導(dǎo)讀說起最有深度的作品，應(yīng)該就是今敏的動畫，只是他的所有作品都不是面向兒童的。一部動畫最直觀的吸引力往往來自于視覺體驗，比如現(xiàn)在流行的萌系動畫，光憑可愛的畫風(fēng)就....

說起最有深度的作品，應(yīng)該就是今敏的動畫，只是他的所有作品都不是面向兒童的。

一部動畫最直觀的吸引力往往來自于視覺體驗，比如現(xiàn)在流行的萌系動畫，光憑可愛的畫風(fēng)就能收獲不少人氣，女性向動畫的男性角色也基本上個個美型。

不過對于今敏的作品而言，視覺上的享受并非指畫風(fēng)本身，而是源自今敏對各種電影技巧的熟練運用。像《未麻的部屋》中使用到的蒙太奇手法，《千年女優(yōu)》中的連續(xù)性閃回轉(zhuǎn)場，都是真人電影中常用的拍攝技巧，這就賦予了2D動畫一種寫實的、立體的美感。

不過如果僅僅停留在炫技的層面，那么今敏的動畫就和重視場面刺激的好萊塢大片沒什么區(qū)別了。實際上在今敏的作品中，分鏡和故事本身的聯(lián)系是非常緊密的。

今敏被稱作“造夢大師”，很大程度上和這種敘事和分鏡所帶來的虛幻感有關(guān)。在《千年女優(yōu)》中，女主人公千代子終其一生都在追尋年少時愛慕的畫家，而她作為女演員所演繹的每個角色的劇情，似乎都和“追尋”息息相關(guān)。獨特的剪輯手法讓“戲中戲”和現(xiàn)實的邊緣變得模糊，觀者已然分不清每個情節(jié)到底是千代子自己的生活，還千代子那些角色所經(jīng)歷的故事，從而得到一種夢幻般的體驗。

這種虛實交織，如同夢幻的敘事手法幾乎存在于今敏的每一部作品中。除了現(xiàn)實與幻想邊界的模糊，通過怪誕而充滿想象力的畫面來表現(xiàn)人物的心理也是他作品的特色。比如《未麻的部屋》里當(dāng)女主角未麻內(nèi)心不斷掙扎時，玻璃上映出了和她本人表情不一致的臉，還有未麻幻覺中扭曲的空間等等本質(zhì)上都是在體現(xiàn)角色內(nèi)心的動搖。

這種隱喻式的表現(xiàn)手法讓今敏的作品總能給人一種意猶未盡的感覺。類似《未麻的部屋》中未麻四次在房間醒來的情節(jié)，初看沒什么特別的，仔細(xì)觀察細(xì)節(jié)的變化才會發(fā)覺每個場景的深層次含義。

當(dāng)然，拋卻這些晦澀的因素不談，如果你只是想體驗一場絢爛的長夢，今敏的作品定能讓你久久不愿醒來。