導讀東紫常芳高克芳鞠慧雨蘭藍茹□本報記者錢歡青如果說以李清照為代表的古代濟南才女，代表了歷史上濟南女作家的光芒，那么在當下濟南，也生活著一群文采斐然的女作家，她....

東紫常芳高克芳鞠慧雨蘭藍茹□本報記者

錢歡青

如果說以李清照為代表的古代濟南才女，代表了歷史上濟南女作家的光芒，那么在當下濟南，也生活著一群文采斐然的女作家，她們用自己的生花妙筆，或關注這座歷史悠久的城市，或描摹現代人心里的幽深情感，成為當代文壇一支不可忽視的力量。

3月5日，星期六，“她們：與濟南文學的邂逅”文學沙龍在華信路海博藝術館濼源文化沙龍舉行。濟南女作家代表東紫、常芳、高克芳、鞠慧、藍茹、雨蘭，以及濟南市文聯黨組書記、濟南文藝評論家協會主席劉溪，著名作家劉玉棟，山東師范大學教授張麗軍等參加了本次沙龍。大家對濟南女作家的創作狀態、作品風格以及對城市文化的影響等諸多方面進行了交流。

用“陌生視角”拒絕庸常生活的吞噬

東紫是山東省作協第二批簽約作家，已發表小說100余萬字，作品多次被《新華文摘》、《小說選刊》等轉載，曾獲2009年度茅臺杯人民文學獎、2009年度中國作家鄂爾多斯文學新人獎、山東省第二屆泰山文藝獎（文學創作獎）等獎項。在當天的沙龍上，東紫說，“一個作家和一個城市的邂逅，是浪漫而特別的，這不在于作家是否用其所在城市的真實名稱，但其筆下的氣候、風物必然會帶有地域性和地標性。對于一個女作家而言，其敏感的內心很容易被繁瑣、庸常的日常生活所消(，從而很容易忽略生活中的新鮮感。因而，每個寫作者都應該調整出一個陌生化的視角，要不斷調整角度，深度進入濟南的物理或文化空間。”

在東紫看來，寫小說絕不能跟風，而是要寫“和你生命相契合的東西”，寫“讓你疼痛的東西”。那些讓人疼痛的東西，包括發生在自己身上的，也包括發生在別人身上的，“如果我有緣聽到了一個故事，就一定要為那個遭遇了雙重屈辱的生命寫出他生命的疼痛，否則覺得我對不起這段緣分。我希望我的小說能安慰生命的屈辱和疼痛，也希望如果手握權力的人看到這個小說，能感受到這種疼痛。”

東紫認為，寫小說不能著急，她喜歡把好的素材和故事焐在心里，焐人物的性格，焐寫作的語言，等到一切都成熟了，提起筆來，早已被“焐熱”的故事就自然而然地流淌出來了。《北京來人了》《白貓》《春茶》《樂樂》都是這樣被焐出來的，它們都在東紫的心里疼痛了很長時間，它們都讓閱讀者看到了驚心動魄的心靈風景。

精神和靈魂的腳步，應該慢下來

常芳，中國作家協會會員，山東省作家協會簽約作家。出版長篇小說《愛情史》、《桃花流水》、《第五戰區》，小說集《一日三餐》等。作品獲山東省泰山文藝獎、《上海文學》獎等。

2008年，常芳把自己第二部長篇小說《桃花流水》的背景放在了已經生活了十幾年的濟南，小說以濟南兩個家族的變遷為線索，從1928年一直寫到改革開放之后，“融入了自己對濟南生活、風俗的理解，寫了一個人的一生，寫了一個人與一座城市的關系。”

在創作長篇小說的間隙，常芳也寫了大量的中短篇小說，并曾出版小說集《一日三餐》，其中不少篇章，寫的都是濟南市民的生活，“下一部長篇也是寫濟南的，寫商埠、濼口，寫這座城市在時代風云中的嬗變。近現代以來，文學作品中只有很少的反映，大家熟知的只有《老殘游記》和老舍的《濟南的冬天》，我覺得我們需要重新‘發現’濟南。濟南的山水和文化底蘊以及在中國社會發展變遷中的地位，需要有大作品來呈現。”

常芳的小說，故事性往往不是特別強，這與她的寫作理念和生活習慣有關，“我長期在家寫作，生活節奏就和社會上的急躁和快速不太一樣，我的作品因此也比較‘慢’，我覺得既然生活中人們總是處在一種急匆匆的狀態，那么在閱讀時，精神和靈魂就應該慢一些。”

2015年，是抗戰勝利70周年。常芳推出了歷時7年精心打造的長篇小說《第五戰區》，小說以1938年春天臺兒莊大捷之前的臨沂阻擊戰為背景，通過沂蒙山區一個村莊的抗戰，從普通民眾的角度，描繪了沂蒙山區民眾抗戰的恢宏畫卷，實現了對抗戰文學的突破。

感受來自生活拐角處的溫暖

高克芳1995年開始文學創作，陸續有作品發表于《山東文學》、《時代文學》、《當代小說》等刊物。2006年，她開始長篇小說創作，先后出版多部長篇小說。其中《七年之癢》由高克芳親自擔任編劇，由全國十大金牌主持人華少、文清、李好、蔣小涵、李金銘、王新軍等演員傾情出演，并獲得全國收視前三的收視成績。之后又分別參與電視劇《隋唐英雄4》、《乾隆那些事》、《布袋和尚新傳》等劇本創作。

