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女主心好累電視劇(國(guó)產(chǎn)劇女主能不能好好上班)

發(fā)布時(shí)間:2024-01-19閱讀(22)

導(dǎo)讀《全職高手》開(kāi)播前,觀眾沒(méi)對(duì)它抱太大希望。因?yàn)槟兄魇菞钛?。倒不是?dān)心他的演技。而是,按照國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的一貫套路,仗著這么好看的臉,不談戀愛(ài)多浪費(fèi)。而戀愛(ài),卻是....

《全職高手》開(kāi)播前,觀眾沒(méi)對(duì)它抱太大希望。

因?yàn)槟兄魇菞钛蟆?/p>

倒不是擔(dān)心他的演技。

而是,按照國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的一貫套路,仗著這么好看的臉,不談戀愛(ài)多浪費(fèi)。

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而戀愛(ài),卻是《全職》粉絲,最不想看到的情節(jié)——

全職高手不談戀愛(ài),不談戀愛(ài),不談戀愛(ài)!

全職高手小說(shuō)和動(dòng)漫都沒(méi)有任何感情線

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畢竟《全職》原著,講的是“電競(jìng)大神被掃地出門,組建新團(tuán)隊(duì)重返巔峰的故事”。

感情戲,也是團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的友誼。

劇方求生欲很強(qiáng),轉(zhuǎn)發(fā)——

電子競(jìng)技,沒(méi)有愛(ài)情,不過(guò)七夕

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既然官微都默認(rèn)了,飄飄也就稍微安下心來(lái),一口氣追了十幾集。

果然,沒(méi)有戀愛(ài)。

去除了愛(ài)情橋段,整個(gè)故事利索了不少,多了份一氣呵成的流暢感。

而為數(shù)不多的女性角色,人設(shè)也相當(dāng)精彩。

尤其是葉修(楊洋 飾)的徒弟唐柔(李沐宸 飾)。

她從菜鳥到大神的成長(zhǎng)過(guò)程,就透著一股橫沖直撞的少年意氣。

我的字典里

沒(méi)有等,只有戰(zhàn)

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年輕,卻不幼稚。

勇敢,卻不莽撞。

在男頻劇里,能夠出現(xiàn)這種不迷戀男主、不嬌柔做作的女性,確實(shí)難得。

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現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇,已經(jīng)很難找出能讓人真心實(shí)意投射、代入的女性角色。

不是因?yàn)樗齻儾缓谩?/p>

相反,她們太“好”了。

好在哪兒呢?

命好

捋一下這幾年的職場(chǎng)劇,女性人設(shè)基本分為以下兩類——

一是頭腦單純、堅(jiān)韌不拔的萌新。

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一是攻氣滿值、行事凌厲的高管。

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看似天差地別的兩類人群,在各自事業(yè)的發(fā)展邏輯,倒是格外一致——

天降突如其來(lái)的愛(ài)情,附贈(zèng)莫名其妙的成功

愛(ài)情的對(duì)象,可以是同公司的高層,或者是生意場(chǎng)的顯貴。

但絕不能是初入職場(chǎng)時(shí)悉心照顧的熱心前輩,更不能是大學(xué)期間交往的忠犬男友。

他們,只能當(dāng)備胎或者黑化反派。

配得上女主的,起碼得是總監(jiān)級(jí)別以上的精英群體。

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而,判斷一個(gè)職場(chǎng)女性成功的標(biāo)準(zhǔn),也基本濃縮成:消費(fèi)升級(jí)。

妝容精致,名牌加身,走路帶風(fēng)。

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至于個(gè)人職業(yè)價(jià)值的滿足?

