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引言

唐朝女性的妝容種類繁多，樣式也非常好看，很符合唐朝人的審美，唐朝人大多數微胖，畫上紅妝使女性更加柔美。

正所謂愛美之心人皆有之，女為悅己者容，在這樣的心態下驅使唐朝人很喜歡花時間打扮自己，除了精致的妝容，唐朝的服裝、首飾，都非常精致，并且有自己獨特的風格。

化妝不僅能夠使女性變美，而且能夠讓人心情愉快，素顏的時候難免皮膚的顏色會暗沉，嘴唇的飽和度也不夠完美，化妝可以很好的遮蓋黑眼圈，面部雀斑，和膚色不勻。

一個好的化妝師，可以堪稱整容，但是唐代的妝容不算濃，平時出行都是日常妝，除非京劇藝術演員這種必須要求的化妝，其他的妝容基本上比較統一，他們所用的化妝品大多數是植物制作而成，做工精細。

一、薄妝桃臉，滿面縱橫花靨”。

唐代最出名的就是仕女妝，仕女妝容通常有細膩的面膜，粉質精致，白皙潤澤，眼線細長，眉毛曲折，鼻子和下巴像梨子一樣的線條，嘴部上涂上紅染。

頭發穗花細密，額頭上有紅色的芭蕉葉形狀的裝飾，臉蛋上有紅色的桃心形狀的裝飾，耳朵上掛著吊墜，腰間懸掛方巾，手腕上戴著花朵結構的手鐲，腳上穿著繡花鞋，整個人看起來既有氣質又有靈動，非常迷人。

《菩薩蠻》中記載“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”正是唐代的妝容。

唐代化妝的步驟主要有敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、涂唇脂七個步驟，而每一步都比較夸張。

和我們致病性的妝容步驟相似但又有許多不同，敷鉛粉相當于我們現在的粉底液，正所謂“一白遮百丑”唐朝女性也會把自己臉上膚色不勻的地方遮蓋住。

早在商朝時期我國就已經出現了鉛粉化妝，但是由于技術不發達，最初鉛粉是用米粉制作而成。

但由于技術不發達，重金屬含量超標，長期使用能使女性面部肌膚發黃、發青，甚至導致面容潰爛，整個人沒有鉛粉就無法見人，更別說分寵了。

但這難不倒愛美的女性，宮廷的人會在里面加上一些香粉，有益皮膚的植物，用鉛粉上妝，妝面不容易掉，而且還能夠讓人看起來比較美，但是隨著時間的推移，由于很多人用鉛粉過量，導致皮膚看起來慘白，甚至有些嚇人。

也因此，慘白的面容需要用腮紅來平衡，讓面容顯得更有氣色，胭脂也就逐漸流行起來。

抹胭脂，相當于現在的腮紅，唐朝的時候裝會在臉上涂一大片腮紅，白色的粉底，一大片的腮紅，以現代人的眼光，看起來像調色板，但最早胭脂是西域帶來的文化，他是用朱砂制作而成。

唐朝初期，涂胭脂的效果不是很明顯，略微可以看出來，看起來很自然好看。但晚唐時期，胭脂的效果越來越明顯，妝容也越來越重。

二、小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。

以上的兩個步驟在唐朝，屬于底妝系列， 重頭戲是以下一個步驟——花鈿。

貼花鈿，是妝容里妝容比較重要的步驟，據說當時朝廷宮女上官婉兒犯了錯，在額頭上刻字，字刻的不重，但也留下了疤痕，上官婉兒為了遮蔽傷痕在額頭上畫花鈿，令人沒想到的是，這個花鈿妝容意外的火了，成為風靡一時的時尚單品。

