庭真實煙火生活中的酸甜苦辣、情感糾葛，以真情傳遞溫暖，詮釋了生活的希望真諦。憑借大膽的生活流題材以及對小人物現實家庭問題的聚焦，劇集一開播就引爆熱搜，不過在熱烈討論之下，故事里那些冷峻的描繪，對于生活的鞭笞，也讓觀眾直言太壓抑，“或許生活的底色有這樣那樣的污漬，但過于強調那些負能量，還是讓人看著很憋屈和致郁。”

以現實的視角，呈現真實家庭生活的雞飛狗跳

《親愛的小孩》講述了小夫妻肖路（秦昊 飾）和方一諾（任素汐 飾），因孩子的降生，成為新手父母后，問題和挑戰接踵而至。兩人在適應身份的過程中，逐漸貌合神離，家庭矛盾頻發，最終婚姻關系走向破裂，多年后已經重新組成各自家庭的兩人，被醫生建議再生一個小孩用臍帶血來挽救患白血病的女兒時，心中對于倫理和親情的糾葛與抉擇，展示了一個普通家庭面對困境時奮力抗爭的過程。

一直以來，當提及女性的婚姻、生育、家庭、育兒等問題時，大眾總是避之不及，《親愛的小孩》這部劇則是從女性視角出發，直接將這些問題展示給觀眾，沒有絲毫的避諱。劇情一開始便是一開篇即將臨盆的女主方一諾對著鏡子卸妝的鏡頭，沒有了粉底液的難掩，她的臉上黑斑明顯。她的肚子上妊娠紋的特寫，也在向觀眾展示，為了迎接孩子，身為準媽媽的方一諾承受著懷孕帶給她帶來的種種傷害……

孩子的降生，帶給這個家庭的喜悅并沒有持續太久時間，由于雙方父母的介入，家庭的矛盾逐漸激化，婆媳之間的育兒觀念差異、新生兒照料的各種奔忙都接踵而至，而且在親人、事業矛盾的不斷激化下，方一諾與丈夫肖路的婚姻也在發生著無聲的變化，缺少情感交流的兩人，逐漸漸行漸遠，夫妻情感矛盾由此加深，在這樣的環境下，方一諾是憋屈的，心中怨氣無處發泄。

《親愛的小孩》這部家庭生活劇，把一個普通家庭在生小孩時可能遇到的糾結矛盾全都凸顯了出來。家家有本難念的經，劇中的每一幕，都是一個個現實家庭的縮影，這部劇提供了高飽和的情緒共鳴和真實的人生預演，狠狠戳中了觀眾的心，所有觀眾都能從里面找到自己生活的影子。

演員刻畫捕捉生活細節，市井百態都在其中

都說市井生活的煙火氣，最能撫慰人的心靈。

《親愛的小孩》顯然深諳此道，每一個鏡頭里，我們都能聞到撲面而來的小人物生活氣息：肖路回家前來到街邊吃粉，囑咐老板要多加辣椒；為迎接即將出生的孩子，方一諾準備了一大堆嬰兒衣服；孩子出生后，方一諾睡眼朦朧，半夜爬起來給孩子喂奶；雙方母親去菜場買菜，在一個個菜攤前討價還價；肖母照看孩子的路上，還饒有趣味地去圍觀街邊市民打牌……這些鏡頭里的細節，其實就是我們真實生活的細節，沒有違和感，熟悉的味道自然就油然而生。

戲劇給予觀眾的共情，自然也離不開演員的走心塑造。《親愛的小孩》里，秦昊、任素汐以及客串的劉琳、岳紅、李勤勤等實力派演員，都貢獻了值得稱道的演技。

臉上長斑，肚子上爬滿妊娠紋，要生的時候根本沒辦法躺下睡個安穩覺，孩子出生前后，準媽媽的辛苦，任素汐演得非常真實，引發了很多女性觀眾的共鳴。尤其是孩子分娩那場戲，任素汐在表演時不是“痛苦嘶吼”而是“屏息用力”，這場戲也因過分真實，被觀眾點評稱，“仿佛看到了真實的生產過程，隔著熒幕都能感受到生育的痛楚。”

而秦昊則把一位表面看起來文質彬彬、通情達理，但實際上消極自私的丈夫演活了。在《親愛的小孩》里面，秦昊飾演的肖路第一次出場，就表現出了自私和虛偽的一面，妻子已經快生了，想吃面條，他下班去買，自己先美美地吃了一碗，帶一碗回家，乍一看沒什么問題，但是當妻子問他是不是吃過的時候，他卻說沒吃。一句話暴露出了他的內心并不關心妻子，折射的是抗拒與妻子交流的潛在心理；在妻子已經住院待產的時候，他還假裝有工作，結果是回家喝啤酒看足球，直到第二天進了產房才趕回來……秦昊的演技自然不用多說，在他生活化的表演下，一個說謊、騙人、消極、逃避的典型“油滑男”，也是利己大男子主義形象就立住了。

在這些直抵生活真實的鏡頭和表演里，《親愛的小孩》向觀眾拋出了關于養育孩子“責任”與個人生活“自由”的話題探討，透過主角二人因家庭內外分工的“失衡”所引發的矛盾，帶給觀眾關于現實生活的啟發和思考。

過于強調生活的灰色調，也容易落入“販賣焦慮”的窠臼

《親愛的小孩》以現實為底色，以家庭婚姻關系、親子關系為主軸，向觀眾真實展現懷孕生產、新手父母、育兒觀念分歧等多個與當下社會息息相關的話題，但展現這些話題的同時，對于生活灰色調的過分刻畫，也引來了不少的爭議。

事實上，無論是曾經的《蝸居》，剛剛播完的《心居》，還是正在熱播的《親愛的小孩》，這些劇集在解剖生活細節時，都無外乎選擇了聚焦社會焦慮情緒，呈現這些情緒發生的各個社會現場。現實題材作品需要呈現社會現實，但如果過于強調生活的灰色調，走上了極端化，也確實容易讓觀眾產生抵觸情緒。有業內人士認為，一味地打著追求藝術效果去“博眼球”，集中展現過于狗血的極端劇情，這種販賣社會焦慮的“狼來了”的做法，無異于在藝術創作中殺雞取卵，應該適可而止。

家庭矛盾固然存在，但不會是阻礙美好生活的主要問題，藝術作品要引發觀眾的共鳴，那么張弛有度，有笑有淚才是真實的反映。情緒可以共振，我們需要給予生活更多彩的空間，藝術的創作更應該如此。

瀟湘晨報記者周詩浩 實習生鄭子雯

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