導讀楊雅琴那些童年不幸的人，后來怎么樣了？楊雅琴，這個童年極其不幸的女孩，長大后成了明星，光鮮亮麗，吃穿不愁，卻一生沒擺脫童年的心結，內心凄苦，郁郁而終。楊雅琴....

楊雅琴

那些童年不幸的人，后來怎么樣了？

楊雅琴，這個童年極其不幸的女孩，長大后成了明星，光鮮亮麗，吃穿不愁，卻一生沒擺脫童年的心結，內心凄苦，郁郁而終。

楊雅琴兩歲的時候，母親就去世了。當時正值解放前夕，楊雅琴的家鄉山東濟南，處在國民黨的控制中，戰火連天。

楊雅琴兄妹四個跟隨父親生活，家徒四壁，食不果腹，豆面、窩頭、燒餅、棒子面，都算得上十分難得的好東西。

可連這些，楊雅琴也幾乎吃不上。

楊雅琴

父親大家長作風，還重男輕女，有了好東西，自己先吃，再給兒子吃，楊雅琴只能巴巴看著。

跟隨父親生活的日子，不受重視又辛苦，但好歹有個依靠，幾年后，父親去世，楊雅琴的日子更難了。

哥哥姐姐自己也還是孩子。他們把楊雅琴拉扯大，個中辛苦，不言而喻。

物質上匱乏，造就了楊雅琴刻苦努力，樸素低調的性格，這些特質成就了她的事業。

精神上貧瘠，缺乏關愛，缺乏溫暖的成長經歷，釀成了楊雅琴婚姻的悲劇。

無論事業怎樣風生水起，她的內心總是匱乏的。

楊雅琴

沒有從原生家庭得到足夠的愛，楊雅琴總希望婚姻能溫暖她，丈夫能給她很多很多愛，彌補她童年的缺憾。

可一個人心里的空洞，怎么可能靠另一個人填滿。更何況，楊雅琴心里，有個源于不幸童年的無底洞。

一、祖師爺賞飯吃的演員

1960年，楊雅琴16歲，已然出落得亭亭玉立，她眉眼標志，身材高挑勻稱，扔進人堆兒里，是絕對不會被埋沒的美人胚子。

16歲，花一樣的年紀，愛美的年紀，可楊雅琴卻連件體面的衣裳都沒有，同齡女孩子有父母疼，有漂亮衣服穿，她卻只有羨慕的份兒。

哪怕是清貧的日子，也是哥哥姐姐拼了命撐起來的，楊雅琴不敢抱怨。

她從小就學會了把苦往肚子里吞，懂事得讓人心疼。

楊雅琴

時值濟南軍區前衛話劇團招收文藝兵，楊雅琴想要試一試。

為了楊雅琴能體面地參加考試，姐姐拿出了壓箱底兒的婚鞋，這雙鞋她只結婚時候穿過一次，之后就再沒舍得穿。

姐姐還扯了幾尺布，給楊雅琴做了條裙子，不是什么好布料，卻是姐姐能買得起的，最好的布料。

看著姐姐忙碌的身影，楊雅琴眼中含淚。

等待結果的日子，楊雅琴度日如年，得知她被錄取，一家人高興得像過年。

楊雅琴和友人

話劇團的工作輕松、穩定、體面，能找到這樣一份工作，楊雅琴開心極了，終于能吃飽穿暖了，終于能過上好日子了。

遺憾的是，她沒能進入演員科，而是被分配到服裝管理科。

幸運的是，楊雅琴外形俊美、氣質樸實，完美貼合了那個時代的審美，算得上祖師爺賞飯吃。

“所謂工農兵形象就是說，她總得粗獷豪放，當然她也要濃眉大眼，不要嬌滴滴，不要柔柔柔弱弱的。”

1961年，楊雅琴17歲，趕上《地雷戰》籌拍，到她的單位選演員。

楊雅琴和友人

她只是個服裝管理員，本沒資格參加篩選。之所以叫上她，是因為劇組需要大量群演，全體工作人員都被拉去充數。

楊雅琴也是抱著湊數的心態去的，沒曾想被導演一眼相中，出演了“田嫂”的角色。

即便田嫂不是主角，楊雅琴仍舊很珍惜這次機會，用心地詮釋她。

電影播出后，田嫂面對鬼子又害怕、又勇敢的農民兵形象深入人心，廣受好評。

楊雅琴只管悶頭做事，把角色演好，既無奢求，也無妄念，演完田嫂，她默默地回到原單位，繼續和衣服打交道。

楊雅琴

一晃就是四年，楊雅琴做著單調的工作，一復一日，就在她以為，會一直平淡到老的時候，她遇到了“娟子”。

1965年，楊雅琴21歲，《苦菜花》開始籌拍。

《苦菜花》的故事，以抗戰時期的山東為背景，導演組想找一個土生土長的山東大妮兒來演“娟子”，于是到濟南軍區前衛話劇團選角。

導演挑人的時候，楊雅琴正埋頭在倉庫整理服裝，照例沒有參加演員選拔。

導演把到場的演員從頭到尾打量個遍，然后皺著眉頭問：“怎么沒看到《地雷戰》里那個田嫂？”

