導讀開著彈幕看劇，往往能夠看到觀眾們最真實的反饋。看《親愛的小孩》，光是滾滾彈幕，就令人窒息了：感覺畫面好壓抑、氣到破防、我恐婚了怎么辦？這些觸目驚心的字眼，盡....

開著彈幕看劇，往往能夠看到觀眾們最真實的反饋。

看《親愛的小孩》，光是滾滾彈幕，就令人窒息了：感覺畫面好壓抑、氣到破防、我恐婚了怎么辦？

這些觸目驚心的字眼，盡管可能是網友們的“片面之詞”，但不可否認的是，有些觀眾的確“入戲太深”。

比如，有一位寶媽這樣評論：把我一年前演了一遍！

比如，有一位觀眾這樣感慨：看得我都不敢生（孩子）了！

再比如，扒姐看的過程中也是忍不住和網友們互動：我去，真的太窒息了！

這些“虎狼之詞”看似是對該劇的揶揄和吐槽，實則是對其的認可和褒獎，因為它太真實了，真實地戳痛了我們。

所以，連人民網也忍不住發文怒批：現實題材作品“販賣焦慮”要適可而止！

有趣的是，該劇在開播首日拿下全國收視率第一的佳績之后，盡管因為人民網的怒批短暫跌到了第二的位置，但是三天之后，《親愛的小孩》卻牢牢坐在全國收視率第一的位置上，雷打不動。

更有趣的是，這個數據是人民日報旗下融媒體“人民新影視”統計出來的。

那么，收視率全國第一，人民網發文怒批，《親愛的小孩》當真令人窒息嗎？

搞清楚這個大問題之前，我們得搞清楚幾個小問題，然后，這個問題就迎刃而解。

窒息感從何而來？

• 工作和婚育的沖突

任素汐飾演的方一諾和秦昊飾演的肖路，是一對結婚多年的夫妻。

丈夫是個普通的公司職員，妻子是個普通的人民教師。

老公想著升職加薪，不想生孩子；老婆則是想著好好工作，也不想生孩子。

可是婆婆卻告訴你：懷了你就得生，不生也得生！

既然如此，那就生唄。畢竟，婆媳矛盾激化，遭殃的還是自己。

于是，方一諾一邊繼續工作，一邊硬著頭皮準備生產。

不成想，在講臺上她的羊水破了。于是，方一諾跟學生們說：“你們自覺點，我回去先生個孩子！”

像大多數的普通女性一樣，從姑娘到人妻，從崗位到家庭，在面對工作和婚育沖突的時候，方一諾這種不情愿、沒有準備好，面對未來的不確定性，是窒息感的根源。

• 親人和外人的不理解

生孩子、養孩子是一件苦差事，一旦親人和外人不理解產婦，就極容易導致其焦慮、抑郁。

方一諾去醫院準備生產了，肖路還覺得漫不經心，因為他根本就沒有準備好做一名父親。

妻子口干舌燥，想要喝水，丈夫卻無動于衷。這種巨大的心理落差，直接導致方一諾崩潰大哭。

她需要陪伴和安慰的時候，丈夫借口跑回家，在家中看了一夜的球賽。

即便是肖路良心發現，給妻子削蘋果，動作上也能看出他的敷衍和不耐煩。

簡單點來說，這個家庭根本就沒有準備好迎接這個孩子的到來。

可一個孩子的出生，通常會牽涉到三個家庭：女方家庭、男方家庭，以及夫妻構成的這個小家庭。

但遺憾的是，方一諾被這“三個家庭”孤立了：女方家庭愛莫能助，畢竟“嫁出去的女兒如同潑出去的水”；男方家庭婆婆強勢，總是要按照自己的思路和節奏對待母子；同時，由于丈夫的“馬大哈”，小家庭也沒了溫馨，再加上外人的不理解，窒息感撲面而來！

• 傳統育兒觀念和現代育兒觀念的沖突

孩子剛出生，婆婆找了很多舊衣服給寶寶穿，方一諾心生不滿——她想用自己學到的育兒知識帶孩子！

每當方一諾想用自己的方式照顧孩子時，得到的要么是婆婆的指手劃腳，要么是大聲斥責。

孩子坐在小推車里意外摔倒，方一諾又是慌張，又是心疼。

可她等到的卻不是安慰和鼓勵，而是斥責和怒罵。

在對待育兒上，老一輩人和年輕人由于觀念不同、方式不同，成為了一組矛盾。一旦這組矛盾激化，就極容易導致產后抑郁，甚至釀成悲劇。

現實中，類似的例子還少嗎？

• 自我懷疑和否定加強了窒息感

實際上，早在懷孕時方一諾就有了挫敗感。

飆升的體重、肚子上的紋、臉上的斑，工作上的壓力和生活中的不如意，這些已導致她開始自我懷疑和否定——生孩子果真是每個女人的必須嗎？為生孩子付出這么大的代價值得嗎？女人只能淪為生育的工具嗎？

