導讀提起“武俠”二字，一定繞不開一個名字，那就是“金庸”。雖然老先生已經(jīng)與世長辭，但是他筆下的武俠世界，他書中的義氣江湖還影響著一代又一代人。經(jīng)典總是逃脫不了被....

提起“武俠”二字，一定繞不開一個名字，那就是“金庸”。雖然老先生已經(jīng)與世長辭，但是他筆下的武俠世界，他書中的義氣江湖還影響著一代又一代人。經(jīng)典總是逃脫不了被翻拍的命運，同樣似乎也沒辦法逃脫被越拍越爛的命運。

2020年，一部豆瓣評分為3.2分的《鹿鼎記》讓張一山受到了全網(wǎng)的嘲諷，也刷新了觀眾對影視劇市場改編底線的認知，不少網(wǎng)友在調(diào)侃黃曉明版《鹿鼎記》不那么差的同時，曾經(jīng)陳小春版的《鹿鼎記》的王者地位也在大眾心中越來越穩(wěn)固。

但影視圈的資本和導演們似乎很喜歡迎難而上，也很喜歡一而再再而三挑戰(zhàn)觀眾的審美下限。觀眾尚未從2020年3.2分的《鹿鼎記》留下的余波中走出來，就被告知又一部金庸先生的經(jīng)典翻拍且開播了，它就是楊祐寧飾演喬峰的新版《天龍八部》。

相信許多觀眾都是抱著一絲對翻拍劇的幻想打開的《天龍八部》，但卻再一次大失所望。2021年的這版《天龍八部》成功當選為至今為止最失敗的一部《天龍八部》，它的失敗體現(xiàn)在多個方面，這多個方面也造成了它目前豆瓣3.4分的成績。

首先，《天龍八部》失敗在對人物的塑造過猶不及。

《天龍八部》一劇中的靈魂人物當屬大俠喬峰，這個角色也是金庸書迷心中和郭靖齊名的眾多金庸武俠作品中唯二的大俠之一。新版中飾演該角色的是曾在《都挺好》中貢獻了不俗表演的楊祐寧，但是光從氣質(zhì)和形象上來說，他和觀眾心中的喬峰就有著很大的差距。

既然演員本身的形象和書中人物差距大，那么在拍攝的時候就需要為演員增添一些特質(zhì)，讓演員的形象能夠向著書中人物的形象靠攏。編劇和導演確實想到了這一點，只不過沒有做好。比如劇中楊祐寧飾演的喬峰有一個吹頭發(fā)的小動作，僅僅是這個動作，就讓劇中的喬峰和書中的喬峰背道而馳了。

喬峰的“俠”體現(xiàn)在他的不拘小節(jié)，他的義薄云天，以及心懷家國的格局。一個吹頭發(fā)的動作體現(xiàn)的性格和喬峰本身性格就已經(jīng)背道而馳，再加上楊祐寧總顯得有些“端著”的演技，更讓喬峰的角色少了俠義而多了油膩。

《天龍八部》中塑造的第二個過猶不及的角色就是段譽，這個角色也為該劇貢獻了目前為止熱度最高的話題。段譽對王語嫣一見鐘情是眾所周知的，但是劇中為了突出這一點而讓段譽在見到王語嫣第一面的時候就尿了褲子，真的是讓觀眾哭笑不得。

段譽的確有些多情，他對王語嫣也的確一往情深。可是，《天龍八部》的編劇和導演放大了段譽對王語嫣情深的一面，卻忽略了段譽本身的氣質(zhì)和性格。段譽從來都不僅僅是一個對王語嫣癡情的男子而已，他還是風度翩翩，博學多才，出身高貴的大理國世子。

其次，《天龍八部》失敗在對金庸原著的大肆改編。

如果《天龍八部》按照金庸小說按部就班地拍攝，那么這部劇可能不會給觀眾太大的驚喜，但最起碼是無功無過的。可是，新版《天龍八部》不僅沒有按照原著的順序拍，還自作主張地進行了一些既沒有戲劇性，還弄巧成拙地加工。

僅僅是第一集的內(nèi)容中，《天龍八部》的主要角色就幾乎都現(xiàn)身了。不提這樣令每個角色的故事線都零散的缺點，僅僅是讓觀眾把誰扮演誰記住都很難。此外，本來原著中“南慕容北喬峰”這樣的神秘性，也被劇中喬峰和慕容復過早且莫名其妙地打架給打沒了。

即使《天龍八部》拍不出原著中每一個角色身上的性格和氣質(zhì)，以及整個故事的格局，但是起碼要把故事講好。這部新版的《天龍八部》不僅沒有拍出金庸筆下快意恩仇的江湖，連金庸筆下跌宕起伏的故事性都沒拍出來。

最后，《天龍八部》失敗在既沒有“武”，也沒有“俠”。

《天龍八部》本身是一部武俠作品，但是新版的影視劇卻將這兩個字都拍沒了。劇中喬峰和段譽一系列讓人難以直視的行為，已經(jīng)將他們本來的“俠”的形象損毀得差不多了，畢竟沒有一個觀眾能夠接受“俠士”初見“美人”就尿褲子的設定。

既然“俠”已經(jīng)注定體現(xiàn)不出來了，那么《天龍八部》的“武”拍得如何呢？簡而言之，一言難盡。“武”自然主要體現(xiàn)在劇中角色對打的時候展現(xiàn)出來的武俠動作和招式，只是《天龍八部》的“武”基本靠的是慢動作和特效，讓人連一套完整地武打動作都看不到，甚至有一點玄幻劇的味道。

武俠劇中的武打動作總讓人出戲，似乎已經(jīng)成為了現(xiàn)在武俠題材作品的標配，不知道是現(xiàn)在好的武術指導老師太難求，還是演員們的時間太珍貴，沒有把時間花在學習武打動作上。既然連“武打動作”都七零八碎，那么又有何資格被稱之為武俠作品呢，也難怪它遭群嘲且只能有3.4分的成績。

無論是2020年的《鹿鼎記》還是2021年的《天龍八部》，兩者的失敗代表的從來不是自身的失敗，還有現(xiàn)在影視行業(yè)的一種失敗。這種失敗在于圈內(nèi)制作團隊對經(jīng)典作品的塑造能力越來越弱，也在于武俠市場佳作難尋，只能一遍又一遍地“炒冷飯”，還炒不香。