楊雅琴劇照

單位領導沒想到，楊雅琴也沒想到，八一制片廠的導演，竟是為楊雅琴而來。

應導演要求，單位領導叫來了楊雅琴。

面對大導演，楊雅琴既興奮又緊張，眼睛不知道該看哪兒，嘴巴也不知道該說啥，大腦一片空白。

“她本人，比電影里看著還要好。”

見過面后，導演便在心中拍板兒，“娟子”找到了。

同組的演員，既專業又有名氣，“非專業人員”楊雅琴，壓力很大。

困難很多，但她總能克服。

楊雅琴劇照

沒有表演經驗，那就聽話，導演讓怎么演，就怎么演。缺少表演技巧，那就真情實感，用真摯的情緒打動觀眾。

拍攝期間，楊雅琴正處在發育期，愛長肉，隨著拍攝的進行，她臉上，身上越來越胖，導演著急了。

“你這可是個大問題啊，越拍越胖，那可不行。”

聽了導演的話，楊雅琴也著急了，好不容易得來的角色，可不能就這么泡湯了。

為了減肥，楊雅琴成宿成宿地不睡覺，又高又陡的昆崳山，一天爬兩趟，不斷地消耗自己，以爭取機會。

楊雅琴

為了呈現一場打戲，楊雅琴在泥地里跟對戲的男演員，反復拍了十幾遍。

地上盡是石頭、雜草，拍完這段戲，楊雅琴擦破皮了好幾處，有的地方甚至擦出了血。

但她不在乎，只要能把角色演好，她什么苦都愿意吃。

“這也是演好戲很重要的素質啊。”

二、人生瓶頸，家庭事業雙危機

憑借在《苦菜花》中的出色表現，楊雅琴被調到八一電影制片廠演員劇團，成為一名正式的演員，并獲得出演《南海長城》女主角的機會。

楊雅琴

可惜，那一年，是1966年。

吃了許多苦，剛剛看到曙光，楊雅琴就再次跌入黑暗里。

囿于時代，《南海長城》沒能開拍，楊雅琴這個“女主角”也被送到山西曲沃農村，踩在爛泥里，種水稻。

那一年，中國十分講究成分，即便楊雅琴的父親已經去世好幾年，也要被拿來說事。

受父親牽連，楊雅琴被認定為成分不好的人，面臨被批斗的困境。

出生即亂世，楊雅琴苦怕了，這一次，她想少吃點苦。于是按捺住內心對愛情的渴望，嫁給了一個根正苗紅，成分很好的人。

楊雅琴劇照

得益于這段婚姻的庇佑，那段特殊的日子里，楊雅琴吃穿不愁，還生下一個可愛的女兒。

然而她對婚姻的期許，不止于此。

丈夫太過于木訥古板，不知愛情為何物，在他看來，老婆不過是生孩子，過日子，伺候父母的人，楊雅琴再美，他也不會愛護分毫。

若換成個普通女人，這日子倒也過得，偏偏楊雅琴，需要很多很多愛。

走進婚姻的楊雅琴，像一只飽受摧殘、好不容易有了家的流浪貓，敏感、膽怯、自卑，需要很多很多鼓勵、包容和愛來治愈。

楊雅琴

這個童年不幸的女孩既不會愛自己，也不會愛別人，所以無論她多優秀，都很難得到別人的愛，畢竟愛是相互的，是需要經營的。

楊雅琴想要的，或許不是愛情，而是一個懂她的人，一個愿意花時間和精力去治愈她的人。

很遺憾，她的第一任丈夫并非良人。

丈夫孩子，柴米油鹽，雞毛蒜皮，生活的瑣碎無時無刻不在消耗她，為了排解痛苦，楊雅琴開始酗酒，并最終結束了貌合神離的婚姻。

那段文化有罪的日子里，楊雅琴失去了熒幕，失去了一切，生活日漸黯淡，人也沒了方向。

楊雅琴

三、努力綻放，花期絢爛

1974年，楊雅琴30歲，《偵察兵》開始籌拍，她的人生再次迎來轉機。

重新回到熒幕的楊雅琴，飾演了演藝生涯的第一個女主角，自此，開啟了屬于她的黃金時代。

王曉棠之后、劉曉慶之前，七十年代末、八十年代初，楊雅琴是當之無愧的中國電影第一花旦。

那時候還不興粉絲經濟，不興合照也不興簽名，但總會有人認出楊雅琴，然后興奮地直跺腳，不知道該說些什么。

拍攝《蒙根花》的時候，楊雅琴的名氣已經相當大，就連跟她對戲的男演員，都把她當成偶像，當成夢中情人。

楊雅琴劇照

名利面前，楊雅琴一刻不曾昏頭。

編劇李文化回憶，楊雅琴一定是“先把戲準備好了再玩”。

作為主演，她的戲份很多，不拍戲的時候，基本都在房間里，看劇本，做筆記。

劇組里常常有酒局，作為當紅花旦，楊雅琴是十分搶手的客人，但誰請她也不去。

“基本沒見著她這兒吃飯，那兒喝酒去。”