Sorry,沒(méi)空給你解釋。

這些女主的顏值太過(guò)耀眼,運(yùn)氣又好到爆棚。

以至于觀眾在看的時(shí)候,產(chǎn)生的情緒,是羨慕,而不是佩服。

畢竟,大多數(shù)的職場(chǎng)新人,都是月薪不到一萬(wàn)、人脈幾乎沒(méi)有、住在合租公寓、擠著地鐵通勤、小心翼翼生怕犯錯(cuò)、點(diǎn)個(gè)外賣都要領(lǐng)紅包湊滿減的月光青年。

碰到這種錦鯉女主,不眼紅都不正常。

熬著夜敷著面膜,一邊刷劇,一邊感嘆:

啥時(shí)候我也能這樣?

但回到現(xiàn)實(shí),才反應(yīng)過(guò)來(lái):女主的成功經(jīng)歷,怎么可能被復(fù)制?

能復(fù)制的,只有她們的高仿版穿搭指南。

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可話說(shuō)回來(lái),我們向往的獨(dú)立的心智和自強(qiáng)的人格,大多職場(chǎng)劇女性,其實(shí)都有。

不信你看她們的人物介紹——

事業(yè)有成、獨(dú)立自主、內(nèi)外兼修

冷靜睿智、運(yùn)籌帷幄

信奉獨(dú)立自強(qiáng)的價(jià)值觀念

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配置雖然齊活,她們卻吝于在鏡頭面前展示,自己是如何通過(guò)努力獲取事業(yè)上的成功。

幾乎所有的智商和力氣,都用來(lái)維護(hù)愛(ài)情。

似乎愛(ài)情有了,面包跟著就來(lái)了。

飄飄不反對(duì)在職場(chǎng)劇里談戀愛(ài),但最起碼要分清主次吧。

優(yōu)秀的職場(chǎng)劇,女主會(huì)在一個(gè)接一個(gè)的case中,變得越來(lái)越強(qiáng)大。

愛(ài)情,順其自然地展開(kāi),不狗血不撕逼。

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而不是男女雙方一上來(lái)就因誤會(huì)結(jié)怨,大部分時(shí)間,都用來(lái)處理關(guān)系矛盾,并通過(guò)一連串的意外和障礙,獲得感情升溫。

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至于工作?

講個(gè)電話就完成了。

只是這空有皮囊,卻無(wú)內(nèi)核的所謂職場(chǎng)戲。

在行家眼里,卻成了笑話。

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這種劇出現(xiàn)多了,固化的不止是職場(chǎng)女性的外表和性格。

還固化了她們的職場(chǎng)形態(tài)。

隨著互聯(lián)網(wǎng)和金融行業(yè)崛起,越來(lái)越多的職場(chǎng)劇,把故事背景安排在咨詢、新媒體、IT、廣告公司。

但講真,觀眾看到的,只有“背景”,沒(méi)有“職業(yè)”。

因?yàn)檫@些職場(chǎng)人展現(xiàn)出的工作內(nèi)容,基本可以概括為兩點(diǎn):

開(kāi)會(huì)和接電話。

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翻來(lái)覆去嚼爛的詞,也繞不過(guò)“客戶談判”“商業(yè)并購(gòu)”。

一通電話,就是千萬(wàn)級(jí)別項(xiàng)目。

一場(chǎng)會(huì)議,就是人事劇烈變動(dòng)。

這種萬(wàn)金油設(shè)定,用在咨詢、傳媒、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè),都不違和。

因?yàn)楹蛯I(yè)無(wú)關(guān),所以可以隨意更換背景。

可,正因它的“不違和”,反倒顯出了一種模板式的單調(diào)——

脫離生活根基,掩蓋現(xiàn)實(shí)。

故事架空在一個(gè)干癟而脆弱的框架內(nèi),便很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

觀眾看完了,也沒(méi)get到這個(gè)職業(yè)的有趣和艱辛。

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回想90年代的TVB職場(chǎng)劇,每看一部,就能換一個(gè)職業(yè)理想。

