導(dǎo)讀電影《美麗人生》解讀導(dǎo)演：羅貝爾托-貝尼尼主演：羅伯托·貝尼尼/尼可萊塔·布拉斯基/喬治·坎塔里尼/瑪麗莎·佩雷德斯地區(qū)：意大利上映時(shí)間：1997美麗人生一....

電影《美麗人生》解讀

導(dǎo)演：羅貝爾托-貝尼尼

主演：羅伯托·貝尼尼/尼可萊塔·布拉斯基/喬治·坎塔里尼/瑪麗莎·佩雷德斯

地區(qū)：意大利

上映時(shí)間：1997

美麗人生

一、主題

片子歌頌了美好生活、美好的愛(ài)情，甚至在逆境中，人們都不失幽默的本色。這讓每一個(gè)悲觀厭世的人從中受到了鼓舞，增添了生活的信心；讓不懂世事的孩子永遠(yuǎn)只知道人生無(wú)處不美麗，所有的厄運(yùn)不過(guò)是一場(chǎng)必來(lái)的游戲。基多這樣做，讓灰色的人生發(fā)出了美麗的光彩。整部影片就像是一個(gè)回味雋永的人生寓言富含著感人的主題、深刻的哲理。

二、風(fēng)格

本片是喜劇風(fēng)格與黑色幽默手法的完整統(tǒng)一與絕妙應(yīng)用。他充分探究了電影藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，為繁榮電影手法做出了自己獨(dú)到的貢獻(xiàn)。

本片的前半部分是喜劇，充分運(yùn)用了喜劇的假定因素，一些細(xì)節(jié)和情節(jié)的編織讓人忍俊不禁，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都有著貝尼尼風(fēng)格獨(dú)特的戲劇演出。而這種喜劇的場(chǎng)面所延伸、發(fā)展之處則是影片中最為出色的童話式場(chǎng)面。

他首先是一個(gè)個(gè)出人意料的細(xì)節(jié)——在劇院里，甚多不看舞臺(tái)，而是緊盯著坐在高處包廂里的朵拉，嘴里念念有詞，結(jié)果仿佛是意念的感應(yīng)，朵拉果然轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，使基多看了個(gè)夠；在雨中，基多從劇院“劫走”了朵拉，汽車又一次壞了，基多把朵拉帶下汽車，接著像變戲法一樣在朵拉腳下鋪出一條長(zhǎng)長(zhǎng)的紅地毯；在一幢房子門前，門鎖著，基多雙手合十，嘴里念著“圣母瑪利亞”，結(jié)果上天果然掉下一把鑰匙……還有那頂召之即來(lái)?yè)]之即走的帽子等，很快就讓基多與朵拉一見(jiàn)鐘情、心心相同。在基多最后帶走朵拉那場(chǎng)戲中，童話似的場(chǎng)面和童話式的結(jié)局完美地結(jié)合成為一個(gè)美麗的高潮：基多騎著那匹綠色的大馬走進(jìn)了飯店大廳，而在頃刻之間，朵拉也已躍上了馬背，這種“白馬王子”式的場(chǎng)面使在場(chǎng)的賓客也情不自禁地鼓起掌來(lái)。

后半部分描繪的似乎是一個(gè)“不可能發(fā)生的故事”，同時(shí)也極有可能破壞本片在風(fēng)格上的完整性。因?yàn)樗v述的是一個(gè)與“二戰(zhàn)：時(shí)期納粹大屠殺相關(guān)聯(lián)的故事，而這種故事往往與黑暗、恐懼還有死亡的陰影相伴隨。但貝尼尼卻以出色的喜劇天才，以喜劇、童話和寓言式的風(fēng)格將兩個(gè)部分統(tǒng)一于一個(gè)整體。

首先，它確立了影片的主旨——不講“二戰(zhàn)”猶太人的命運(yùn)而是在講人生的態(tài)度；其次，為了不使同被關(guān)入集中營(yíng)的兒子感受到恐懼和死亡的陰影，他讓劇中的這位猶太人父親編出一個(gè)關(guān)于游戲的故事，就像是一個(gè)美麗的神話，保護(hù)著小主人公約舒亞的童心在這個(gè)世界最殘忍的地帶始終充滿著歡樂(lè)。這神奇的一筆在升華了本片主題的同時(shí)也保持了本片在本片在風(fēng)格上的完整，仍然是喜劇，仍然是幽默，只不過(guò)前面加了兩個(gè)字“黑色”。

何為黑色幽默？

黑色幽默是20世紀(jì)60年代美國(guó)重要的文學(xué)流派。1965年3月，弗里德曼編出來(lái)一本短篇小說(shuō)集，收入12個(gè)作家的作品，提名為《黑色幽默》，“黑色幽默”一詞即由此而來(lái)。它是60年代美國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作中最有代表性的流派之一。進(jìn)入70年代后，“黑色幽默”的聲勢(shì)大減，但不時(shí)也有新作出現(xiàn)，在美國(guó)文學(xué)中至今仍有相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。它的主要作家有約瑟夫·海勒、克特·小伏尼格、托馬斯·平欽、約翰·巴斯、詹姆斯·珀迪、布魯斯·杰伊·弗里德曼、唐納德·巴塞爾姆等。