令人更難受的是，即便在方一諾遭受巨大精神壓力和身體壓力的時候，肖路的“選擇性忽視”、生理需求、出軌等諸多“騷操作”，再加上兒子患病，讓這個年輕的母親墜入深淵。

表面上看，觀眾的窒息感是由昏黃的色調、真實的情節和戲劇化的沖突中而來；而實際上，這種窒息感則是被我們代入了現實——方一諾的困境，就是現實中很多普通女性的困境。人生如戲，現實中這種橋段每天都在上演；戲如人生，演員們演的其實都是屏幕前的你我！

我把幸福賣了，換成了柴米油鹽

電視劇《親愛的小孩》至少有一大半的情節，是聽不到歡聲笑語的。

它沒有討論幸福的問題，探討的是“柴米油鹽”。

對于方一諾來說，幸福可能是事業有成，躺在大房子里喝著啤酒看球賽；

對于肖路而言，幸福可能是保持身材和顏值，做自己，尋找詩和遠方。

對于肖母來說，幸福可能是抱上孫子，打麻將手氣好；

對于謝天華而言，幸福可能就是和自己愛的人在一起，不管等到什么時候。

這種幸福如果放進偶像劇和唯美文學作品之中，關于愛情，花前月下、你儂我儂、海誓山盟；關于友情，兩肋插刀、雪中送炭、雨天撐傘；關于親情，感人至深、發人深省、潸然淚下，可它卻偏偏放進了一部現實作品之中。

“現實”地每一個人，都能在其中找到自己的影子。

備孕生產的疼痛、育兒帶娃的辛苦，我們經歷過；

婆婆的抓狂、丈夫的背叛、朋友的反目，我們看到過；

理想的遙遙無期、生存和生活的壓力，我們品嘗過。

壓抑嗎？當然壓抑！因為生存和生活本就是如此！

窒息嗎？當然窒息！因為一張看不見的網早就將你我牢牢捆住，逃無可逃！

換言之，《親愛的小孩》不是在“造夢”，而是在戳破“泡沫”，讓觀眾看到生活的真相：生孩子是痛苦的、帶娃是辛苦的，丈夫是會背叛的、朋友是會反目的，初心是會丟失的，現實是殘酷的。

這些你不拍、我不看，它們就不存在嗎？

可需要知道的是，人們的悲歡并不相同，把幸福換成柴米油鹽終究只是個人的選擇，一旦放入群體之中，引起爭議是必然的。因為生活本已讓人很累了，何苦還要去看劇添堵呢？

感同身受，不如活出自己

編劇和導演將很多現實問題“揉進”這部劇中，初心是要引起人們對這些問題的關注。

因為，關注也是一種態度！

《門鎖》喚起了人們對獨居女性安全的關注；《熔爐》喚起了人們對聾啞兒童受害者的關注；《我不是藥神》喚起了人們對白血病患者的關注；《雨人》喚起了人們對智障兒童的關注。而《親愛的小孩》的選題，同樣具有社會意義，讓更多的人關注到女性面臨的很多現實問題......關注，本身就是一種力量！

但關注問題不是制造問題，也不是解決問題。

孩子你能替她生嗎？娃你能替她帶嗎？婆婆“作妖”你能沖上前去理論嗎？每一個女性的境遇當真如女主角那般悲慘嗎？

入戲太深的我們，往往很容易代入自己，而忽視了活出自己！

咱們生娃的時候盡管也很痛苦，但幸福甜蜜的時光也不少；

咱家的婆婆雖然也是個“老古董”，但畢竟比肖母開明多了；

咱家的男人雖然也志大才疏、好高騖遠，但依舊是個好父親。

咱們的感情和婚姻或許也會面臨諸多問題，但咱們依舊相信愛情；咱們的生活和生產或許也經常一地雞毛，但咱們依舊對未來充滿信心！

這不才是正確的看劇方式和生活態度嗎？

生活如魚飲水，冷暖自知。電視劇只是生活的“調料”，當不得“主菜”。觀眾們結合著自身的情況去看看，看到了現實、看清了自身，然后去過好自己的生活，這才是最重要的。

至于它有沒有販賣焦慮、是否讓人壓抑、令人窒息，一部劇而已，它哪有那么大的威力？

真正令人窒息的東西，那是拍不出來、寫不出來，你也看不到的......

我是圈外扒姐，愿你幸福！