不是因?yàn)樗麄兓钌馘X多。

而是因?yàn)椋?strong>觀眾能夠從她們的經(jīng)歷中,體會(huì)到這份職業(yè)帶來(lái)的價(jià)值滿足。

職場(chǎng)劇里的女主,個(gè)個(gè)善良獨(dú)立、聰慧理智。

她們持續(xù)圈粉二十多年,靠的無(wú)非是強(qiáng)大的業(yè)務(wù)能力和持續(xù)在線的雙商。

多少人因?yàn)椤惰b證實(shí)錄》的聶寶言,高考志愿那欄,填上了法醫(yī)專業(yè)。

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她顏值算不上突出,面相比較成熟。

沒(méi)有大紅唇、濃妝,襯托氣場(chǎng)。

但,每次看她在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)搜集證據(jù)、在實(shí)驗(yàn)室專注工作、配合警方偵破案件的時(shí)候,你很難拒絕承認(rèn)Smart is Sexy。

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還有《陀槍師姐》的娥姐。

相比《我的前半生》的羅子君,這才是失婚棄婦逆風(fēng)翻盤的正確打開(kāi)方式。

娥姐本是警局文員,工作十年,沒(méi)什么職業(yè)規(guī)劃。只求夫賢子孝,一家人齊齊整整。

因?yàn)楹蜕纤镜恼`會(huì),她被調(diào)去巡街。她嫌這份差事太累,做得很不上心。

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沒(méi)想到,老公出軌并提出離婚。她苦苦哀求無(wú)果,只能遺憾放手。

一個(gè)人帶著孩子,工作家庭兩頭都顧不上,一度自暴自棄。

后來(lái)在同事的鼓勵(lì)下,她決定報(bào)考配槍女警,逼迫自己加速成長(zhǎng)。

最初連槍都不會(huì)開(kāi),幾次練習(xí)完后,手抖得握不住筷子。

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訓(xùn)練犯錯(cuò),被教官懲罰操練。即便下著大雨,她也不放水偷懶。

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在捉捕罪犯的經(jīng)歷中,也漸漸體會(huì)到救人于危難中的成就感。

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最后她如愿成功,也收獲了新的愛(ài)情。

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從低谷到振作,娥姐全程只靠自己,而不是等著天降王子前來(lái)搭救。

男性,也不再是一路鞍前馬后的護(hù)花使者。

只是并肩作戰(zhàn)、共同進(jìn)退的默契搭檔。

遇到合適的愛(ài)情,當(dāng)然可以接受。

但若沒(méi)有愛(ài)情,也不耽誤好好生活。

我知道你現(xiàn)在很有本事

可以自食其力,不需要男人

沒(méi)有男人不會(huì)死

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相比之下,這幾年的國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇,幾乎沒(méi)有將職業(yè)屬性的魅力展現(xiàn)出來(lái)。

觀眾很難因?yàn)槟奈慌髟诼殘?chǎng)中的不俗表現(xiàn),而對(duì)這一行業(yè)充滿好奇和好感。

過(guò)去的女主,會(huì)在職場(chǎng)中發(fā)光。

現(xiàn)在的女主,只在職場(chǎng)中發(fā)火。

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究其原因,幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自是免不了責(zé)。

他們先為女主設(shè)定了符合當(dāng)下三觀的“獨(dú)立自強(qiáng)”的人設(shè),可嚴(yán)重缺乏與之匹配的專業(yè)知識(shí),導(dǎo)致人物性格和業(yè)務(wù)能力出現(xiàn)斷檔。

怎么辦?

只能憑著自己廉價(jià)的想象,去生拉硬湊。

美貌,靠同性嫉妒佐證。

氣場(chǎng),靠大牌服飾支撐。

權(quán)威,靠說(shuō)話音量體現(xiàn)。

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這種嫁接出來(lái)的職場(chǎng)形態(tài),幾乎都被統(tǒng)一成了碎片符號(hào)。

可,如果職業(yè)女性都沒(méi)有差異。

沒(méi)有她職業(yè)應(yīng)有的氣質(zhì)熏陶和“職業(yè)病”,可以任意串場(chǎng)的話,那拍出來(lái)的那些打著職場(chǎng)旗號(hào)的作品,還有什么意義?

