導(dǎo)讀每日為您帶來有溫度的娛樂周邊報(bào)道，歡迎點(diǎn)擊右上角關(guān)注說1不2《延禧攻略》熱度不減，就連我這個(gè)為工作鞠躬盡瘁的人都被圈了粉，反套路的宮斗模式深得朕心，人設(shè)也不....

每日為您帶來有溫度的娛樂周邊報(bào)道，歡迎點(diǎn)擊右上角關(guān)注說1不2

《延禧攻略》熱度不減，就連我這個(gè)為工作鞠躬盡瘁的人都被圈了粉，反套路的宮斗模式深得朕心，人設(shè)也不是傳統(tǒng)的套路：社會我魏姐兩集一盒飯的速度也是超刺激，還有富察小天使，“白月光”仙逝讓我心痛好久...不過正面人物如同紅花就是要由反派這個(gè)綠葉襯托才能更加光輝，在各路不斷涌現(xiàn)、夭折的反派最稀飯的就是黑化徹底，踏血而來還溫良賢淑的嫻妃

佘詩曼飾演的大boss嫻妃不同傳統(tǒng)宮斗角色，借別人之手害人于無形，除了沒忍住勒死嘉嬪外其他惡事皆有嫻妃參與但尋根究源又跟她無直接關(guān)系，基本害人手上不沾血，借刀殺人這招用的也是666。除了劇情調(diào)整，嫻妃如此自然成功的黑化也離不開佘詩曼的精彩演出，沒有中毒般的煙熏妝、也無扭曲夸張的表情，眉頭微動、嘴角含笑，只感覺周身一寒。手刃嘉嬪時(shí)那句含笑的“你懂了嗎”估計(jì)要列入童年陰影了

其實(shí)從劇情結(jié)構(gòu)來講，人物黑化史推動劇情、引發(fā)高潮的一個(gè)推手，黑化往往意味著復(fù)仇，這也迎合了觀眾“有仇必報(bào)”“懲惡揚(yáng)善”的樸素道德觀，從人性來講這種“以牙還牙、以眼還眼”的方式比“寬恕”來的痛快，激烈的反抗也滿足了觀眾的現(xiàn)實(shí)幻想，激起的憐憫之心還能和人物產(chǎn)生共鳴，所以黑化、復(fù)仇是大熱劇集的基本，但演繹起來經(jīng)歷了許久的摸索和揣摩

如果說角色黑化最早能追溯到新中國樣板戲中白毛女的形象，與今日黑化含義不同，白毛女屬于失蹤后被妖魔化，因?yàn)榈刂骼县?cái)逼迫失身喪父又喪子，成為村民口中的妖怪，直到解放后獲得機(jī)會，大仇得報(bào)，善良弱勢的喜兒在困境中被妖魔化也是中國人物形象在新時(shí)期第一個(gè)帶有明顯黑化標(biāo)識的人物

因?yàn)槿宋镌O(shè)定少鹽少營養(yǎng)，估計(jì)也是那一頭披散的白發(fā)和蒼白如魅的面容給后人啟示，原來角色性格轉(zhuǎn)變也可以通過妝容進(jìn)行輔助。妝容變化預(yù)示黑化的人物形象最經(jīng)典的角色要數(shù)《倚天屠龍記》中的周芷若，小時(shí)候看著如此美麗的女神一練九陰白骨爪，清純面容立刻變得像吃了死耗子一般，紫色系妝容也就是高圓圓顏值抗打，若換其他人只怕hold不住這幅中毒妝

到了新時(shí)期妝容改變也不再如此突兀《甄嬛傳》中回宮為果郡王復(fù)仇的甄嬛，精致的眼妝調(diào)整配合莊嚴(yán)大氣的服飾，自然和合乎情理，黑化的變裝不在夸張真正成為輔助角色的工具。后期《楚喬傳》中的元淳、燕北世子也是黑化妝容幫助下合格的黑化角色。

但妝容改變還是角色黑化的初級階段，不排除是因?yàn)檠菁加邢扌枰陀^條件給予輔助的因素，流于表面的變化內(nèi)涵不足，略微單薄，畢竟黑化在于內(nèi)心，在于骨子中人物性格的反轉(zhuǎn)。這一點(diǎn)最突出的就是《小魚兒與花無缺》中江玉燕，低調(diào)的出場、卑微的身份但卻擁有秒殺女主的顏值，為愛癡狂的江玉燕明媚艷麗，但最后的愛而不得讓她發(fā)狂，從頭到尾沒有刻意的改變，但靠眼神足夠構(gòu)成童年陰影，蛇蝎美人最完美的詮釋，也是這部劇最亮眼的存在

當(dāng)然了，黑化是人物個(gè)性最沖突的一部分，也是展示演員演技的最佳時(shí)機(jī)，可往往就是暴露事實(shí)、現(xiàn)原形的時(shí)候，前不久楊冪最新電視劇《扶搖》中貢獻(xiàn)了出道以來表情最夸張、面部最扭曲的鏡頭，對于不管生氣、傷心、憤怒都一直美美的大冪冪來說也是一種突破，但從這個(gè)表情里為啥沒看到演技在閃光，居然還找到了看到喪尸的趕腳，來一波對比，就知道演技源于比較

其實(shí)，黑化的演變并不流于俗套，畢竟是藝術(shù)，時(shí)時(shí)刻刻都充滿了意外，也正是這些意外早就了經(jīng)典劇集和人物的萬古流傳，要想開辟黑化新紀(jì)元，單單學(xué)習(xí)這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還是要有扎實(shí)的基本功，高超的領(lǐng)悟力，有了演技和靈光一閃的火花才能演繹多樣人生。你記憶中有什么印象深刻的角色嗎？歡迎留言評論喲