對于高克芳而言，走上文學創作的道路比較偶然，“大概1993年的時候，我在所生活的小縣城發現了幾家小書店，可以對外租書，于是這里成了我光顧最多的地方，還書借書也成了一天中最重要的事情，但因為縣城小書店的書很少，而且大多數都是武俠、言情小說，那些書看多了就會像肥肉吃多了一樣發膩。有一天，我去借書的時候發現書架上有一套《平凡的世界》，帶著好奇的心情借回來看，沒想到一下子就被吸引了。書中的故事給予了我一種來自靈魂的震撼，而主人公孫少平身處逆境卻不放棄精神追求的經歷更是成為了我人生的楷模。”

《平凡的世界》讓高克芳第一次領略了文學的偉大意義，也讓她找到了自己的精神支柱。從那之后，她的閱讀興趣開始從言情小說轉向了世界名著和一些文學雜志，并且開始嘗試文學寫作，“那是一段十分美好的日子，文學喚醒了我生命中沉睡的熱情和力量，讓我夏天忘記了炎熱，冬天忘記了寒冷，用別人逛街、打撲克的時間創作出屬于自己的作品。而命運也開始對我的付出做出了回報，我的詩歌、散文變成鉛字發表了，那是對一個虔誠的文學愛好者最大的褒獎。”

此后，無論做什么工作，文學都成為高克芳最大的愛好，并在工作之余堅持創作，“后來隨著生活的積累和歲月的沉淀，我覺得詩歌、散文已經不能滿足我對生活的抒寫，于是開始小說創作。”2007年，高克芳創作的長篇小說《七年之癢》一在網絡發表，立刻因為細膩的文風和獨特的視角引起了讀者和出版社的關注，此書2008年2月由河南文藝出版社出版，出版后的銷量很好，多次進入書店的銷售排行榜。后來，《七年之癢》引起多家影視公司競拍，高克芳最后選擇了善于拍情感劇和時代劇的長城影視傳媒集團并親自擔任編劇，該劇播出后獲得全國收視前三的收視成績。后來她又陸續出版了《親人愛人》、《嫁接婚姻》、《七年之癢2》、《紙婚時代》等長篇小說。

算下來，高克芳那幾年出版的文字有一百多萬字了，雖然那些文字出版后都獲得了不俗的銷售成績，也開始有越來越多的出版社約稿，可高克芳卻寫得越來越慢、越來越惶恐，“因為我發現寫作一旦養成了某種習慣，就會像脫軌的火車一樣偏離最初的軌道，如果我繼續這種批量化寫作，我將會離我的‘文學夢’越來越遠。”2010年，高克芳開始刻意慢下來，用更多的時間去閱讀和思考，也正是在這種心境下，她創作出了被趙月斌先生譽為向“純文學”致敬的短篇小說《陪媽媽相親》。趙月斌說，“在這篇小說里，高克芳遵行的是質樸之道，她只通過人物出乎自然的言行，寫出了一個孩子理解、接受現實的微妙心態，也讓我們感受到來自生活拐角處的溫暖。”

藝術之路很長，藝術的表現方式也多種多樣，高克芳希望自己不管在哪一個領域，都能堅持最初的夢想，做最好的自己。高克芳覺得，寫作婚戀小說最重要的，是對婚姻的“審視”，“婚姻就好像一條潺潺流淌的河流，在它流經的地方，總會出現一些淺灘，激流，漩渦，所謂的七年之癢，就是這條河流的道路上必然出現的一部分，但這條河流是阻塞還是最終流向幸福的大海，終究還是取決于我們自己的力量。我之所以用小說的方式解析“七年之癢”，是因為我覺得感人的故事比精辟的理論更加容易敲開彼此的心靈，我想把七年之癢通過一些生活中的小事，通過主人公對這些小事的感受來讓大家像旁觀者一樣審視自己的婚姻。”

把與濟南的切膚感情寫出來

身為濟南市作協副主席的鞠慧，長期從事兒童文學的創作，讓她念念不忘的，還有青少年的健康成長，她說：“對我而言，和文學相遇是幸運的。如果不是從事寫作，我就不會接觸到留守兒童，不會去采訪少年犯等群體。這些采訪讓我感觸很多，很多孩子其實是不懂得自身的頑劣和法律的分界在哪里。”

鞠慧說自己經常寫濟陽黃河大堤內灘地上的村子，還會有意識地在作品中加入濟陽的風貌和特產，她覺得寫作對于自己內心是重要的滋養，“寫作讓我的心變得更柔軟，更細膩。寫作還能讓心中的苦難變淡，如果不是寫作，我覺得有些人生的坎兒就很難過去。寫作讓我的生活變得不一樣了。”

雨蘭寫兒童詩、童話，也寫關于濟南的詩歌、散文，已經在濟南住了近三十年的她，覺得自己的寫作早已融入到這座文化底蘊深厚的城市，她希望把濟南當做精神的原鄉，逐漸把這種切膚的感情寫出來。

寫作對寫作者本身是一種滋養，同一座城市的作家之間的沙龍性活動，也是一種互相溫暖，作家藍茹也認為身在濟南讓自己覺得“溫暖”“幸福”，作為一名公安系統女作家，藍茹希望自己的筆寫出公安題材的溫暖來。