導讀1、春似酒杯濃，醉得海棠無力。出自宋·周紫芝《好事近》詞。前句是比喻，以“酒杯濃”比喻春意濃，暗示時已暮春。后句是“擬人”，將海棠盛開、花朵下垂的樣子比作人....

1、春似酒杯濃，醉得海棠無力。

出自宋·周紫芝《好事近》詞。前句是比喻，以“酒杯濃”比喻春意濃，暗示時已暮春。后句是“擬人”，將海棠盛開、花朵下垂的樣子比作人醉酒后的疲乏之態(tài)，使平常的寫景頓然形象生動起來，讀之令人由此及彼而生發(fā)出無限的聯(lián)想。

2、叢篁低地碧，高柳半天青。

出自唐·杜甫《秦州雜詩二十首》之九。此寫低處竹林翠碧、高處柳色青青的景象。

3、從來不著水，清凈本因心。

出自唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》。前句寫荷葉出水而不沾水的形象，后句是由此而發(fā)的議論，意在贊賞荷花出污泥而不染的清凈高潔的品德。

4、岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛。

出自南朝梁·何遜《贈諸游舊》。此寫花傍江岸開、燕繞船桅飛的景象，表現的是一種恬淡自然之趣。

5、白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。

出自漢·無名氏《古詩十九首·去者日已疏》。此寫秋風吹白楊、蕭蕭使人愁的景象。此乃通過景物描寫寄托對“去者”的深切思念與悲切。

6、百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見玲瓏。

出自唐·韓愈《題百葉桃花》。夕陽西下，紅霞滿天，園中兩株百葉桃樹上盛開的花兒顯得更紅；而兩株桃樹則在隔窗綠竹的映襯下更顯玲瓏可愛之態(tài)。

7、岸葦新花白，山梨晚葉丹。

出自唐·鄭《貶降至汝州廣城驛》。丹，紅。前句寫水旁，后句寫山上；前句寫近景，后句寫遠景；前句寫白，后句寫紅。兩相對比，遠近結合、山水相襯、紅白相映，一幅生動的秋景圖便躍然眼前了。

8、春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

出自宋·葉紹翁《游園不值》。“一枝紅杏”，而不言數枝，意在突出此時尚是早春，還不是杏花盛開的時節(jié)。“關不住”，乃擬人修辭法的運用，是將非人類、無生命的“春色”人格化，從而形象地表現出春天腳步不可阻擋的意蘊。

9、春色三分，二分塵土，一分流水。

出自宋·蘇軾《水龍吟》詞。此句意謂春天已去。但作者并不這樣表述，而是將春色剖分為三分，說二分已隨楊花葬入塵土之中，一分已隨水流去。也就是說，春色三分都不存在了，所表達的是“無可奈何春去也”的深深傷春之情。

10、愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。

出自金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》。此言海棠花開于桃李花謝之后，但詩人并不這樣直寫，而是以擬人修辭法將海棠花人格化。本來非常平常的未開的海棠花便形象生動地呈現在人們的眼前，讓人由此及彼而生發(fā)出無盡的想象，大有回味無窮之感。