一般有綠林氣的人物角色會用手抓住外套的衣襟，單臂或雙臂張開，表示豪邁做派，敞襟露懷，也體現一種非廟堂正統的氣質舞臺形象方面，平面上人物形象更大，更壓臺，使人物顯得更雄壯偉岸，行走起來衣襟飄蕩，像只大蝴蝶，現在小編就來說說關于京劇武生為啥手撐衣服?下面內容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

京劇武生為啥手撐衣服

一般有綠林氣的人物角色會用手抓住外套的衣襟，單臂或雙臂張開，表示豪邁做派，敞襟露懷，也體現一種非廟堂正統的氣質。舞臺形象方面，平面上人物形象更大，更壓臺，使人物顯得更雄壯偉岸，行走起來衣襟飄蕩，像只大蝴蝶。

這種方式不限于武生，也包括花臉老生武丑等行當，一般具有前述氣質的英雄豪杰，或反面的強匪惡霸，都有可能采用這種方式。

這時候角色所著服裝一般為“褶（音學）子”（褶子也叫道袍，是一種非正式場合穿的軟質長身大襟外套，你看說相聲穿的大褂，如果袖子換成特別特別寬大的，再加上水袖，基本就是褶子了），里面著英雄衣，箭衣等束身服裝，或者是著另一件褶子。左手抓大襟，向左平伸，敞開大襟（褶子的左襟是大襟），右手拿道具或空手做各種動作。另一種情況是雙手抓兩襟向兩邊敞開。另外，有的時候穿開氅、帔（音批）等長身外套，也會用到這種敞襟的動作造型。

看一些英雄戲，有綠林人物的戲，會經常看到這種造型，如〈連環套〉等。

另外，不知道你所說“手撐衣服”是不是另一種情況。就是抓靠腿。

“靠”是另一種京劇服裝，是武將上陣所穿的“鎧甲”，同樣不限于武生行當，穿不穿不是根據演員所屬行當，而是根據角色身份和劇情。

靠的形制，基本是前后兩片披在身上，從脖頸至腳面，前面一片，后面一片。兩個袖子，將前后兩片連在一起。這是主體，還有幾個附件，主要是：苫肩，靠旗和靠腿。苫肩類似于披肩，一個環狀的布片，圍在脖子上，蓋住肩膀?？科炀褪浅Ｒ姷谋澈竽撬拿嫒瞧?，是用繩子綁在身上的（有的角色穿靠，但不扎靠旗，這時候所穿的靠叫做“軟靠”）?？客仁莾蓚€布片，長度大概是從腰至腳腕，上端用一根繩子扎在腰上，下面自由下垂，分別蓋在雙腿的外側（因為靠的主體部分是前后兩片，所以左右會露出腿來，加兩個靠腿就遮住了腿）

我們所說的靠的主體和附件部分，一般是同樣顏色，同樣花紋的，這樣穿在一起就成為一個整體的樣子。這是說服裝的外面，而里面那一面基本不必給人看，所以一般就是素的。特別的是，一般靠腿的里面那一面還會繡一對紋飾，團花啊，老虎啊什么的。因為會有抓靠腿的動作造型，這時候靠腿的里子會向外。

所謂抓靠腿，就是雙手抓住這一對垂在腿兩側的布片的中部偏下位置的邊緣，雙臂微微張開，將靠腿自然提起，這時靠腿的里面朝前。

這種動作造型一般出現在武將身著鎧甲但是不在作戰狀態，不在馬上的場合，原因很簡單，作戰或騎馬的時候怎么能騰出手來去抓自己的鎧甲呢。一般是升帳或起霸（表現武將出戰前緊盔束甲和暗下決心的一組動作）的時候，武將身著鎧甲，行走和擺各種造型會用到抓靠腿。有時候還會將手抓的靠腿向下重重一拋，用以起范兒，連接起后面的動作。

從模擬現實的方面講，古代由金屬片連結制作的鎧甲是很重很笨的，穿鎧甲的人，不作戰的情況下，行走坐臥有時候要用手托著或提著鎧甲才方便，舞臺上抓靠腿大體上模仿這種現實情境。更重要的是，從舞臺造型藝術方面講，這種雙臂奓開，提起衣服側擺的造型，和前面所說的敞開衣襟的造型異曲同工，都是造成一種向外擴張、向外放大的視覺效果，表現出一種威武雄壯的氣勢。

看一些表現戰爭，有扎靠武將的戲，會經?？吹阶タ客鹊膭幼髟煨?。如〈群英會〉周瑜升帳或〈空城計〉諸葛亮升帳時候，群將亮相都是抓靠腿的。再如〈挑滑車〉高寵，〈戰太平〉花云，亮相和起霸過程中，會用到抓靠腿的動作。

總結一下，京劇是虛擬的、寫意的舞臺藝術，觀察思考京劇的形象、造型、動作，一方面，要看到實的一面，設身處地思考所表現的現實情境，才能了解這些設計不是憑空臆造的；另一方面，要體會虛的一面，誠實地照觀你的感官體驗，結合看戲的經驗和對程式的了解，體味將現實情境藝術化的過程，要知道，這個過程對于一門生長自民間的藝術來講，意味著漫長的歲月，反復的實踐，無數個偶然的天才進行的觀察、創造、改進，以及艱難的傳習和與大眾審美、與文化土壤的最終契合。