“她基本的時間都用在鉆研角色上，讀劇本上。”

不管多紅，楊雅琴都不嬌氣，連騎馬的戲，也要親自上，能不用替身就不用替身。

為了完美的表演效果，一個勒馬的鏡頭，她都要拍上十幾遍。

楊雅琴

馬術演員一遍一遍地教，楊雅琴一遍一遍地學，一遍一遍地做，不厭其煩。

那個年代的還不興搶c位，紅得發紫的楊雅琴，在拍集體合照的時候，甚至都不在第一排，只在一個角落里，露出半張臉。

苦難的童年，把努力、謙卑刻進楊雅琴骨子里，伴她一步步走向輝煌。

四、飛蛾撲火，結局凄涼

八十年代初，迎來事業巔峰的同時，楊雅琴還迎來了愛情。

她的第二任丈夫，是她的粉絲，他崇拜她，愛慕她，仰望著她，小心翼翼把她捧在手心里，像捧著一顆價值連城的珍珠。

楊雅琴

初遇，楊雅琴幸福得好像飄在云端，一伸手，就能摘到月亮和星星。

他一瞬不瞬地注視，無微不至的關懷，就是她想要的愛情啊。

遇到他，楊雅琴對愛情的渴望重新被點燃，一發不可收拾，絲毫不留余地。

1984年，楊雅琴40歲，正處在事業的巔峰期，卻離開了賴以生存的熒幕，在八一廠辦理了內退。

楊雅琴依賴熒幕，不僅因為它是經濟來源，更因為它是精神寄托。

雖然先天條件優越，但歲月敗美人，隨著時間的流逝，楊雅琴的形象，漸漸不適合飾演女主角。

楊雅琴

巔峰期過后，楊雅琴不得不給新生代女演員做配角，她的演繹道路一向順風順水，很難調整心態面對巔峰過后的落差。

她不怕苦，但怕失落。

觀眾的追捧，導演的重用，同行的敬重，是她賴以生存的給養，當這些漸漸遠去，她感到不安，匱乏的心變得焦躁，變得無所適從。

恰好這時，她遇到了第二任丈夫，索性急流勇退，回歸家庭。

她以為新的婚姻能夠給她溫暖，成為她的避風港，卻沒想到，褪去光環的時候，她也一并失去了丈夫的愛慕。

楊雅琴

離開了熒幕，離開了掌聲、喝彩，楊雅琴的心更空虛了，生活再次失重。

不幸的童年，教會她吃苦，卻沒給她足夠的能量，支撐她面對挫折。

她缺乏愛，也沒有能力創造愛，無力自己填補內心的空洞，只能向外索取。

她像只精神寄生蟲，不斷向丈夫索取愛、索取關注、索取情緒價，變得小心敏感，患得患失。

這樣的她，別說光彩照人，人見人愛，甚至面目可憎，讓人見了就想躲。

漸漸地，丈夫看向她的時候，眼里不再有光，甚至充滿了厭棄。

她不再是云端的仙子，他也不再小心翼翼捧著她。

楊雅琴

婚姻再次陷入僵局，楊雅琴想不通問題出在哪，只念一個滿心滿眼都是她的人，背叛了她，氣結于心，郁郁終日。

她沒有面對挫折的勇氣，也沒有解決問題的能力，但凡生活不順遂，就會迅速沉淪。

她曾常年酗酒，直到對酒精免疫，為了麻痹自己，她又開始抽煙，一根接一根地抽，沒完沒了地抽，直到患上肺癌。

1996年，楊雅琴回到北京，進行手術，摘除了兩片肺葉。

1997年，楊雅琴53歲，因癌細胞擴散，在北京去世，葬禮上，兩任丈夫誰也沒來送送她。

“她這一生，總是想追求一種真情的東西，但是她這一生都沒追求到。”

楊雅琴

一個童年很苦的人，只要一點點甜，就能忘掉曾經的苦。

一個童年缺愛的人，卻需要很多很多愛，才能填滿內心的空洞。

童年不幸，使得楊雅琴自卑敏感，總是要通過別人的肯定，來確認自己存在的意義。

在聚光燈下，她披荊斬棘，無往不勝，在燈火闌珊處，她潰不成軍，自輕自賤。

她甘愿為愛犧牲，卻不懂得愛要經營，想要得到很多很多愛，就得擁有很多很多愛。

她對愛情，對婚姻的憧憬，全部來自幻想，總以為能有一個人，給她很多很多愛，療愈她的童年。

她不懂，能夠為她療愈童年的，只有她自己。