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華南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)生 駱力言（22歲），現(xiàn)在小編就來(lái)說(shuō)說(shuō)關(guān)于奇跡小孩評(píng)價(jià)?下面內(nèi)容希望能幫助到你，我們來(lái)一起看看吧!

奇跡小孩評(píng)價(jià)

華南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)生 駱力言（22歲）

隨著父親的拋棄和母親的病逝，尚在讀書(shū)的景浩肩負(fù)起照顧患有先天心臟病妹妹的責(zé)任，可妹妹的病必須要在八歲前做好手術(shù)才能維持生命。于是景浩選擇了大學(xué)輟學(xué)來(lái)照顧妹妹，后來(lái)憑著電器維修的手藝賺錢(qián)撫養(yǎng)妹妹，但妹妹的年齡已經(jīng)要逼近八歲，景浩憑借一堆有質(zhì)量問(wèn)題的舊手機(jī)，決定沉入深圳這片藍(lán)海中放手一搏。這就是電影《奇跡笨小孩》的故事，簡(jiǎn)單，有點(diǎn)老套，卻飽含著人情味，即便結(jié)尾符合了觀眾的預(yù)期，但文牧野還是從這個(gè)舊套路中講出了出色的故事。

十幾年前的深圳，智能手機(jī)剛剛起步，景浩所從事的手機(jī)配件行業(yè)正是當(dāng)時(shí)新興產(chǎn)業(yè)中的一部分。景浩所代表的是當(dāng)時(shí)所有年輕有志向的創(chuàng)業(yè)者，盡管故事設(shè)定是景浩的行動(dòng)動(dòng)機(jī)是為了給妹妹治病，可他在影片中白手起家，靠著一批零配件在藍(lán)海中奮力拼搏，正折射出了無(wú)數(shù)早年來(lái)到深圳打拼的年輕人的影子。好的作品并不取決于情節(jié)的跌宕起伏，而在于能找到與觀眾情感相契合的橋梁。文牧野在他的第一部作品《我不是藥神》中將目光對(duì)準(zhǔn)被社會(huì)排擠在邊緣的買(mǎi)藥難的白血病患群體，這一次他依舊聚焦普通的社會(huì)邊緣群體——在大城市里打拼的創(chuàng)業(yè)者，也選擇了一個(gè)最能見(jiàn)證深圳這座奇跡之城發(fā)展的行業(yè)——手機(jī)配件行業(yè)，成功地勾起了無(wú)數(shù)年輕奮斗者的共鳴。影片中對(duì)情節(jié)與人物的刻畫(huà)別出心裁，除了聚焦演員，文牧野還選擇了別有意味的取景。如電影前半部分總浸沒(méi)在夜色下密集如蟻巢的員工宿舍，以及與此相對(duì)的陽(yáng)光明媚里矗立著的巨樓群，在鱗次櫛比如手機(jī)電子元件的城市中奔跑的小人物，雨夜中在玻璃上逆行的螞蟻。大城市與小人物的對(duì)比是導(dǎo)演在刻畫(huà)中多次強(qiáng)調(diào)的，景浩的每次奔跑和受挫，都會(huì)以深圳富麗堂皇的樓群為情節(jié)的起始，既顯出年輕的深圳飽滿(mǎn)的魅力，又沉重地預(yù)示著在這座摩天森林中打拼就仿佛螻蟻移山，一切充滿(mǎn)奇跡的夢(mèng)幻的同時(shí)，腳下也布滿(mǎn)荊棘與利刃。

創(chuàng)業(yè)路上的受挫絕不止影片中所展現(xiàn)的，除了努力，還有那么多紛繁的概率與可能。影片里充滿(mǎn)著理想，也是最美好的希冀。在現(xiàn)實(shí)中，像景浩這樣的平凡人，在大城市中漂游打拼必定也不會(huì)是少數(shù)，可奇跡的發(fā)生卻沒(méi)有普遍性，或許仍然有許多創(chuàng)業(yè)者在重復(fù)的挫折中痛苦不已，有人選擇了放棄與妥協(xié)，有人選擇了堅(jiān)持，堅(jiān)持到黎明的出現(xiàn)。

正如景浩對(duì)妹妹說(shuō)的那句話(huà)，“只要我們努力，沒(méi)有什么是不可能的?！边@為許多年輕的創(chuàng)業(yè)者帶去了希望與期冀，這也是文牧野在這部電影中所意圖呈現(xiàn)出來(lái)的。身邊有些創(chuàng)業(yè)的朋友，說(shuō)在影院里看著景浩奔跑的身影哭，看他在臺(tái)風(fēng)雨里走回家時(shí)也哭，看最后他成為CEO站在光芒四射的舞臺(tái)上，更是繃不住了。他們從影片中看到自己的經(jīng)歷，看到自己的夢(mèng)想被投射在了舞臺(tái)。許多人在拼搏路上或者已經(jīng)逐漸疲緩下來(lái)，但為了那微乎其微的一份可能，還能夠點(diǎn)燃一份激情去繼續(xù)堅(jiān)持，而這點(diǎn)燃的火就是這部電影的“奇跡”二字。為奮斗中的普通人帶去鼓勵(lì)與安慰，這也是文牧野這部電影能被叫好的重要原因。