花鈿主要有兩種形式，一種是貼花鈿，一種是畫花鈿，花鈿有很多形態，有的是花，有的是點，有的是金箔，甚至是魚鱗，都可以作為花鈿。

貼花鈿，如果用水或者面糊，都特別容易掉，為此人們專門研制了一種膠，也被稱為呵膠，粘合力很強，和現在我們用的睫毛膠比較相似。

畫花鈿就有所講究了，畫的花鈿有梨花，荷花，各種花，看起來比較好看，花鈿的顏色主要分為三種，紅色，黃色，綠色，其中紅色是最流行的。后來流行到民間。

面魘，通常是畫在女子的酒窩處，看起來像酒窩，但實際上不是，面魘有很多畫法，有的是點，有的是金箔、愛心。

但當時面魘是妃子為了讓皇上知道今夜不能侍寢，所以特意畫的面魘，但隨著時間的推移，面魘逐漸成為日常妝容，不再是妃子來例假的標志。

描斜紅，這個步驟作用的非常多，一開始流行于三國時期。皇帝曹丕宮里新添置一個宮女，叫薛夜來，有一天深夜，薛夜來來皇帝的宮殿不小心磕在水晶制作的屏風上面，鮮血直流。

傷好之后在臉上了留下了疤痕，薛夜來就在疤痕上面用胭脂畫上了血痕，皇上更加寵愛她了，從此描斜紅遍流傳開了。

涂唇脂，相當于我們現在口紅，但唐代并不像現在這么多色號，口紅也沒有什么牌子，一開始口紅的顏色多為褐色或者大紅色的粉質主體。

由于粉質物體極容易掉色，還屬于重金屬，后來逐漸改良，隨著時間的推移，加入植物油，或者動物油，直到后來加入的蜂蠟。

唇脂，也稱為口脂，是唐代妝容步驟重要的部分，唐朝人講究櫻桃小嘴，通常涂唇脂都比自己的嘴唇像，越小越好看，多為上下唇相連成為一個心形，或者m型。

一開始口紅的包裝是相對比較大的，后來隨著時間的推移，變成精美的圓盒，到現在我們經常看見的長方形口紅，曾經風靡一時的紅紙片口紅，是利用口水浸濕的原理上妝。

事實上，唐朝仕女妝不僅只有這七步，為了追求美，他們還有淚妝，血暈妝，等等，而且，他們會配戴相應的飾品，發型都會為了搭配妝容，服飾，和鞋子，都符合唐代的審美觀念，和我們現在的美妝博主一樣，即有妝，又有容。

其實妝容的變化更多是因為女性地位的提升，《資治通鑒》194卷載：“金善德等皆女子，而封贈官職，與男子同，因其為國王也”

三、時世妝，時世妝，出自城中傳四方

唐朝的妝容主要是由于唐朝的經濟狀態發達，人們生活水平比較高，更多的女性開始追求美，再加上唐朝出現了史上第一位女皇帝，女性地位逐漸提升，所以就會出現各種服飾，妝容的美感。

這也給唐代帶來了很大的影響，在經濟方面，美妝帶動了胭脂水粉，服裝服飾，珠寶首飾等行業的發展，更多的人愛美。

服裝店和胭脂點會有很多人，同時典當行的生意也開始興隆起來，促進了唐朝美業的發展。不僅如此，唐朝的紡織非常厲害，為以后的絲綢之路做了鋪墊。

在群眾方面掀起了一陣陣狂潮，唐朝的妝容大多都是從皇宮內流傳到民間，形成一種新的時尚，而這種新的時尚經過幾百年的發展，也形成了自己的特色，以精致的妝容搭配上優雅的服裝，讓人們眼前一亮。

在少數民族方面，《舊唐書》記載

“開元初，宮人騎馬者，皆著胡帽，靚妝露面，無復障蔽，士族之家相仿效，尊卑內外斯一貫矣。”

皇宮內的妝容會根據地方不同的特色進行創新，不斷的發展，不僅文化交流，增加彼此的感情。

在佛教，道教，等宗教方面，唐朝的妝容有明顯的謙卑之感，不同層次的人需要畫不同的妝容，搭配不同的衣服，首飾。

如果某個首飾或者發飾不符合自己的地方，自己和身邊的人都會受到影響，道家講究追求自然，崇尚自然之美，所以在唐朝初期，女子的妝容比較清淡。

佛法講究對女子的包容性，崇尚自由。所以，唐朝比較開放，漏肉的現在比較多，解放了宋明理學思想對女子的禁錮。

唐朝女子大多數體態豐盈，解放了對女子的禁錮，使唐朝女性看起來更美，更潮流。

唐朝的仕女妝，表達的是一種沉穩大氣的美，而且顏色也更加柔和，比如素白皙的臉色、淡粉色的唇膏等。此外，她們還會用淺色的眼影和睫毛膏來營造淡淡的眼妝，使眼睛更加明亮，增加了整體妝容的深度。

另外，唐朝仕女還會采用薰衣草花粉、香脂等自然香料，來營造淡淡的香氣，使整個妝容更加溫柔迷人。

結語

唐朝的妝容整體感覺并不符合我們現在的審美觀點，這樣的妝容效果看起來失去了化妝的本質，更像調色盤，失去了本身的美感，而花鈿，描斜紅，點面魘這些妝容步驟并沒有流傳下來，只成為唐代的風靡單品。

唐朝的妝容，只符合唐朝的審美，現在如果畫這樣的妝容走在大街上，是非常嚇人的，我們應該追求唐代妝容的美感，不能不自己的臉當調色盤，一味的追求濃妝。

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參考文獻：

《新唐書》

《舊唐書》

《資治通鑒》