真的就是僅供辛苦工作的社畜,下班后不費(fèi)腦子意淫一下拉風(fēng)多金的烏托邦嗎?

職場(chǎng)女性,本應(yīng)該是復(fù)雜立體、截然不同的。

她們可以有概括性的標(biāo)簽,但標(biāo)簽之下,絕不是呆板的形象。

她們的性格,也不是非黑即白的兩面論。

因?yàn)?,職?chǎng)女性的重心,應(yīng)該是“抉擇”。幾方勢(shì)力在她身上的周旋拉鋸,勢(shì)必會(huì)牽扯出心底真實(shí)的人性

正是通過(guò)“抉擇”,才能衍生出對(duì)世界、社會(huì)和人生現(xiàn)實(shí)議題的思考。

可這,不是靠編劇想象或者旁觀,就可以拼湊出來(lái)的內(nèi)容。

因此,我們才會(huì)在國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇里面,看到那么多霧里看花、隔靴搔癢的情節(jié)。

真正的抉擇,應(yīng)該是這樣——

《傲骨之戰(zhàn)》(The Good Fight)中,黑人女律師Lucca愛(ài)上了高富帥白人Colin。

可當(dāng)她偶然聽(tīng)說(shuō)Colin和自己在一起,是因?yàn)樗纳贁?shù)族裔可以幫助他競(jìng)選州參議員的時(shí)候,果斷提出了分手。

我不知道你所尋求的是什么樣的女人

但肯定不是我

我不是配飾,不是一個(gè)花瓶

更不是當(dāng)妻子的料

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之后Lucca懷孕,Colin向她求婚,她直接拒絕,告訴他“懷孕并不是結(jié)婚的充分理由”。

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快到臨盆的時(shí)候,她還在表達(dá)自己不會(huì)因?yàn)樯a(chǎn)而耽誤工作的決心。

預(yù)產(chǎn)期在5月22號(hào)

我5月25號(hào)就回來(lái)工作

這三天不用上庭

我可以且有能力繼續(xù)承擔(dān)我的全部工作量

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孩子出生后,這位單親媽媽又開(kāi)始陷入家庭和事業(yè)的矛盾。

她舍不得失去陪伴孩子的時(shí)光,但也不想放棄自己辛苦打拼才得來(lái)的位置。

真是職業(yè)母親的詛咒啊

我感覺(jué)和你在一起,會(huì)錯(cuò)失工作良機(jī)

離開(kāi)了你,又會(huì)很難受

是多花時(shí)間工作,少花時(shí)間陪你

還是少工作,忘掉合伙人的目標(biāo)

我可是努力了這么久啊

女主心好累電視劇(國(guó)產(chǎn)劇女主能不能好好上班)(38)

考慮再三,她決心競(jìng)選部門負(fù)責(zé)人。

果不其然,上司因?yàn)楹⒆拥氖虑椋瑢?duì)她沒(méi)那么放心。

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但,孩子在上司眼里是阻力,在Lucca心里,卻是動(dòng)力。

所以我更有斗志

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Lucca面臨的每一次抉擇,不正是當(dāng)下職場(chǎng)女性都有可能遇到的困境?

她們不止需要愛(ài)情,她還有事業(yè)要打拼,有生活要平衡,有孩子要照顧,也有欲望要發(fā)泄。

沒(méi)有時(shí)間搞辦公室宮心計(jì),沒(méi)有精力和膽量,在工作場(chǎng)合你儂我儂。

每一次抉擇,都是靠著自己頭破血流地這么闖過(guò)來(lái),才催生出了對(duì)自我價(jià)值的肯定。

這種思想和人格上的獨(dú)立,才擔(dān)得起“大女主”的稱號(hào)。

當(dāng)然,飄飄知道,以現(xiàn)在的環(huán)境,我們很難將Lucca式的故事呈現(xiàn)出來(lái)。

但我更害怕的是,如果沒(méi)有人發(fā)聲,這種國(guó)產(chǎn)片,我們可能永遠(yuǎn)都看不到。

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