站在中國(guó)的東南角，毗鄰南海，那座“一夜”發(fā)展起來(lái)的石灰森林并沒(méi)有因銀行前大理石的冰冷，或是集裝箱鐵片的硬寒而忘記它原本小漁村里情誼的溫暖。每年臺(tái)風(fēng)季，深圳經(jīng)常成為受影響首批城市中的一個(gè)，淋漓的雨水，碩大的蟲(chóng)豸是組成嶺南風(fēng)物不可缺乏的一部分。尤其是水，潮濕悶熱的空氣已經(jīng)成為廣東的名片。而影片中也巧妙地引入了臺(tái)風(fēng)暴雨和烈日炎炎，以此作為景浩拼搏路上挫折的象征。同時(shí)，水也成為折射人物心路歷程與心靈溝通的一個(gè)連接口。

第一場(chǎng)雨景是景浩出售翻新機(jī)失敗時(shí)，他腳步迅疾地走向買(mǎi)家，臉上爬滿(mǎn)雨水，眼里充滿(mǎn)絕望的狠戾。面對(duì)大環(huán)境的打壓，景浩只能咬牙啃下這塊硬骨頭，這也是他創(chuàng)業(yè)路上第一塊絆腳石。之后的雨景是接妹妹時(shí)，在公交車(chē)上，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了玻璃上一只迎著墜落的水滴而上的螞蟻。這一充滿(mǎn)寓意的一幕也為后面的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。后來(lái)面對(duì)廠房租金的壓力，景浩在臺(tái)風(fēng)天里上了李經(jīng)理的車(chē)，懇求他發(fā)放一點(diǎn)定金，被拒后景浩披著殘破的雨衣一步一步地走向妹妹。隔著窗戶(hù)朝她凝視，他嘗試去對(duì)著妹妹笑，可眼神中那種走投無(wú)路的絕迫感無(wú)須再多一分的言語(yǔ)，就已經(jīng)如周遭的傾盆大雨般傾瀉而下。電影其實(shí)在這里就已經(jīng)帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入情緒高潮。而在這一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)中，景浩的廠房被暴雨摧毀，并被房東收走。雨后他一個(gè)人坐著，圈積在地上的雨水映出他落寞的臉，而使得平靜的水面泛起漣漪的是前來(lái)相助的小分隊(duì)，他們對(duì)景浩毫無(wú)保留地支持正是一切雨后天晴的開(kāi)始。整部電影下來(lái)，暴雨與晴陽(yáng)的交織恰恰就是景浩這個(gè)人物拼搏的心路發(fā)展。

影片中對(duì)群像的刻畫(huà)雖說(shuō)并沒(méi)有《我不是藥神》那么參差與深刻，但文牧野鏡頭下人物的人情味依然濃烈，憑著這股人情味立起的形象也同樣引人，小分隊(duì)中的每個(gè)成員都在電影中留下一道明亮的痕跡。從受工傷并還在打官司的工廠工人汪春梅，到網(wǎng)吧里沉溺的失足青年和坐過(guò)牢的仗義拳手，都以其極具特色的臺(tái)詞和情節(jié)立體地展現(xiàn)出來(lái)。甚至不在小分隊(duì)里頭的宋爺爺，僅憑幾句臺(tái)詞，幾個(gè)眼神就將熱心善良的形象立起來(lái)。人物雖小，撐起的卻是一個(gè)人情的天地。他們盡管無(wú)法在社會(huì)的主舞臺(tái)登場(chǎng)，但他們都具備著濃厚的人情味，熱心腸待人，樂(lè)觀面對(duì)磨難，依然很努力地生活。梁叔雖然只是養(yǎng)老院的護(hù)工，身負(fù)幾份兼職但也因著與景浩的情誼答應(yīng)幫助他；養(yǎng)老院的鐘伯聽(tīng)到景浩有困難，帶著一幫退休老人來(lái)幫忙；春梅遇困時(shí)，小分隊(duì)也二話(huà)不說(shuō)沖上去回?fù)?。他們集合在一起，踏破那汪水潭的平靜，那一絲絲漣漪正如激蕩深圳的科技大發(fā)展，一圈一圈地帶動(dòng)周邊城市的發(fā)展。

以情載物，在文牧野的兩部影片中穿插始終。在這部電影中，景浩作為創(chuàng)業(yè)者的整個(gè)孤身奮勇的拼搏雖有寒冷與痛苦，但正因有朋友們溫暖的援手，也能最后與大家一同走向黎明。以一個(gè)小人物的故事預(yù)示整座城市充滿(mǎn)希望的發(fā)展，以一座城市的發(fā)展展望中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的蒸蒸日上，這就是整部電影所抱有的希冀。

《奇跡笨小孩》從類(lèi)型上看依然脫不了作為春節(jié)檔合家歡的定位，其理想人物與理想情節(jié)中，盡管能看出導(dǎo)演企圖盡力展現(xiàn)故事中客觀環(huán)境對(duì)人物的磨礪，但仍是難以脫開(kāi)理想化的窠臼。創(chuàng)業(yè)并非易事，沒(méi)有錦鯉的幸運(yùn)，沒(méi)有任何開(kāi)掛裝備?？杉幢阌耙曌髌吩倮硐牖?，也能折射出為了生活而奮斗的平凡人的影子，裝載著對(duì)未來(lái)的希冀。文牧野這部影片正是試圖給在拼搏路上心灰意冷的人們點(diǎn)燃一燭燈火，重振士氣。對(duì)于無(wú)數(shù)平凡的人們而言，真誠(chéng)而熱愛(ài)地去生活，努力才能使不可能成為可能，努力才能創(chuàng)造出屬于我們平凡人平凡的奇跡。

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